關(guān)于京劇的知識(shí)大全
京�。˙eijing Opera）又稱平劇、京戲，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”，已有200多年歷史，享譽(yù)海內(nèi)外，有“國(guó)劇”之稱。以下是小編為大家精心整理的關(guān)于京劇的知識(shí)大全，歡迎大家參考！
1、京劇的行當(dāng)
京劇的行當(dāng)是依據(jù)人物的自然屬性（性別、年齡）及社會(huì)屬性（身份、職業(yè)）來(lái)劃分的。但是，更主要的是要按人物的性格特征和作者對(duì)人物的褒貶態(tài)度來(lái)劃分的。
京劇的行當(dāng)，最早分為生、旦、凈、末、丑、副、外、武、雜、流十行。隨著京劇不斷地改革與發(fā)展，后來(lái)衍化為七行（生、旦、凈、丑、武、雜、流）。時(shí)至今日，七行中的后三行不再專立。于是合并為生、旦、凈、丑四行。
在生行中，可分為老生、武生、小生、紅生、娃娃生幾類。老生又可細(xì)分為安工老生（重唱功）、衰派老生（重做工）和靠把老生（重武功）幾類。武生又可細(xì)分為長(zhǎng)靠武生和短靠武生等，其中包括演猴兒戲者。小生又可細(xì)分為扇子生、雉尾生、窮生、武小生幾類。
在旦行中，可分為青衣（正旦）、花旦、刀馬旦、武旦和老旦幾類。
在凈行中，可分為正凈（又稱“銅錘”或“黑頭”，重唱功）和架子花（重工架，并演權(quán)奸類人物）兩類。
在丑行中，可分為文丑、武丑兩類。在文丑中，又可細(xì)分為方巾丑、袍帶丑、老丑、茶衣丑和丑婆等。
在各個(gè)行當(dāng)中，演唱方法及演唱風(fēng)格不盡相同。唱功最重的當(dāng)屬老生、青衣和正凈；其次則是老旦、小生、花旦及架子花。老生用真聲演唱，風(fēng)格上要求挺拔、蒼勁，念白時(shí)用韻白。如：《捉放曹》中的陳宮。旦行中青衣、花旦均用假聲（女演員用真假聲結(jié)合的方法）演唱，風(fēng)格上要求圓潤(rùn)、柔婉、嫵媚。青衣用韻白；花旦用京白。正凈用真聲演唱，風(fēng)格上要求寬厚雄渾，念白時(shí)用韻白。如： 《鍘美案》中的包拯。老旦用真聲演唱，其風(fēng)格蒼勁、柔婉，念白時(shí)也用韻白。如：《辭朝》中的佘太君。小生用真假聲結(jié)合的方法演唱，在風(fēng)格上要求寬亮中帶剛勁，念白時(shí)用韻白。如：《玉堂春》中的王金龍。架子花重做派和念白，韻白和京白均用。如：《捉放曹）中的曹操。丑重念白，多用京白、少用韻白，有時(shí)也用方言。如：《群英會(huì)》中的蔣干。
2、京劇的唱腔
京劇唱腔的種類頗多。如：二黃、西皮、吹腔、四平調(diào)、高撥子、南梆子、昆曲等等。其中，二黃和西皮是京劇的主要聲腔。
二黃和西皮是兩種聲腔的總稱。在這兩種聲腔中還包括著許多板式。如：原板、慢板、流水、快板、散板等。因此，從體制和結(jié)構(gòu)的角度上看，這類唱腔均屬于“板腔體”之類。
在一般情況下，二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、跳動(dòng)、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高昂及憤怒的情緒。
京劇的板式泛指其節(jié)拍和節(jié)奏形式。而其實(shí)質(zhì)性含義有兩種。其一，指其板眼形式，亦即節(jié)拍形式。通常，強(qiáng)拍被稱做“板”；弱拍或次強(qiáng)拍被稱做“眼”。其二，指下板的形式，即節(jié)奏形式。例如：
唱腔中字隨板出的稱做“迎頭板”；后半拍出字的稱“腰板”；散板曲調(diào)不點(diǎn)板眼，只在一句唱腔終了時(shí)才下一板，因而稱做“截板”或“底板”。
板式的種類大致上分為四類：
（1）一板三眼類（四拍子）。如：慢三眼、快三眼。
（2）一板一眼類（二拍子）。如：原板、二六。
�。�3）有板無(wú)眼類（一拍子）。如：流水板、快板。
�。�4）散板類（節(jié)拍自由）。如：搖板（緊拉慢唱或緊打慢唱）、散板（慢拉慢唱）、導(dǎo)板、滾板等。
3、京劇的服裝
