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話劇《暗戀桃花源》
《暗戀桃花源是一部話劇劇名，于1986年在臺(tái)灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，該劇編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國(guó)家文藝獎(jiǎng)”。接下來，小編為大家分享話劇《暗戀桃花源》，一起來看看吧!
話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作背景
《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺(tái)上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺(tái)上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”;整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對(duì)象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn);舞臺(tái)上沒有干擾，這出 戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾 ，等等;可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來�！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺(tái)的服務(wù)人員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng);演員李立群與顧寶明都親眼見到過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。
對(duì)于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺(tái)灣人潛意識(shí)中的愿望是符合的。臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺(tái)灣人共同的經(jīng)歷;然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場(chǎng)中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起; 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長(zhǎng)出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象;它開掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài) ，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。
話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作靈感
暗戀桃花源在我一生中，有相當(dāng)?shù)囊饬x。她是我在臺(tái)灣現(xiàn)在這一個(gè)混亂的局面之中，找到的一個(gè)平衡、一個(gè)人們渴望的秩序。暗戀和桃花源，兩個(gè)完全不搭調(diào)的故事，被安排在同一個(gè)舞臺(tái)上，一個(gè)是在病房里回憶過往情事的暗戀，一個(gè)是在桃花盛開的桃花源;這兩個(gè)故事看似天南地北，但卻可以從中找到他們的共通性。在創(chuàng)作時(shí)，我運(yùn)用了許多對(duì)比、不和諧的人物、事情，來滿足現(xiàn)代人在潛意識(shí)中的某種欲望，我不敢說這是幽默，但我能說，暗戀桃花源是你我生活中的一個(gè)小玩笑，一個(gè)會(huì)令人發(fā)出會(huì)心一笑的小玩笑。
創(chuàng)作的時(shí)候，我常會(huì)想著很多問題，無法找到答案的問題;其實(shí)，說穿了，那就是人生嘛﹗每當(dāng)我們?cè)趧”局校O(shè)計(jì)一個(gè)人物時(shí)，不就是把許多的問題加在他或她的身上嗎?如果一個(gè)角色，缺少了這些問題而是一個(gè)完美的形像，那這個(gè)角色只能活在劇本里;沒有人能演好他，因?yàn)�，他根本不是現(xiàn)實(shí)生活中可以找到的。
另外，我也曾經(jīng)試圖去顛覆一個(gè)形像、一個(gè)角色，就像是平常嚴(yán)肅的政治人物，可以用丑角的形式來表現(xiàn)他;又像是女人，也可以用男人的態(tài)度來詮釋她。其實(shí)，太多的顧慮只會(huì)困住自己，綁住自己的思緒，有人說我的戲劇常加入很多政治的色彩，讓人看了之后不知不覺中，有股莫名而來的壓力;但是，我認(rèn)為，我想要的就是要讓我的觀眾以不一樣的角度、視野和空間去看我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中一些本以為是理所當(dāng)然的事，其實(shí)，他們是可以不一樣的。
