專業(yè)音響延時(shí)器使用技巧

　　延時(shí)器是指用在音響系統(tǒng)中的一種音頻處理設(shè)備，延時(shí)器可以把通過它的音頻信號進(jìn)行延時(shí)處理，所以也有人叫它：延遲器。下面小編就給大家講講專業(yè)音響延時(shí)器使用技巧，大家一起來看看吧。

　　音響延時(shí)器一般用在一些聲場空間較大、需多組音箱擴(kuò)聲的系統(tǒng)中。因?yàn)樵谶@樣的系統(tǒng)中聲音由不同位置的音箱發(fā)出后，到達(dá)聽者的耳朵時(shí)是有先后之分的，所以為了保證聲像的一致性、增加聲音的可讀性、避免聲音的渾濁感和拖尾聲，我們有必要使用延時(shí)器進(jìn)行相關(guān)處理。現(xiàn)在有些音響師感到困惑的是：在什么情況下才需要使用延時(shí)器?需要延時(shí)器處理的目標(biāo)是什么?要了解這些問題，我們有必要先了解一些聲學(xué)原理：

　　一、相關(guān)聲學(xué)原理

　　(一)、聲音的產(chǎn)生:

　　聲音是由振動產(chǎn)生的，然后通過媒質(zhì)(空氣、液體、固體)傳播的，人耳接收到聲音信號后再通過大腦的處理，我們就聽到了聲音。

　　(二)、聲音的速度

　　1、聲音在空氣中傳播的速度是每秒340米左右。在空氣中，溫度會影響聲音傳送的速度，溫度越高，聲速就越快。溫度每升高1℃，聲速每秒就增快 0.6米。比如，在0℃時(shí)，聲速是 331米/秒，而在 15℃時(shí)，聲速=331+0.6 ×15=340米/秒。一般我們就是以 340米/秒作為聲音在空氣中的標(biāo)準(zhǔn)傳播速度。在真空中，由于沒有空氣，所以聲音是無法傳播的。假如我們站在月球上，即使有人對著你大聲喊叫，我們也不可能聽到聲音，因?yàn)樵虑蛏蠜]有空氣。這也就是宇航員必須用無線電通訊的主要原因了。

　　2、聲音在液體中傳播的速度比空氣中快，不同的液體傳播聲音的速度也不同，聲音在水中的傳播速度是大約1450米/秒。當(dāng)人走到河邊，河邊的魚一聽到人的腳步聲就會立即游開，這也從側(cè)面證明了水是能傳播聲音的。

　　3、聲音在固體中傳播的速度比空氣中和液體中都要快，比如在鋼鐵中聲音傳播速度可高達(dá)5000米/秒。原因是音速與物體分子的密度有關(guān)系，密度大的物體，分子間的距離比較小，相互作用很強(qiáng)，因此傳播的速度快，損耗小。密度小的物體，分子間距離大，相互作用弱，聲音在其中傳播的速度就較慢，而且損耗也大。例如：我們伏在鐵軌上，就可以提前判斷火車到達(dá)的時(shí)間，因?yàn)殇撹F傳播聲音的速度比空氣中快;再例如：我們在看武俠電影的時(shí)候，經(jīng)�？吹诫娪袄锏膫b客伏在地上聽下有沒有馬蹄或人員行進(jìn)的聲音，就是因?yàn)榇蟮厥枪腆w，它傳播聲音的速度比在空氣中快。古人都能發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象，可見武俠小說也不是亂寫的。

　　(三)、聲音的掩蔽效應(yīng)

　　1、聲音響度大的掩蔽小的。一個(gè)聲音比另一個(gè)聲音大20dB時(shí)，就可以完全掩蔽它。

　　2、在同樣響度時(shí)，中頻聲音掩蔽高頻和低頻，因?yàn)槿硕鷮χ蓄l聽覺較靈敏。

　　高音頻率掩蔽低頻聲音，因?yàn)楦咭粢羯�有突出感，容易掩蔽低音。同一個(gè)聲場內(nèi)，兩只參數(shù)相同的音箱，在所使用的音源一致、聲壓級一致的情況下，離我們距離近的那只音箱的聲音會掩蔽離我們距離遠(yuǎn)的那只音箱的聲音。

　　關(guān)于延時(shí)器的應(yīng)用

　　了解了以上聲學(xué)原理后，我們再結(jié)合這些原理看一下關(guān)于音頻延時(shí)器的應(yīng)用，那么在哪些情況下需要使用延時(shí)器呢?需要延時(shí)器處理的目標(biāo)是什么呢?

