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影視構(gòu)圖的幾種原則
構(gòu)圖——難以訂立標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作，是對取景區(qū)內(nèi)所有元素的位置及其相互關(guān)聯(lián)的規(guī)劃與布局。它大抵是主觀世界的東西，有時(shí)憑借自覺，甚至意外得之。
研究靜態(tài)美術(shù)，如繪畫和攝影，是掌握構(gòu)圖的最佳途徑。當(dāng)然，靜態(tài)攝影捕捉的是一瞬間，而電影額外增添出一個(gè)移動(dòng)的空間，其構(gòu)圖始終處于流動(dòng)的狀態(tài)，而非固定不變。
主觀感受和創(chuàng)作意圖在很大程度上決定了在現(xiàn)場攝制時(shí)采取何種構(gòu)圖，當(dāng)然，偶有運(yùn)氣和意外的影響，但在嚴(yán)格甄選的拍攝環(huán)境下，后兩者出現(xiàn)的幾率很小。除此之外，仍然有一些基本的構(gòu)圖規(guī)范可以作為參考。
三分法
三分法是構(gòu)圖的一大準(zhǔn)則，即將屏幕垂直，橫向化成三個(gè)等分，隨后把演員物體和景致安置在由此分割的九個(gè)分格中。如果以前從未意識到這種構(gòu)圖方法的作用，改日觀看電影時(shí)，留心觀察別人是如何取景的。你會發(fā)現(xiàn)演員通常會被安置的屏幕的邊緣，如今，很多電影都以寬銀幕形式拍攝，而一旦用平移掃描程序?qū)捚岭娪稗D(zhuǎn)自成4：3的小屏幕時(shí)，邊緣的演員就可能慘遭部分切除的厄運(yùn)，除非事先使用了信箱模式。
如果你使用4：3拍攝模式拍攝，也能把屏幕三等分，不過構(gòu)圖稍有變動(dòng)，演員必需離對方稍近一些，新手常犯的構(gòu)圖錯(cuò)誤是把人物放在屏幕中心，四周留白。當(dāng)然，也不可否認(rèn)，這樣的構(gòu)圖可能產(chǎn)生奇效，畢竟構(gòu)圖最終取決于你的拍攝意圖以及風(fēng)格。
焦點(diǎn)小組
構(gòu)圖還會收到攝像機(jī)鏡頭的選擇，以及你想表達(dá)的情緒和效果的影響。例如，從下往上拍攝會使人物現(xiàn)的權(quán)威強(qiáng)勢，而從上面拍攝則降低了對方的氣勢。隨著情節(jié)的發(fā)展，相應(yīng)改變機(jī)位，角色本色就能產(chǎn)生微妙的變化。選用特定的鏡頭也能達(dá)到展現(xiàn)角色個(gè)性的效果。長焦鏡能把演員和虛化的背景分割開來，適用于那些自我中心的角色。也可表現(xiàn)不合群的人。同樣，廣角鏡使遠(yuǎn)景和近景合一，將角色合在周圍的環(huán)境中，可用來凸顯出孤寂的感受。
越軸
越軸又稱180度規(guī)則，是構(gòu)圖一個(gè)不可忽視的基本原則，了解這一原則可以避免觀眾在鏡頭畫面前疑惑。但它幾乎和足球的越位規(guī)則一樣復(fù)雜，當(dāng)拍攝兩個(gè)面對面的角色時(shí)，首先得設(shè)想有個(gè)一條中軸線筆直穿過兩個(gè)演員。你的攝影機(jī)必需擺在假想線的同一側(cè)邊，即使從雙方同一方位的肩膀（如左肩）拍攝符合日常邏輯，但在影片中往往失效。
視線
糟糕的視線比起越軸來，較容易解決。視線是演員在鏡頭中注視的方向。除非是與觀眾交流的畫面，正視鏡頭通常讓人感覺古怪，即使是是主觀鏡頭，（point of view shot），演員的臉部微側(cè)為佳。人們交流時(shí)一般不會真的四目交織，而是看向?qū)Ψ侥槻康钠渌课?-嘴唇或眉毛，如果在攝影機(jī)后面安插一名演員，可以化解這個(gè)麻煩。
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