宣傳片與紀(jì)錄片的區(qū)別
對(duì)紀(jì)錄片和宣傳片您了解多少?您認(rèn)為它們是一樣的嗎?下面跟你一起了解一下。
關(guān)于宣傳片和紀(jì)錄片，很多人都缺乏科學(xué)的認(rèn)識(shí)，以至于常常將他們混為一談，在創(chuàng)作過程中拿紀(jì)錄片替代宣傳片的人大有人在，不加區(qū)分的認(rèn)為凡是紀(jì)實(shí)作品都是紀(jì)錄片的人，更是多不勝數(shù)。錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，無可避免地會(huì)把人領(lǐng)入實(shí)際操作的迷途中。其實(shí)，宣傳片和紀(jì)錄片好比一對(duì)孿生姐妹，有其共同之處也有著根本性的區(qū)別。
紀(jì)錄片與宣傳片都是以客觀現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，都強(qiáng)調(diào)人物和事件的真實(shí)性。其區(qū)別在于：
首先二者紀(jì)錄人物和事件的方式不同，宣傳片在反映客觀事實(shí)時(shí)往往有較強(qiáng)的主導(dǎo)意識(shí)，往往通過解說詞直接表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)所反映客觀事物的認(rèn)識(shí)和主張。
第二，報(bào)道人物，事件的組合形式不同，電視宣傳片不注重展現(xiàn)生活的完整過程。在同一主題下，宣傳片大多采用橫向結(jié)構(gòu)形式片斷的截取同主題報(bào)道的生活畫面，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)處理。
第三，反映人物，事件的手段不同。電視宣傳片由于表達(dá)主體的需要，往往運(yùn)用象征、比喻的修辭手法以達(dá)到深化主題的目的，有時(shí)根據(jù)宣傳片創(chuàng)作的需要，還使用情景再現(xiàn)、擺拍等手段。
電視紀(jì)錄片與專題片的區(qū)別：
反映生活的方式不同。電視紀(jì)錄片，是社會(huì)生活的“客觀”的“再現(xiàn)”，主要是“再現(xiàn)生活的具體情境，較多地采用長鏡頭或同期聲展現(xiàn)生活的真實(shí)，不允許創(chuàng)作者主觀意識(shí)的直接表露，主體意識(shí)要盡量隱蔽，讓事實(shí)不允許創(chuàng)作者主觀意識(shí)的直接表露，主體意識(shí)要盡量隱蔽，讓事實(shí)本身說話”。故而，電視紀(jì)錄片是一種“以事信人”的電視節(jié)目形態(tài)。電視專題片反映社會(huì)生活的時(shí)候，具有較強(qiáng)主體意識(shí)的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)造者對(duì)生活的看法和主張，允許采用“表現(xiàn)”的手段，藝術(shù)地表現(xiàn)社會(huì)生活。故而，電視專題片多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)。
表現(xiàn)生活的手段不同。電視紀(jì)錄片更多地屬于“新聞”的范疇，所以紀(jì)實(shí)手法較為單一，主要以新聞鏡頭紀(jì)錄社會(huì)生活，它的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在挖掘聲、光、色、畫面、剪輯、音響的內(nèi)部藝術(shù)潛力。故而，電視紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的“新聞屬性”。電視專題片，由于“表現(xiàn)”生活的需要，允許較多地運(yùn)用象征、隱喻、聯(lián)想、對(duì)比、渲染等藝術(shù)手法表現(xiàn)社會(huì)生活，根據(jù)特殊的創(chuàng)作需求，甚至允許在一定程度上的扮演、補(bǔ)拍、追述和擺拍。因此，電視專題片具有較強(qiáng)的“紀(jì)實(shí)屬性”乃至于“藝術(shù)屬性”。
時(shí)空處理不同。電視紀(jì)錄片，在時(shí)空的處理上，一般是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，也就是紀(jì)錄“正在發(fā)生的生活”，甚至是未知最終生活去向的生活。所以，有人說，紀(jì)錄片是：跟隨、跟隨、再跟隨。也就是跟隨正在發(fā)生中的事件。電視專題片，在時(shí)空的處理上，比較自由，它既可以表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)，也可表現(xiàn)過去時(shí)，甚至可以表現(xiàn)將來時(shí)。因?yàn)樗幌窦o(jì)錄片那樣，只是紀(jì)錄生活，只要是對(duì)展現(xiàn)思想有好處，什么樣的時(shí)空都可以運(yùn)用。
鏡頭運(yùn)用不同。電視紀(jì)錄片，因?yàn)橹饕羌o(jì)錄片現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的生活，所以只能運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在時(shí)的鏡頭，諸如跟拍、抓拍、偷拍、隱拍等。而電視專題片，不僅可以運(yùn)用表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的鏡頭，而且可以運(yùn)用表現(xiàn)過去時(shí)的'鏡頭，諸如追述鏡頭、擺拍鏡頭、補(bǔ)拍鏡頭，甚至“扮演”鏡頭。因?yàn)樗�可以表現(xiàn)將來時(shí)空，當(dāng)然可以運(yùn)用將來時(shí)的鏡頭，諸如幻覺鏡頭、夢(mèng)鏡鏡頭，乃至于意識(shí)流的鏡頭。
思維方式不同。電視紀(jì)錄片和電視專題片創(chuàng)作的以上不同點(diǎn)，集中體現(xiàn)在創(chuàng)作的思維不同，因?yàn)橐磺袆?chuàng)作方式的變化，基礎(chǔ)都在于不同的思維方式。簡(jiǎn)而言之，電視紀(jì)錄片的基本思維方式是——展現(xiàn)生活。紀(jì)錄片的思想是滲透在對(duì)生活的展現(xiàn)之中。電視專題片的基本思維方式是——揭示思想。專題片的生活是被思想統(tǒng)帥著。一切生活畫面都是為說明某種思想服務(wù)的。
結(jié)構(gòu)形態(tài)不同。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，一般是以“時(shí)間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”;電視專題片，一般是以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)。前者，要紀(jì)錄生活的流程，故而多以時(shí)間為序;后者，因?yàn)橐运枷腙U釋為主，故而是依據(jù)思想的需求而選材，材料與材料之間，都是斷續(xù)的、不連貫的材料組合，故而采用的是以空間變化為依據(jù)的橫向結(jié)構(gòu)。
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