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湘劇有哪些角色-湘劇的角色介紹

時間:2020-08-08 09:47:13 演藝培訓(xùn) 我要投稿

湘劇有哪些角色-湘劇的角色介紹

  湘劇的角色現(xiàn)行體制一般有十二行,分別為頭靠(又稱大靠)、二靠、唱工、小生、大花、二花、紫臉、三花、正旦、花旦、武旦和婆旦。各行分別根據(jù)所扮人物的身份、生活、性格不同,在年齡、裝扮、做派上表現(xiàn)各異,又有不同戲路之分。下面,小編為大家介紹湘劇的角色,希望對大家有所幫助!

  小生

  戲中文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱全,講究窮、文、富、武之別。如《黃金印》中的蘇秦,《趕齋潑粥》中的呂蒙正,《搶傘》中的蔣世隆,《賞荷》中的蔡伯喈,《桂枝寫狀》中的趙寵,《白門樓》中的呂布,《三討戰(zhàn)蕩》中的周瑜。還有一路胯衣戲,如《獅子樓》中的武松,《兄弟酒樓》中的石秀。此外;娃娃生戲如《打獵回書》中的劉承佑,唱做兼重,少年英姿中略帶稚氣,舒眉亮眼,轉(zhuǎn)帶飛翎鋼,是湘劇小生行中很有特色的角色。

  大花

  如“封神戲”中的紂王,“三國戲”中的曹操、董卓、張飛,《裝瘋跳鍋》中的蒯徹,《大進宮》中的趙炳,《薛剛反唐》中的薛剛,《打龍棚》中的鄭子明,《金沙灘》中的阮小七等。人物眾多,文武兼有。除袍帶、靠子、短打諸戲路外,還有部分中軍戲,如《審假旨》中的張守信,《打彈鳴冤》中的牛謹(jǐn)?shù)?以及部分草鞋戲,如《戰(zhàn)蕩》中的張飛,《摘梅推澗》中的侯上官等。表演上文武唱做俱全重叫跳鳴嚎,用嗓講究炸音、虎音霸音,身法要求功架凝重舒展,臉部重眼功與動臉子功(臉部肌肉抽搐)。由于人物不同,臉譜各別,又有水白臉、黑臉、花臉等戲路之分,表演上各具特色。

  二花

  如《五臺會兄》中的楊五郎,《七郎打擂》中的楊七郎,《摸魚鬧江》中的李逵,《戰(zhàn)長沙》中的魏延,《獅子樓》中的西門慶等。重跌打翻撲,表演矯健敏捷,須具扎實的武功底子。在戲路上亦常分靠子、袍子、胯衣、粉臉與和尚戲等。

  頭靠

  講究"靠、唱、醉、死"之別,所以一般除扮演長靠老生如《水淹七軍》中的關(guān)羽,《定軍山》中的黃忠,《刀劈五虎》中的趙云,《九龍山》中的岳飛等是以把子、功架見長,唱做俱重的角色外,還要演《琵琶記》中的張廣才,《鸚鵡記》中的潘葛,《西川圖》中的.張松,《醉寫瞄蠻》中的李太白,《拜斗斬延》中的孔明,《打痞公堂》中的宋士杰等以唱、念、做見功的角色。表演首重"位份",講究功架氣派,沉著穩(wěn)重,且有白須、麻須、青須之分,及解袍、靠子、胯衣、黃布襖、羅帽、紗帽、趿鞋等戲路之別。

  二靠

  如《借箭打蓋》中的魯肅,《表功》中的秦瓊,《推弓結(jié)拜》中的薛仁貴,《花榮帶箭》中的花榮,《一捧雪》中的莫成等角色。由于身份、職位、年齡都不及頭靠的分量,表演上也不要求如頭靠的功架沉穩(wěn)莊重,表演的大多系身法戲。除講究扎靠破把外,重跌撲武功,敏捷靈巧,有蟒靠、袍子、羅帽、紗帽等戲路之分。

