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黃梅戲基本常識

時(shí)間:2024-06-03 10:00:22 影視戲劇 我要投稿
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黃梅戲基本常識

  本文為大家介紹黃梅戲的基本常識,提供給大家閱讀。

  黃梅戲唱腔委婉清新,分花腔和平詞兩大類;ㄇ灰匝菪?yàn)橹,富有濃厚的生活氣息和民歌風(fēng)味,多用"襯詞"如"呼舍"、"喂卻"之類。有"夫妻觀燈"、"藍(lán)橋會"、"打豬草"等;平詞是正本戲中最主要的唱腔,常用于大段敘述,抒情,聽起來委婉悠揚(yáng),有"梁祝"、"天仙配"等,F(xiàn)代黃梅戲在音樂方面增強(qiáng)了"平詞"類唱腔的表現(xiàn)力,常用于大段抒情、敘事,是正本戲的主要唱腔;突破了某些"花腔"專戲?qū)S玫南拗,吸收民歌和其他音樂成分,?chuàng)造了與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新腔。黃梅戲以高胡為主要伴奏樂器,加以其它民族樂器和鑼鼓配合,適合于表現(xiàn)多種題材的劇目。

  唱腔

  黃梅戲唱腔分為兩大類一小類,即主調(diào)、花腔、陰司腔。

  (1)主調(diào)

  又稱正腔,是黃梅戲中常用的板腔系統(tǒng)的唱腔,有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調(diào)式(1--5定弦),女腔為徽調(diào)式(5--2定弦)。

  平詞:在整本大戲中使用率最高,為一板三眼,故又名"緩板"、"平板"。曲調(diào)嚴(yán)肅莊重,優(yōu)美大方,變化多而適應(yīng)性強(qiáng)。長于敘述,可獨(dú)立使用,亦可與它腔聯(lián)用。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂句組成。第三、四句為骨干,不管唱詞多寡,均可用三、四句旋律反復(fù)演唱,或略加裝飾,直到最后一句落板結(jié)束。此外,尚有"邁腔"、"單哭介"、"雙哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平詞對板"等補(bǔ)充樂句,組成一個(gè)平詞類腔體。

  二行:不是獨(dú)立的腔體,須依附于平詞或其它曲調(diào)。無起板句和結(jié)束句,只有兩個(gè)以漏板為特色的上、下樂句,故又稱"數(shù)板"、"二流"。二行也分男、女唱腔,為有板無眼的慢板節(jié)奏,記譜作1/2節(jié)拍。常以其節(jié)奏型與平詞之慢板或三行之快板相對比,以表達(dá)戲劇人物的激動心情或用于敘事。

  三行:是二行的壓縮型,節(jié)奏較快,旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種,屬快板型,1/4節(jié)拍,又名"快數(shù)板"。多用于人物心情激動之時(shí),常與二行、八板聯(lián)用。有男、女腔之分,男腔為宮調(diào)式、女腔為征調(diào)式。

  八板、火工:均為有板無眼,記譜作1/4。其唱腔結(jié)構(gòu)、過門、轉(zhuǎn)接方法和男、女腔的調(diào)式,均無大區(qū)別。八板速度較慢,火工則速度較快。傳統(tǒng)唱腔每句八拍,故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分,再快就稱"火工"、"流水"了。傳統(tǒng)唱腔在上句后半句有幫腔,稱"復(fù)句",今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯(lián)用,形成節(jié)奏的對比,以表達(dá)人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。

  (2)花腔

  是對傳統(tǒng)"花腔小戲"唱腔的總稱。《夫妻觀燈》、《打豬草》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《打紙牌》、《賣雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲,都有各自專用的一至數(shù)首曲調(diào),間以鑼鼓。除個(gè)別戲有旋宮轉(zhuǎn)調(diào)外,一般都是幾首曲調(diào)保持在同一宮調(diào)里,形成簡單的聯(lián)曲體。這些唱腔都有相對的獨(dú)立性,因此還保留著民歌、小調(diào)特色,未向板腔化發(fā)展。其調(diào)式,宮、商、角、征、羽皆有,但以征調(diào)式運(yùn)用最多,羽、宮次之,商、角再次。介于平詞類和花腔類之間,有一彩腔,原為當(dāng)?shù)鼗ü牡某,早期曾用來向觀眾討彩,故又稱"花鼓調(diào)"、"彩腔"。它既用于花腔小戲。如《夫妻觀燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等,與歌體的花腔小調(diào)聯(lián)用,也有自己的數(shù)板、對板和邁腔、切板等附加樂句,以向板腔體曲調(diào)演化,在正本戲中運(yùn)用。唱腔由啟、承、轉(zhuǎn)、合式的4個(gè)樂句組成,征調(diào)式,一板一眼,2/4記譜。

