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京劇紅燈記經(jīng)典臺(tái)詞
京劇紅燈記取材于電影《自有后來人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，下面為大家分享京劇紅燈記經(jīng)典臺(tái)詞。希望能給大家?guī)韼椭?
京劇藝術(shù)片《紅燈記》，是八大樣板戲之一，八一電影制片廠1970年攝制。影片根據(jù)中國京劇團(tuán)的現(xiàn)場演出拍攝，片中講述的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，我黨地下工作者李玉和一家三代，為向游擊隊(duì)轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。今天愛學(xué)藝和大家分享京劇紅燈記的經(jīng)典臺(tái)詞。
《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來人》，此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐、耿巧云等都曾先后參加演出。近幾年來，青年團(tuán)排演此劇，得到老藝術(shù)家們的指導(dǎo)，演出取得成功。
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，東北某地隆灘火車站，共產(chǎn)黨員李玉和，公開身份是鐵路工人。這天，李玉和接到上級(jí)通知，說上級(jí)派了一個(gè)交通員，乘今晚七點(diǎn)半的火車來和他接頭。此時(shí)敵人也得到情報(bào)，對(duì)火車站實(shí)行了戒嚴(yán)。王連舉發(fā)現(xiàn)情況不妙，找到李玉和，李玉和說以后要盡量少見面，把王連舉打發(fā)走了。這時(shí)火車隆隆進(jìn)站，交通員從車上跳下摔昏，李玉和讓王連舉掩護(hù)，自己把交通員背到家中，對(duì)上暗號(hào)，交通員把密電碼交給李玉和，讓他設(shè)法交給柏山游擊隊(duì)的磨刀人。李玉和帶著密電碼來到接頭地點(diǎn)，磨刀人也趕到，二人正欲接頭，日本憲兵同時(shí)趕到，搜查在場人員。接頭不成，李玉和把密電碼放進(jìn)飯盒，敵人沒搜去。
敵人為找到密電碼，拷問王連舉，王連舉叛變，供出李玉和。憲兵隊(duì)長鳩山，對(duì)李玉和軟硬兼施，用盡了所有伎倆，李玉和死不開口。鳩山又到李玉和家中騙取密電碼，失敗，只好把李玉和一家三口押到刑場，打死了李玉和母子。釋放了李鐵梅，企圖通過對(duì)鐵梅實(shí)施監(jiān)控的方法得到密電碼。鐵梅帶上密電碼，在鄰居田慧蓮一家的掩護(hù)下，逃出虎口，真奔柏山。路遇磨刀人，此時(shí)，鳩山率憲兵隊(duì)追趕鐵梅至此，磨刀人讓一個(gè)戰(zhàn)士護(hù)送鐵梅上山，自己率部分戰(zhàn)友阻擊敵人，打斗間，柏山游擊隊(duì)從山上殺下，把敵人一舉殲滅。山上，鐵梅把密電碼交給游擊隊(duì)長，眾戰(zhàn)士歡慶勝利。
京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活的特點(diǎn)，當(dāng)劇情發(fā)展到一個(gè)高潮，劇作者以革命激情、筆酣墨飽地寫出“警句”，而演員和音樂工作者就要把符合劇中人思想感情的“好腔”(不是專從技巧著眼的花腔)安在“警句”上。同時(shí)，眼神、亮相、身段也都要精雕細(xì)刻地配合起來，才能造成強(qiáng)烈的舞臺(tái)氣氛來感染觀眾。
“刑場斗爭”一場，在黑暗中，舞臺(tái)上傳出了幾聲——“帶李玉和”，從陰森恐怖的場景中，暴露出當(dāng)時(shí)日本軍閥殘殺中國人民的滔天罪行。
