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中國(guó)皮影戲的介紹
皮影戲又名“燈影子”，是我國(guó)民間藝術(shù)中包含美術(shù)、凋刻、唱腔、音樂(lè)、戲曲、表演，集藝術(shù)于一身的戲劇。皮影戲是平面的藝術(shù)，人物造型基本上都不分側(cè)面，體現(xiàn)了我國(guó)古代多角度透視原理的創(chuàng)造,每個(gè)影偶造型在構(gòu)圖方面，往往呈現(xiàn)出許多凋刻手法的透視焦點(diǎn)組合。演出時(shí)，用一塊白紗布作屏幕，操作者站在屏幕下，把皮影貼到屏幕上，燈光從背后打出，觀眾坐在相對(duì)燈光方向觀看。再經(jīng)過(guò)表演者的操縱下，配合唱曲、口白及鑼鼓樂(lè)的襯托，隨著故事情節(jié)推移，反而巧妙的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一個(gè)如真如幻的影偶世界來(lái)。
皮影戲是一種最早采用「光」、「影」變幻效果，并具有豐富的夢(mèng)幻趣味與繪畫(huà)、凋刻、音樂(lè)、演劇等相結(jié)合的一種古老表演藝術(shù)。獨(dú)特的自然環(huán)境和歷史條件，率直敦厚，粗放純樸，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。皮影戲演出簡(jiǎn)便，表演領(lǐng)域廣闊，演技細(xì)膩，活躍于廣大農(nóng)村,廣受民間的喜愛(ài)。
由于皮影戲在我國(guó)流傳地域廣闊，在不同區(qū)域的長(zhǎng)期演化過(guò)程中，其音樂(lè)唱腔的風(fēng)格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調(diào)、音樂(lè)體系的精華，從而形成了溢彩紛呈的眾多流派。在秦、晉、豫一帶的各路皮影流派中，有弦板腔、阿宮腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越調(diào)、商路道情、吹腔等十多種，曲牌甚多。演唱時(shí)，還常用和聲接腔、幫腔和鼻哼余韻的唱法，拖腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，非常動(dòng)聽(tīng)。
相傳漢武帝因?yàn)橄肽钜阉廊サ膼?ài)妃李夫人，當(dāng)時(shí)的齊國(guó)有個(gè)方士李少君，便發(fā)明了用油燈投射映照夫人生前的影像，他在晚上架起帷帳，點(diǎn)上燈火，漢武帝隔著帷帳果然看到了李夫人的身影，解決了武帝的相思之苦，這故事說(shuō)明皮影戲源于牽亡術(shù)，與信仰有關(guān)係。到了唐代，僧侶們也承襲了這種招魂幻術(shù)，設(shè)置屏障，以燈火和影子做法事或講演宣教，增加臨場(chǎng)感的效果。配著這麼美麗的傳說(shuō)，皮影戲從此在中國(guó)流傳至今。
皮影是采用皮革為材料制成的，出于堅(jiān)固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢皮為佳。上色時(shí)主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色的透明顏料。正是由于這些特殊的材質(zhì)，使得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子顯得瑰麗而晶瑩剔透，具有獨(dú)特的美感。沿襲傳統(tǒng)戲曲的習(xí)慣，皮影人物被劃分為生、旦、凈、末、丑五個(gè)類別，更加特別的是，每個(gè)人物都由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂和兩手十一件連綴組成，表演者通過(guò)控制人物脖領(lǐng)前的一根主桿和在兩手端處的兩根耍桿來(lái)使人物做出各式各樣的動(dòng)作。
皮影戲?qū)Ρ硌莸募妓囈灿泻芨叩囊�，表演者除了要能一人控制三、四個(gè)影人的動(dòng)作，還要密切配合場(chǎng)上的配樂(lè)，兼顧旁白，唱腔。要練就過(guò)硬的皮影表演功底，除了需要師傅言傳身教，更加需要勤學(xué)苦練，積累大量的實(shí)際表演經(jīng)驗(yàn)，由此可見(jiàn)，要培養(yǎng)表演人才，甚至最終能組成一個(gè)皮影劇團(tuán)，是一件多么不容易的事情。
中國(guó)的皮影在宋代(960-1127)已極為盛行，每逢節(jié)日，影戲臺(tái)數(shù)甚多。到明代，北京一地的皮影班社竟達(dá)四五十家。公元十三世紀(jì)，當(dāng)時(shí)的蒙古軍營(yíng)中也演皮影戲，作為一種娛樂(lè)，后來(lái)還隨軍把皮影帶到波斯、阿拉伯、土耳其等國(guó)。之后，皮影便在東南亞各國(guó)流傳。十八世紀(jì)法國(guó)傳教士把中國(guó)皮影戲帶回法國(guó)，并在巴黎、馬賽演出，被稱為"中國(guó)燈影"，曾轟動(dòng)一時(shí)。后經(jīng)法國(guó)人改造，成為"法蘭西燈影"。中國(guó)的皮影戲?qū)ωS富世界藝壇作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。
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