京劇的服裝也稱做“行頭”。實(shí)際上，行頭不是僅指衣服一項(xiàng)。按早期的慣例，它可分為衣、盔、雜、把四類。后來(lái)，發(fā)展為六項(xiàng)。即：大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、把子箱和旗包箱六類。大衣箱包括了蟒、帔、宮衣、開(kāi)敞、褶子等；二衣箱包括了武服大靠、箭衣、抱衣等；三衣箱包括了靴、鞋、彩褲、水衣、胖襖等；盔頭箱包括了盔、帽、巾、冠、髯口、翎尾等；把子箱包括了刀、槍、把子；旗包箱包括了旗幟、帳帔、布景、道具等。
4、京劇的場(chǎng)面
京劇的樂(lè)隊(duì)稱做“場(chǎng)面”或“文武場(chǎng)”。其中，管弦樂(lè)部分叫做“文場(chǎng)”；打擊樂(lè)部分叫做“武場(chǎng)”。文場(chǎng)中的樂(lè)器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、嗩吶、海笛、笙等。武場(chǎng)中的樂(lè)器有：鼓（單鼙）、板、大鑼、小鑼、鐃鈸等。在文武場(chǎng)中，鼓板由一人演奏，在樂(lè)隊(duì)中起著領(lǐng)奏或指揮的作用。
文場(chǎng)在戲劇表演中的作用是：
�。�1）為演唱伴奏；
�。�2）為配合演員的表演而演奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。
武場(chǎng)在戲劇表演中的作用是：
�。�1）配合演員的身段動(dòng)作、念白、演唱、舞蹈、開(kāi)打，使其起止明確、節(jié)奏鮮明；
�。�2）使場(chǎng)次、段落間，唱、念、做、舞間相互銜接；
�。�3）渲染舞臺(tái)的情緒氣氛。
【擴(kuò)展】
京劇音樂(lè)
1、京劇唱腔屬板式變化體，以二黃和西皮為主要聲腔。二黃的旋律平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，唱腔較為凝重、渾厚、穩(wěn)健，適合于表現(xiàn)沉郁、肅穆、悲憤、激昂的情緒。西皮的旋律起伏變化較大，節(jié)奏緊湊，唱腔較為流暢、輕快、明朗、活潑，適合于表現(xiàn)歡快、堅(jiān)毅、憤懣的情緒。
2、京劇的板式是指唱腔的板眼結(jié)構(gòu)形式。通常，有以下四類板眼形式：一眼板（相當(dāng)于四二拍）；三眼辦、（相當(dāng)于四四拍）；無(wú)眼板（相當(dāng)于四一拍或八一拍）；散板（既無(wú)板也無(wú)眼）。在各種聲腔中，原版是變化的基礎(chǔ)。除原版外，還有慢板、快三眼、導(dǎo)板、散板、流水板等。
3、京劇的伴奏稱作“場(chǎng)面”。場(chǎng)面又分“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”兩部分。文場(chǎng)為管弦樂(lè)器部分，主要為唱腔伴奏，此外還演奏器樂(lè)曲牌和過(guò)門(mén)等過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。武場(chǎng)為打擊樂(lè)器部分，主要用于配合身段表演、表現(xiàn)人物思想情緒、烘托舞臺(tái)氣氛、有機(jī)地協(xié)調(diào)統(tǒng)一唱念做打等。
京劇的行當(dāng)
1、京劇可分為生、旦、凈、丑四個(gè)行當(dāng)。生行為男性人物，其中又可細(xì)分為老生、小生、娃娃生、武生、紅生等。旦行為女性人物，其中又可細(xì)分為青衣、正旦、花旦、刀馬旦、老旦等。
2、凈行為威重、粗獷、豪爽等特殊性格的男性人物，其中又可細(xì)分為花臉（銅錘、黑頭）、架子花臉、武花臉等。丑行為反派人物或詼諧、滑稽的人物，其中也可細(xì)分為文丑、武丑等。
現(xiàn)代京劇
1、廣義地說(shuō)，五四運(yùn)動(dòng)之后直至今天的所有反映現(xiàn)實(shí)生活的京劇，都可視為現(xiàn)代京劇。如梅蘭芳的《孽海波瀾》，《抗金兵》，程硯秋的《荒山淚》、《青霜淚》等。
2、狹義地說(shuō)，是在中華人民共和國(guó)成立之后，在“雙百方針”指導(dǎo)下，通過(guò)戲曲改革，運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)創(chuàng)作的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的新京劇。如：《海瑞罷官》、《紅燈記》、《沙家浜》等。
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