　　(一)、在廣播電影電視系統(tǒng)中為了達(dá)到聲像合一、聲像同步時(shí)，有時(shí)候要使用音、視頻延時(shí)器來對聲音或圖像進(jìn)行相應(yīng)處理。對于使用在廣電系統(tǒng)中的延時(shí)器，這里不多介紹，大家有一個(gè)簡單的了解就好。

　　(二)、在上面的聲學(xué)原理中我們已經(jīng)知道：聲音在不同的媒質(zhì)中傳播的速度是不同的，在空氣中是340米/秒，在水中是1450米/秒。我們知道現(xiàn)在的體育運(yùn)動中有一項(xiàng)叫：花樣游泳的比賽，比賽選手會隨著音樂的節(jié)奏在水中做出各種優(yōu)美的舞姿，那么有一個(gè)問題就是：放在水中的音箱所發(fā)出的聲音和放在空氣中音箱發(fā)出的聲音如何同步呢?這個(gè)時(shí)候就需要使用音頻延時(shí)器進(jìn)行調(diào)整了。想象一下：當(dāng)運(yùn)動員頭部在水平面以上時(shí)，聽到的是在空氣中傳播的音樂伴奏聲音;當(dāng)運(yùn)動員頭部在水平面以下時(shí)，聽到的是在水中傳播的音樂伴奏聲音，音速在空氣中是340米/秒，在水中是1450米/秒，兩者相差1000多米/秒，顯然此時(shí)必須對放在水中的音響系統(tǒng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)难訒r(shí)處理，否則比賽伴奏音樂在水中先聽到，在空氣中后聽到，而且甚至相差數(shù)秒的時(shí)間，這種情況下運(yùn)動員是無法掌握音樂真實(shí)節(jié)奏的。這樣解釋有些人可能還不理解，那就舉例來說明吧：每次當(dāng)我們先看到閃電后，才聽到打雷的聲音，這當(dāng)然不是因?yàn)檠劬υ谇岸�朵在后的原因，是因�(yàn)楣獾乃俣仁?0萬公里/秒，比聲音速度快多了，假如我們能把閃電延時(shí)的話，也可以把閃電和聲音的速度調(diào)整到一致。這樣解釋大家應(yīng)該對“延時(shí)”有了一個(gè)更透徹的理解了吧。

　　(三)、在同一個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，如果配置了多只音箱，并且分布在不同的區(qū)域內(nèi)，那這些音箱之間由于存在了一定的距離，因此不同音箱發(fā)出的聲音到達(dá)我們耳朵的時(shí)間是不一致的，這時(shí)我們可以考慮使用音頻延時(shí)器進(jìn)行調(diào)整。這篇文章我們著重介紹的就是關(guān)于這方面的延時(shí)處理。

　　1、室外擴(kuò)聲系統(tǒng)的延時(shí)處理

　　現(xiàn)在大型的室外演出活動很多，由于室外演出一般面積很大，如果用分散式音箱擴(kuò)聲的話，很難做到聲音一致，因此目前的大型室外演出大都使用集中式擴(kuò)聲方法，不在觀眾區(qū)里設(shè)置輔助補(bǔ)聲音箱，直接讓主音箱的聲音輻射到觀眾群。如果條件所限，必須在觀眾區(qū)域內(nèi)設(shè)輔助補(bǔ)聲音箱，假如輔助音箱與主音箱之間的距離為170米，根據(jù)聲音340米/秒的原理，那么我們可以把輔助音箱的信號用延時(shí)器延時(shí)0.5秒，也就是500毫秒，這樣主音箱和輔助音箱所發(fā)出的聲音就能幾乎同時(shí)到達(dá)觀眾耳朵了，也因此保證了聲像的一致性。當(dāng)然這樣做比較麻煩，現(xiàn)在戶外大型演出一般使用大型線陣系列音箱，它可以把聲音投射得更遠(yuǎn)，使聲像更集中。

　　2、室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)的延時(shí)處理

　　同室外一樣，在大面積的室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，如果主音箱和輔助音箱之間的距離較遠(yuǎn)時(shí)，也需要用延時(shí)器進(jìn)行延時(shí)處理，當(dāng)然延時(shí)的對象要選擇好，要以主觀眾所在區(qū)域?yàn)橹�，把靠近這個(gè)區(qū)域的輔助音箱進(jìn)行延時(shí)處理，延時(shí)的時(shí)間要看此音響和主音箱之間的距離來計(jì)算。其實(shí)在大多數(shù)室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，由于聲場面積不大，各音箱之間的距離不是太遠(yuǎn)，因此是不需要使用延時(shí)器的，這也就是為什么音頻延時(shí)器沒有在音響系統(tǒng)中得到廣泛使用的原因。