李玉和的一節(jié)獨(dú)唱，是“二黃倒板”、“回龍”、“原板”轉(zhuǎn)“慢板”，再轉(zhuǎn)回“原板”。這種安排是為了突出李玉和在《紅燈記》里是第一主要角色，必須有一段成套的唱腔，才壓得住，而其中四句“二黃慢板”用得最有分量。
李玉和幕內(nèi)“倒板”，唱得穩(wěn)練沉著，出場后的“回龍腔”更是動(dòng)人：“休看我，戴鐵鐐，裹鐵鏈，鎖住我的雙腳和雙手，鎖不住我的雄心壯志沖云天”。在文字技巧和唱腔設(shè)計(jì)上，首先突破了傳統(tǒng)戲“為國家，秉忠心……”一類框框，但又保持了“回龍腔”的規(guī)格，而演員還能按照唱詞所描寫的形象來做戲，把李玉和的堅(jiān)強(qiáng)斗志和豪邁氣概表達(dá)出來。
“原板”第三句：“赴刑場，氣昂昂，抬頭遠(yuǎn)看”，“看”字使用了“二黃原板”常用的拖腔，停頓住，樂隊(duì)用彈撥樂“行弦”，演員凝目沉思，用眼神往遠(yuǎn)處一灑，臉帶笑容地接唱：“我看到，革命的紅旗高舉起，抗日的烽火已燎原(初演時(shí)為“燒燃”，后改“燎原”，從當(dāng)時(shí)形勢(shì)看，改得恰當(dāng))。日寇，看你橫行霸道能有幾天。”唱腔充滿了藐視敵人和勝利的信心。
“但等那，風(fēng)雨過，百花吐艷，”這句唱腔和形體動(dòng)作都緩慢下來，在“風(fēng)雨過”下面，胡琴過門很自然地轉(zhuǎn)入“慢板”：“百花吐艷，新中國，似朝陽，光照人間。那時(shí)候，全中國，紅旗插遍，想到此，信心增，意志更堅(jiān)。”在轉(zhuǎn)“慢板”時(shí)，胡琴還使用了花過門，花過門往往會(huì)破壞舞臺(tái)氣氛，但用在“百花吐艷”前面，就為這段優(yōu)美的臺(tái)詞和抒情的唱腔增添了色彩，同時(shí)，演員以滿含希望的眼神，從右到左，望遠(yuǎn)處看，臉上微露笑容，恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了李玉和革命的樂觀主義之情，很自然地把觀眾的想象帶到另一個(gè)境界，也就是今天正在過著社會(huì)主義社會(huì)里幸福生活的現(xiàn)實(shí)境界。
在劇團(tuán)赴粵、滬演出前，我連看兩場。那時(shí)，我覺得錢浩梁同志的表演還有不足之處，例如在這節(jié)獨(dú)唱時(shí)的臺(tái)步，似乎有“扯四門”的痕跡，很生硬。傳統(tǒng)戲里“扯四門”的程式，是在無布景的方臺(tái)上表現(xiàn)行路，現(xiàn)在后面有布景，就顯得不太調(diào)和。最近連看幾次，已經(jīng)消除了這種感覺，走得很自然。手里的鐵鏈和腳上的鐵鐐，傳統(tǒng)戲里是輕巧的道具，現(xiàn)在用的比較笨重而接近生活，在表現(xiàn)移步艱難中，從京劇原有鐐銬動(dòng)作的基礎(chǔ)上，加以發(fā)展，這樣就突出了李玉和的英雄氣魄;同時(shí)，眼神的目的性，也比以前有了提高，從這里可以看出演員在表演上反復(fù)實(shí)踐，熟能生巧的重要意義。
三代人在獄中相會(huì)一節(jié)，是以強(qiáng)烈的階級(jí)感情來刻劃人物的。李奶奶悲憤激越地唱“二黃散板”：“……打得你，遍體傷痕……兒啊，兒啊……”李玉和用夾白安慰她：“媽，您別心酸，”李奶奶接唱：“有這樣的好孩兒，娘不心酸。”這里“孩兒”兩字，略帶悲音，心字停頓一下，換一口氣，就顯得異常沉痛。李玉和接唱“快原板”：“孩兒我本是個(gè)剛強(qiáng)鐵漢”，唱到“漢”字，提高嗓音，雙手隨著唱腔撐開“亮相”，下面“不屈不撓斗敵頑……”是“二黃”的腔，“西皮二六”的板身，用在這里，節(jié)奏明快，非常合適。唱到“恨不能變雄鷹沖霄漢，乘風(fēng)直上，飛舞到關(guān)山!要使那幾萬萬同胞脫苦難……”，唱腔、動(dòng)作跳脫雄壯。這段“警句”用“快原板”唱，配上夸張的動(dòng)作，就顯得氣勢(shì)浩瀚，胸懷壯闊。
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