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京劇演唱絕對(duì)不能犯的十大毛病
京劇曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。下面，小編為大家分享京劇演唱絕對(duì)不能犯的毛病，快來看看吧!
墜
演員在演唱時(shí)比原來規(guī)定的節(jié)奏慢著一點(diǎn)叫"墜"，這種毛病出現(xiàn)在重點(diǎn)唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對(duì)于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應(yīng)有的理解。有時(shí)演員對(duì)所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。
丟板
亦稱"走板"。京劇曲調(diào)的節(jié)拍,是以"板"、"眼"劃分的，凡曲調(diào)的頭一拍者，均稱做"板"，其余者為"眼"。如京劇演唱的規(guī)律來說，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。在演唱中若將"板"、"眼"唱錯(cuò)，通稱"丟板"。"板"、"眼"的顛倒，在演唱中會(huì)影響曲調(diào)的和諧完美。
橫氣
京劇演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說。氣口的運(yùn)用，不僅決定著聲音的響亮與否，而且也決定著曲情的表達(dá)。京劇中的氣口，包括吸氣，儲(chǔ)氣，呼氣，換氣……等。演唱時(shí)口腔精神過于緊張，把氣息橫在胸部而不能運(yùn)用自如地演唱。氣口運(yùn)用不好，還會(huì)導(dǎo)致聲帶的過度疲勞。
水腔
有造詣的京劇藝術(shù)家在演唱之既講求聲音的圓潤(rùn)悅耳，同時(shí)又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。而"水腔"恰恰缺少上述兩點(diǎn)，好似一碗白水，平淡而無味，導(dǎo)致這一毛病的原因在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對(duì)曲情的理解。
吃字
戲曲演員在唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準(zhǔn)確，把唱詞或話白送入觀眾耳中。"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。演員導(dǎo)致"吃字"的原因在于不能夠正確的運(yùn)用唇、齒、舌、喉這幾個(gè)咬字發(fā)音的部位。
倒字
戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確，必須把陰、陽、上、去(四聲)找準(zhǔn)，如"他"字，屬于陰平，如把他讀成上聲，則為"塔"字了。"倒字"就是不辨四聲。
飄
演員在唱念中吐字輕飄無力。在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)。所謂"噴口"即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。"飄"也正是由于嘴皮子沒勁，氣息不足所造成。
口緊
亦稱做"牙關(guān)緊"。即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開嘴，上下槽牙過于收合。這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。出現(xiàn)"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓(xùn)練不得法所致。
冒調(diào)
演員在演唱時(shí)，所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門高,叫做"冒調(diào)"。出現(xiàn)這種毛病一般說有兩個(gè)原因，一為演員的耳音不好，聽音有誤;二為演員用氣過猛。
塌調(diào)
亦稱"荒調(diào)"或“黃調(diào)”，即演員在演唱時(shí),所唱的曲調(diào)調(diào)門比伴奏樂器(胡琴或笛子)規(guī)定的調(diào)門低。出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩個(gè)，一是演員的耳音不好，聽音有誤;二為用氣不足。
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