　　三、延時(shí)器的使用技巧

　　音頻延時(shí)器目前在音響系統(tǒng)中使用的并不是太多，所以業(yè)內(nèi)也沒有什么耳熟能詳?shù)脑O(shè)備，這里我就不具體介紹某一臺延時(shí)設(shè)備了，只是簡單說一下整體方面。

　　(一)、延時(shí)器的連接

　　延時(shí)器的連接基本上是像均衡器等周邊設(shè)備那樣串接在音響系統(tǒng)里需要延時(shí)的信號通道中。也可以對從AUX發(fā)送出來的信號進(jìn)行延時(shí)。具體的連接要根據(jù)情況靈活運(yùn)用。

　　延時(shí)對象的確定

　　可能有些音響師到現(xiàn)在還是搞不清需要延時(shí)的對象，其實(shí)很簡單，只要搞清楚以下三者就好了

　　1、第一就是以人為本，再多、再好的音響設(shè)備也是為人服務(wù)的，因此在一個(gè)聲場內(nèi)，我們首先要以觀眾為基準(zhǔn)。

　　2、( |第二就是以主發(fā)聲源為準(zhǔn)，通常也就是主音箱和主舞臺所在的位置。理想的情況下應(yīng)該是主發(fā)聲源所發(fā)出的聲音直接傳到觀眾耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、聲場聲壓的均勻度等原因，因此現(xiàn)在室內(nèi)擴(kuò)聲系統(tǒng)中大部分還要增加一些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱。

　　3、第三點(diǎn)主要就是指這些離觀眾距離較近的輔助補(bǔ)聲音箱了，也就是可能需要進(jìn)行延時(shí)處理的音箱了。

　　絕大多數(shù)情況下都是：確定了第一因素人，確定了第二因素主發(fā)聲源，然后對第三因素的輔助補(bǔ)聲音箱進(jìn)行延時(shí)處理，延時(shí)時(shí)間根據(jù)第三因素的輔助音箱和第一因素主音箱之間的距離計(jì)算。如此就很簡單清楚了。

　　(三)、相關(guān)參數(shù)和延時(shí)時(shí)間的計(jì)算

　　現(xiàn)在延時(shí)器的延時(shí)部分調(diào)整一般分為——距離和時(shí)間兩種模式，表述距離的單位是：米和厘米，英文單位是：m和cm，1m=2500px;表述時(shí)間的單位是：秒和毫秒，英文單位是：s和ms，1s=1000ms，這兩者之間是可以互相換算的，套上音速340米/秒就可以了，比如：兩個(gè)音箱之間的距離是85米，要算出兩個(gè)音箱之間的延時(shí)時(shí)間，就用85÷340=0.25秒，也就是250毫秒，那么我們就把延時(shí)器上延時(shí)時(shí)間調(diào)整在250ms就可以了;當(dāng)然為了簡單直觀，建議還是選擇距離模式，直接把延時(shí)器里的延時(shí)距離調(diào)整到85m就好了。

　　通過以上的介紹，大家應(yīng)該對延時(shí)器有了一個(gè)較透徹的理解了吧，最重要的是要弄清：需要延時(shí)器處理的目標(biāo)是什么!否則弄錯(cuò)了延時(shí)對象，那可就適得其反，南轅北轍了!

　　四：使用延時(shí)器時(shí)應(yīng)注意的問題：

　　1、在音響系統(tǒng)中連接延時(shí)器時(shí)，一定要注意信號線的流向，假如在一個(gè)調(diào)音臺中，我們從主聲道輸出信號給主音箱，從調(diào)音臺的3-4編組中輸出信號給輔助音箱用，假如我們要對輔助音箱進(jìn)行延時(shí)處理，延時(shí)器的輸入信號一定要與調(diào)音臺的3-4編組中的輸出通道正確連接，要是連接錯(cuò)了，后果就可想而知了。

　　2、如果延時(shí)器后面板有電平選擇的話，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一定要把它選擇在+4dB位置，否則與調(diào)音臺輸出的標(biāo)準(zhǔn)電平不相符時(shí)，可能會造成信號嚴(yán)重失真或信號電平不足。