一對(duì)青年男女“江濱柳”和“云之凡”， 因戰(zhàn)亂而在上海相遇且相戀，卻又因戰(zhàn)亂而分開離散;兩人在互不知情的情況下逃到臺(tái)灣來，各自男婚女嫁，江濱柳一直癡心苦戀，直到四十年后兩人才再相逢，時(shí)江濱柳已似風(fēng)中殘燭，瀕臨病終，這就是《暗戀》這出現(xiàn)代愛情悲劇的大綱。而《桃花源》則是在敘述武陵人“老陶”無法生育，而妻子“春花”卻又跟“袁老板”私通，老陶無奈傷心的出走，溯河而上，意外地發(fā)現(xiàn)了桃花林，進(jìn)入了桃花源中，度過了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光后，他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。
這兩出戲在同一個(gè)劇場(chǎng)中爭(zhēng)著排練，不時(shí)地相互干擾、打斷了對(duì)方的演出，卻無意巧妙的湊成了一出完美交錯(cuò)的舞臺(tái)劇。根據(jù)導(dǎo)演賴聲川表示：這出戲的靈感其實(shí)是出自于臺(tái)灣舞臺(tái)劇劇場(chǎng)的混亂環(huán)境，當(dāng)年陳玉慧導(dǎo)演所導(dǎo)的《謝微笑》在藝術(shù)館彩排，其實(shí)對(duì)劇場(chǎng)工作人員來說，那么該已是一種家常便飯的情況，《謝微笑》下午彩排，晚上首演，中間兩小時(shí)卻被安插了一場(chǎng)畢業(yè)典禮，劇場(chǎng)管理人根本不管他們還要裝臺(tái)、調(diào)燈、技術(shù)排練，只是一股腦兒的將各種活動(dòng)安排插入，于是當(dāng)天彩排都還沒結(jié)束，小學(xué)生就已經(jīng)坐在臺(tái)下了，另一方面鋼琴、講桌都等著要搬上臺(tái)，造成混亂無序的情況。沒想到這卻引發(fā)了賴聲川導(dǎo)演的靈感。于是《暗戀桃花源》 這部構(gòu)思巧妙、安排縝密的好戲就此孕育而生。
話劇《暗戀桃花源》成功原因
隨著《暗戀桃花源》內(nèi)地版上演，這部曾經(jīng)在臺(tái)灣大受歡迎的戲劇也受到了北京觀眾的熱捧。《暗戀桃花源》是賴聲川表演工作坊成立之后的第二部舞臺(tái)劇。很快，繼他們的創(chuàng)團(tuán)戲《那一夜我們說相聲》幾乎在一夜之間紅遍臺(tái)灣之后，《那一夜》的CD與錄音帶的脫銷、正版趕不上盜版的速度后，《暗戀桃花源》又一次突破了劇場(chǎng)的狹窄空間，成為當(dāng)年臺(tái)北大眾都市文化的組成部分。
《暗戀桃花源》之所以能夠突破戲劇藝術(shù)往往囿于小范圍、小圈子的障礙，在于它在精湛的戲劇藝術(shù)之外，還恰當(dāng)?shù)匾龑?dǎo)著最普遍的社會(huì)情緒，讓社會(huì)情緒在這里找到了釋放———誰說“凈化”的功能就只有在希臘悲劇里才能找到呢?關(guān)鍵還是在創(chuàng)作者怎么理解這個(gè)功能吧。從《那一夜》起，賴聲川的戲劇都是在“精致藝術(shù)”與“大眾文化”之間尋找著平衡。戲劇藝術(shù)在這二者的平衡之間擴(kuò)大了它的影響面。而那平衡的根底，也許就在于對(duì)社會(huì)情緒的把握，對(duì)更多數(shù)人關(guān)懷所在的捕捉，以及對(duì)普通人生活的體察，而后，再凝聚成一種雅俗共賞的美學(xué)�！栋祽偬一ㄔ础肥籽荩窃�1986年。當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛十分微妙，許多人都會(huì)暗暗感知一個(gè)變化即將到來，卻也渾然不知這個(gè)變化的明確所指。在這二者底下，涌動(dòng)著的是臺(tái)北都市的紛繁亂象。《暗戀桃花源》的靈感來自復(fù)雜的亂象，而它也準(zhǔn)確地呼應(yīng)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍。
如今，距離兩岸互相觀望的日子已經(jīng)過去許多年了，賴聲川的相聲劇《千禧夜我們說相聲》也在北京、上海演出，甚至還在春節(jié)晚會(huì)上有過一個(gè)簡(jiǎn)短的版本。2008年秋，《暗戀桃花源》在美國(guó)普林斯頓大學(xué)演出，賴聲川的父親，中華民國(guó)前任駐美外交官，還親自到現(xiàn)場(chǎng)觀看。一時(shí)間賴聲川也以他的睿智與寬厚成為了媒體的寵兒———如今，賴聲川只要一到北京或者上海，也一定是當(dāng)?shù)孛襟w文化版或娛樂版追逐的對(duì)象。這種現(xiàn)象，其實(shí)也是和賴聲川一直強(qiáng)調(diào)的“精致藝術(shù)”與“大眾文化”的結(jié)合暗合，但，精致藝術(shù)與大眾文化如何結(jié)合?或者，戲劇如何面對(duì)更為廣闊的大眾?