  唱工

  如《金沙灘》中的盧俊義,《收姜維》中的孔明,《上天臺》中的劉秀,《轅門斬子》中的楊延昭,《二進宮》中的楊波等,是以唱工為主的生腳戲,講究嗓音嘹亮,口齒清楚,調(diào)高氣足,唱做結(jié)合。有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等不同戲路之分。

  三花

  即丑行。如《九錫宮》中的程咬金,《昭君和番》中的王龍,《雙下山))中的本悟和尚,《寫狀》中的何乙保,《攔馬》中的焦光普,《打草鞋》中的王子能等。人物繁雜,表演上大都講究幽默風(fēng)趣,身法短小靈活,輕巧敏捷,有的樸實自然;亦有解袍、官衣、褶子、袍子、丑衣、爛布子等不同戲路。

  婆旦

  演各種身份的老年婦女,如《摸包認(rèn)母》中的李后,《辭朝》中的佘太君,《牧羊卷》中的朱母,《春秋配》中的乳母,《烏龍院》中的閻婆,《王婆罵雞》中的王婆等。重唱做及面部表情,且有貧、富戲路之分。

  紫臉

  湘劇的紫臉是湖南地方大戲中一個獨特的行當(dāng)。以開紫色臉譜人物為主,為凈行中的唱工角色,如《二進宮》中的徐延昭,《沙陀搬兵》中的李克用,《牧虎關(guān)》中的高旺,《斬信哭頭》中的單雄信,《觀星借頭》的高鷂子等。亦兼演生行中的唱工開臉戲,如紛《打龍棚》中的趙匡胤。其表演藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在唱工上,音調(diào)高亢洪亮,用腦腔共鳴,兼以“夾音”(即“假嗓”)。它雖是在唱工花臉和唱工生腳的演唱技法基礎(chǔ)上發(fā)展的,但又有別于二者,而形成自己的獨特唱派。紫臉行盛于二十世紀(jì)前期,名角輩出,最著名者數(shù)羅裕庭、蔣福雷等。羅裕庭體態(tài)魁梧,音高氣足,唱腔高亢激越,造詣較高;落福雷因系女性,獨具特色,她嗓音圓潤渾厚,行腔婉轉(zhuǎn)自如,影響頗大。稍后則有梁金蠢,五十年代仍能演唱。由于種種原因,如今后繼乏人,偶有演出,皆多由唱工生腳代扮。

  在行當(dāng)應(yīng)工上,湘劇還有不同于別的劇種的地方,如:《空城計》中,生扮司馬懿!渡惩訃分凶夏槹缋羁擞。《哭祖廟》中,小生扮劉湛!堆b瘋跳鍋》中,凈扮蒯徹!杜醚纭分,凈扮趙炳,頗具特色。

  正旦

  如《琵琶記》中的趙五娘,《打獵回書》中的李三娘,《秦雪梅》中的雪梅,《爛柯山》中的崔氏,《昭君和番》中的王昭君等。表演首重唱工,身法端莊穩(wěn)重。

  花旦

  如《琵琶記》中的牛氏,《偷詩、趕潘》中的陳妙常,《寫狀三拉》中的李桂枝,《贈劍斬巴》中的百花公主,《坐樓殺惜》中的閻惜姣,《扇墳吵嫁》中的賈氏,《翠香下書》中的翠香《背娃進府》中的表嫂等。表演上首重做工,念白講究爽朗甜潤,身姿講究靈活輕俏。由于人物類型的不同,又有花衣戲、背搭戲和大腳婆戲等不同戲路。特別是大腳婆戲,動作粗獷灑脫舒展大方,念白清脆,具有濃厚的湖南鄉(xiāng)土氣息,是湘劇做工花旦中獨具特色的一路戲。

  武旦

  扮演原花旦行中一部分武戲的角色。如《打圍》中的穆桂英,《殺四門》中的劉金定,《十字坡》中的孫二娘等。表演上以武功為首,踩嬌破把、矯健敏捷,特重腰腿和把子功夫。傳統(tǒng)演技有為亮研特設(shè)的身法,如《打圍》中的穆桂英須連踢四十八腳。

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