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學(xué)好京劇的四個(gè)技巧
要學(xué)好京劇首先要掌握它的基本演唱技巧。在學(xué)習(xí)京劇唱腔的過程中，要掌握四個(gè)要素：“字、氣、勁、味”。這里說的“字”就是咬字要準(zhǔn)確清楚;“氣”，就是要在演唱過程中運(yùn)用好氣息，科學(xué)、合理的用氣以達(dá)到演唱自如的效果;“勁”，就是我們常說的“勁頭”，也就是演唱當(dāng)中的“抑 揚(yáng) 頓 挫 輕 重 緩 急”;“味”，就是唱腔的味道，也就是特點(diǎn)、風(fēng)格，學(xué)哪一派就要掌握哪一派的特點(diǎn)，這樣學(xué)出來才會(huì)有他的“味”。
(一) 字：演唱京劇需要“字正腔圓”
當(dāng)然，如果字不正腔也就圓不了，唱出來就不好聽。京劇中的“字”要求的格外嚴(yán)格，需要有字頭、字腹、字尾三部分組成，三者缺一不可，同時(shí)三部分的位置的運(yùn)用要合理，咬字時(shí)嘴里既不能太松也不能太緊，咬字太松了就會(huì)讓人聽不清楚，咬得太緊了就會(huì)把字咬死感覺很累，聽起來也讓人不舒服。京劇中的“字”是要用漢語拼音拼出來的，在拼音中的每一個(gè)音符都不能忽略，比如：“張”字是用(zhang)拼出來的，字頭就是(zh),字腹是(ang),那么字尾在哪里呢?在京劇中這個(gè)字的字尾，也就是收音就要收到(eng)上，就是(鞥)的音。再如：“見”字的拼音是(jian)，它的字頭是(ji)，字腹是(an)，它的字尾如果落到(安)音上就不夠了，在京劇里它最后的尾音就應(yīng)該落到(en)(嗯)音上。這就是京劇的咬字不同于其他之處，也就是京劇獨(dú)特的咬字特點(diǎn)。
(二) 氣：是說在演唱過程中要掌握好氣息的運(yùn)用。
其實(shí)，不光是演唱京劇，任何形式的演唱都是需要掌握好氣息的，大家都知道演唱時(shí)需要用丹田氣，但怎樣用好丹田氣卻是一般人不好掌握的。首先，要明白何為丹田氣，丹田分為三部分：上丹田、中丹田、下丹田，而我們一般所說的丹田主要指下丹田，在臍下三分。所謂“三分”，這里是中醫(yī)的說法，而不是具體的尺寸。由于每個(gè)人身體各個(gè)部位的尺寸存在差異，為了消除這些差異，中醫(yī)以人的自己身上的實(shí)際尺寸(如手指寬度)等作為近似測量的標(biāo)準(zhǔn)。中醫(yī)的“三分”，大概是自己三個(gè)手指的寬度。下丹田在臍下三分，就是將自己的手指平伸，放在肚臍下面三個(gè)指頭寬度與肚臍同在中線的位置就是下丹田的位置。 演唱時(shí)采用丹田運(yùn)氣實(shí)際屬于“腹式”呼吸的一種，目的是為了達(dá)到演唱時(shí)氣息飽滿的效果。這指的僅僅是下丹田,還有中丹田和上丹田,中丹田是指出胃的上方,兩邊肋骨連接點(diǎn)的最下方的交界處.上丹田是指出兩眉中間即平常的印堂.。此外,氣功中有種說法,叫人身無處不丹田.具體的意思就不多做解釋了。我們在演唱時(shí)就是要把氣息吸到下丹田的位置(即小腹處)，然后慢慢的像擠氣球一樣，用氣通過聲帶慢慢的把聲音托出來，同時(shí)，還要打開中丹田和上丹田，以及五官等各處的共鳴音，從而達(dá)到以氣帶聲，聲情并茂。用氣時(shí)切記要用韻，合理分配氣息，不要虛更不要砸。這樣才能演唱自如，不至于聲嘶力竭甚至把聲帶喊壞。
(三) 勁：一出戲的劇情是要靠演員通過演唱、念白、和身段表演來表達(dá)的，這就要求演員要有“勁頭”
這里我只說唱腔中的勁頭。在演唱中為了表達(dá)唱詞的內(nèi)容和劇情的需要，要求演員用唱腔的音樂起伏、快慢、強(qiáng)弱等形式來體現(xiàn)，這就不能只用一種節(jié)奏來演唱，唱腔中就需要有“抑揚(yáng)頓挫輕重緩急”，以此來表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。一方面是通過唱腔的板式，再者就是需要演員根據(jù)唱詞自己決定哪里需要快、哪里需要慢，哪里需要?jiǎng)偂⒛睦镄枰幔瑥亩沟贸桓由鷦?dòng)，更能表達(dá)劇情的內(nèi)容。比如：京劇《紅燈記》中鐵梅的“仇恨入心要發(fā)芽”一段中“強(qiáng)忍仇恨咬碎牙”幾個(gè)字，就要唱出鐵梅發(fā)自內(nèi)心對(duì)敵人的刻骨仇恨，特別是“恨”字和“牙”要咬住后牙槽唱才能表達(dá)出恨的程度來。再如《金玉奴》“非是我性倔強(qiáng)不肯從命”一段中，“想不到救他命暖不了他的心”就要把金玉奴對(duì)莫稽的失望、憎恨、悲傷、絕望等復(fù)雜的心情，通過唱腔的處理表現(xiàn)出來。
(四) 味：這里所說的的“味”不是指氣味，是說在戲劇中各個(gè)劇種、各個(gè)流派所不同的演唱特點(diǎn)。
我們唱京劇就要有京劇的味道，唱梆子就要有梆子的味道，把京劇唱成梆子味就不是京劇了，反之，把梆子唱出京劇味來也就不是梆子了。在京劇中有許多的流派，如：“四大名旦”、“四大須生”等等。他們之中每個(gè)人都是根據(jù)自己的嗓音條件，經(jīng)過自己精心揣摩，摸索出適合自己與眾不同獨(dú)特的演唱技巧，因而自創(chuàng)一派。我們在學(xué)習(xí)的過程中要掌握他的特點(diǎn)和演唱技巧，在繼承流派的基礎(chǔ)上還要根據(jù)自身的嗓音條件來學(xué)習(xí)演唱。我們每個(gè)人的嗓音條件是不同的，要清楚自己的嗓音適合學(xué)哪一派，只有適合自己才能充分發(fā)揮你的特長，你的唱腔才能有與眾不同的味道。聽說當(dāng)年程硯秋先生就是因?yàn)樯ひ魲l件不好，才根據(jù)自身?xiàng)l件創(chuàng)造出自己獨(dú)特的發(fā)聲方法和演唱風(fēng)格。每個(gè)人只要自己能充分發(fā)揮自己的特長，都能唱出與眾不同味道來的。
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