誠然，這里的復(fù)雜性一方面來自戲劇這種藝術(shù)類型本身的局限，但另一方面，卻也是來自藝術(shù)家的追求。賴聲川的劇場(chǎng)之所以能夠在劇場(chǎng)的小群體與觀眾的大群體之間自由流動(dòng)，一來自他常說的“關(guān)懷”二字：即一個(gè)人，一個(gè)普通人內(nèi)心所應(yīng)該具備的對(duì)他人、對(duì)社會(huì)的關(guān)懷;一來自他本人作為劇場(chǎng)工作者對(duì)戲劇“社會(huì)論壇”這種功能的體察。當(dāng)然，這種態(tài)度或者立場(chǎng)不是天然生就的，更不是沒有變化的。最開始做《那一夜我們說相聲》時(shí)的賴聲川，一樣以為劇場(chǎng)是邊緣，只不過因?yàn)樗麄兊年P(guān)懷在無意中觸到了那個(gè)年代許許多多臺(tái)灣人共同的關(guān)懷，于是，他們就“偶然”地從邊緣走到中心，成為萬眾矚目的明星，而相聲劇以及由他的學(xué)生馮翊剛等人創(chuàng)辦的“相聲瓦舍”的許多作品，至今也仍然是臺(tái)灣跑長(zhǎng)途的司機(jī)們出門最愛帶的錄音帶。
在從邊緣到中心的過程中，賴聲川看到的是藝術(shù)作用于社會(huì)的巨大能量，他一直很在意那個(gè)巨大的能量，而這個(gè)能量并不是爆發(fā)式的，而是由一個(gè)個(gè)細(xì)微的末節(jié)積攢起來的：在《暗戀桃花源》中，這個(gè)末節(jié)可能只是江濱柳最愛吟唱的《追尋》，可能只是老陶買回來的餅不像餅，拿來的刀不像刀。也因此，賴聲川的“關(guān)懷”，總是從個(gè)人出發(fā)：他在講述生活在這個(gè)社會(huì)中的個(gè)體，聆聽個(gè)人的故事，體察個(gè)體的微妙感受;通過這些片段的情緒，展現(xiàn)的卻是現(xiàn)代社會(huì)的某些癥結(jié)�？瓷先ィ皇怯|碰了一些與個(gè)人息息相關(guān)的細(xì)微末節(jié)，而其實(shí)，整個(gè)社會(huì)雖然盤根錯(cuò)節(jié)，但那些像原子一樣細(xì)小的個(gè)體，卻是它的根本，牽一發(fā)就能動(dòng)全身，盡管碰到的只是神經(jīng)末梢，卻會(huì)讓整個(gè)社會(huì)神經(jīng)震顫一下�？梢哉f是現(xiàn)代社會(huì)中人們“尋找”中卻充滿“虛妄”的無奈!
話劇《暗戀桃花源》的簡(jiǎn)介
話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺(tái)灣首次公演;1991年，該劇在美國(guó)、香港巡回演出;次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國(guó)際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺(tái)灣影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選的1992年度十大華語片第3名。
《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀�！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散;其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過…《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”。
賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺(tái)灣人民潛意識(shí)的某種愿望：臺(tái)灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。讓完全不搭調(diào)的東西放到一起，看久了，也就搭調(diào)了�！�
話劇《暗戀桃花源》主要人物
編導(dǎo)：【臺(tái)灣】賴聲川
人物：云之凡…………戀人女
江濱柳…………戀人男
導(dǎo) 演…………暗戀劇組導(dǎo)演
副導(dǎo)演…………暗戀劇組副導(dǎo)演，女人，三十多歲
江太太…………江濱柳妻子
護(hù) 士…………臺(tái)北醫(yī)院護(hù)士
女 人…………現(xiàn)代裝的，尋找劉子驥的女人
老 陶…………漁夫
春 花…………漁夫妻
袁老板…………房東
小 林…………桃花源劇組美工
順 子…………桃花源劇組布景
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