　　3、在上面的聲學(xué)原理中提到了聲音的掩蔽效應(yīng)，根據(jù)此效應(yīng)，如果輔助音箱與主音箱之間距離不是太遠(yuǎn)，而此時(shí)主音箱發(fā)出的聲壓級比輔助音箱大10個(gè)dB以上時(shí)，由于掩蔽效應(yīng)，此時(shí)聽眾并不會覺得聲音完全是從輔助音箱發(fā)出來的;要是輔助音箱的聲壓級和主音箱的聲壓級一樣大，又相隔一定距離時(shí)，那此時(shí)演員明明是站在主音箱處的舞臺上說話，而我們聽到的聲音卻是從我們頭頂、或腦后的輔助音箱發(fā)出來的，這樣就是聲像嚴(yán)重不一致了，解決的方法無非是給輔助音箱加延時(shí)器;或者減少輔助音箱的音量、增加主音箱的音量;也可以或者減少輔助音箱的中高音、適當(dāng)增加主音箱的中高音，這樣就是充分利用掩蔽效應(yīng)進(jìn)行簡單調(diào)整了。

　　在現(xiàn)在大型演出中，樂隊(duì)之間一般都使用有線或無線耳機(jī)做監(jiān)聽系統(tǒng)了，耳機(jī)的好處當(dāng)然是保真度好、聽覺準(zhǔn)確、速度快、無延遲等。在以前使用監(jiān)聽音箱時(shí)，由于舞臺面積大，音箱多，所以無論怎么調(diào)整，延時(shí)現(xiàn)象也還是在所難免的，因此，樂隊(duì)因?yàn)槁牪磺骞?jié)奏而導(dǎo)致的失誤時(shí)有發(fā)生。但是有經(jīng)驗(yàn)的樂隊(duì)就知道“耳聽為虛，眼見為實(shí)”這個(gè)道理了，比如：吉他手、貝斯手、鍵盤手都會看著鼓手，鼓手一打鼓，他們就開始彈自己的樂器，這樣的節(jié)奏才不會錯(cuò)，否則等鼓聲從音箱里發(fā)出來再彈，往往樂隊(duì)奏出來的音樂就變成一鍋粥了。

　　現(xiàn)在音響系統(tǒng)中大量地使用了數(shù)字音箱處理設(shè)備，以dbx 260數(shù)字音箱處理器為例，我們可以對260所輸出的每一個(gè)通道進(jìn)行不同的延時(shí)處理，提供給不同的音箱工作，

　　例如：

　　1、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第1-2路提供給低音音箱使用，由于低音音箱所發(fā)出的聲音低沉，本來就有滯后感，因此不需要對這2個(gè)通道進(jìn)行延時(shí)處理了。

　　2、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第3-4路提供給主音箱使用，在上面所提的三要素中，主音箱為第二要素，因此也不需要對這2個(gè)通道進(jìn)行延時(shí)處理。

　　3、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號的第5-6路提供給輔助音箱使用，在上面所提的三要素中，輔助音箱為第三要素，我們可以觀察一下，要是輔助音箱與主音箱之間距離超過20米以上時(shí)，我們就可以考慮對輔助音箱進(jìn)行延時(shí)處理了，那此時(shí)只要在dbx 260的5-6通道中選擇延時(shí)處理，根據(jù)延時(shí)距離或延時(shí)時(shí)間靈活調(diào)整就好。

　　大家可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在普及性的使用數(shù)字處理器是一種發(fā)展趨勢了，它可以很靈活調(diào)整每個(gè)通道中的相關(guān)參數(shù)，雖然目前數(shù)字處理器不可能完全代替?zhèn)鹘y(tǒng)均衡器和壓限等設(shè)備，但卻完全可以替代傳統(tǒng)的延時(shí)器和分頻器，這也正是為什么在行業(yè)市場中找不到一臺耳熟能詳延時(shí)設(shè)備的主要原因了。

　　寫了這么多不知道對大家有沒有幫助，當(dāng)然在設(shè)計(jì)一套音響系統(tǒng)時(shí)，還是盡量少使用延時(shí)設(shè)備為好，不管在室外還是室內(nèi)聲場，我們都可以盡量使用集中式擴(kuò)聲，然后搭配合適的輔助音箱，同樣可以設(shè)計(jì)出一個(gè)完美的聲系統(tǒng)。

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