  (3)仙腔、陰司腔

  此為一小調(diào),屬專用曲調(diào)。這類專用曲調(diào)建國后已打破使用界限,故有人也把這類唱腔列入主腔范疇。

  仙腔:又名道腔、道情,原為神道出場專用的曲調(diào),曲調(diào)旋律流暢,也是由4個(gè)樂句組成的單段體結(jié)構(gòu)。原為商調(diào)式,后漸向征調(diào)式轉(zhuǎn)化與彩腔靠近。這一專用曲調(diào)已向板腔體發(fā)展,并增加了對板、數(shù)板、邁腔、切板等附加樂句。

  陰司腔:又名"還魂腔"。舊戲中多用作鬼魂出場或人物病重將死時(shí)演唱。曲調(diào)為商調(diào)式,上下句結(jié)構(gòu),一板一眼,記譜作2/4。旋律低沉優(yōu)美,凄苦悲涼,有較長的拖腔。在發(fā)展過程中,也增加了數(shù)板、邁腔等附加樂句。建國后,它已被廣泛運(yùn)用于抒情的地方,并發(fā)展創(chuàng)作了對板、二行、三行等板式。

  語言

  黃梅戲語言以安慶地方語言為基礎(chǔ),屬北方方言語系的江淮方言。其特點(diǎn)為----唱詞結(jié)構(gòu)在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結(jié)構(gòu),十字句大多是三、三、四結(jié)構(gòu)。有時(shí)可根據(jù)需要以七字、十字句為框架,字?jǐn)?shù)可壓縮或增擴(kuò),曲調(diào)則常使用垛句;ㄇ恍虻某~靈活多變,有三至七字不等,中間常夾雜多種口語化無詞意的字。句數(shù)不一定為偶數(shù)有時(shí)奇數(shù)句重復(fù)最后一句便成偶數(shù)。唱念方法均用接近普通話的安慶官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱,小戲說白則用安慶地方的鄉(xiāng)音土語,唱腔仍用官話唱。

  伴奏

  黃梅戲最初只有打擊樂器伴奏,即所謂"三打七唱"?谷諔(zhàn)爭時(shí)期,曾嘗試用京胡托腔;后又試用二胡伴奏,但都未能推廣。到建國初期,才逐漸確定用高胡作主要伴奏樂器,并逐步建立起以民族樂器為主、西洋樂器為輔的混合樂隊(duì),以增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。伴奏鑼鼓最初只有大鑼、小鑼、扁形圓鼓,被稱作"三打七唱",即3人演奏打擊樂器并參加幫腔、7人演唱。以后執(zhí)堂鼓者又兼奏竹根節(jié)和鈸,3名伴奏者分別坐在上場門內(nèi)外側(cè)和草臺正中(奏鼓者)。30年代后,因受徽班和京劇影響,逐漸移至下場的臺側(cè)。傳統(tǒng)的鑼鼓點(diǎn)質(zhì)樸、洗練,常用的有一、二、三、四、五、六、九槌,和十三槌半、四不粘(又名"一字鑼")、蛤蟆跳缺、鳳點(diǎn)頭、三條箭、推公車等。配合身段表演的有起板鑼鼓、十三槌半、七字鑼、叫鑼等。建國后,又陸續(xù)吸收京劇技藝,編創(chuàng)了一些新鑼點(diǎn),以適應(yīng)表演和聲腔伴奏的需要! ∑鸪,黃梅戲無伴奏曲牌,抗日戰(zhàn)爭前后因與徽調(diào)、京戲同臺演出,才吸收了京劇中的《三槍》、《大開門》、《小開門》、《枯皇天》等曲牌。建國初期,藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的《游春》、《琵琶詞》等曲牌,使黃梅戲伴奏音樂逐步豐富起來。

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