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踢踏舞,一種以雙腳律動(dòng)為主的舞蹈,眾人舞動(dòng)時(shí),時(shí)而似駿馬奔騰,時(shí)而像行云流水般的踢踏聲,讓人享受到美妙的韻律和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力,并成為一項(xiàng)訓(xùn)練個(gè)人儀態(tài)、提升體質(zhì)的大眾健身方式。
踢踏舞的英文是Tap Dance, tap 有拍打扣擊的意思。踢踏舞的正式形成是在20年代的美國(guó)。這之前愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上,這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。在踢踏舞剛出現(xiàn)時(shí)還有個(gè)名字叫 Hoofing ,也有踢踏、跳舞的意思。因此當(dāng)時(shí)跳踢踏舞的人還被叫做 hoofer。有意思的是 hoofer 這個(gè)詞還有黑人的意思,這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的踢踏舞者多為黑人,而且也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。
踢踏舞主要是穿著特制的帶有鐵掌的舞鞋,利用靈活的舞步在木地板上打擊出多樣的節(jié)奏。其形式不拘一格,是一種非常自由的舞蹈形式。歷史上許多的舞蹈家都不斷在豐富踢踏舞的形式。有一句非常形象的話說(shuō)道:No maps on the taps,意即踢踏舞是沒(méi)有象地圖一樣的規(guī)限的。
除此之外,與其他一些以腳步打擊節(jié)奏的舞蹈相比,踢踏舞更注重腳步打點(diǎn)的復(fù)雜技巧與節(jié)奏,并且與爵士樂(lè)有著更緊密的關(guān)系。例如西班牙的綜合表演藝術(shù)弗拉門戈中就有腳步打點(diǎn)的舞蹈,但其節(jié)奏是與西班牙的民間吉他音樂(lè)配合的,而且腳下的舞步也與西班牙舞蹈挺拔矯健的舞姿配合,有力而簡(jiǎn)潔。例如我國(guó)藏族舞蹈中也有穿著靴子的“踢踏舞”,多以頓踏為主,也是與民間音樂(lè)和藏族舞姿融為整體的。而踢踏舞則不太強(qiáng)調(diào)身體的舞姿,象注重愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞多保持上身不動(dòng),黑人味濃厚的踢踏舞則經(jīng)常隨意地?fù)u擺身體。甚至還有很多滑稽搞笑的動(dòng)作,例如早期一種吸收了愛(ài)爾蘭舞蹈手臂動(dòng)作的稱為WING(翅膀)的舞步。
踢踏舞與爵士樂(lè)的聯(lián)系非常緊密,吸收了許多“爵士味”的因素,例如切分節(jié)奏和即興表演。一些踢踏舞大師與爵士樂(lè)大師常常聯(lián)袂演出。當(dāng)然踢踏舞也有一些基本的舞步訓(xùn)練,例如 TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL 等等。
WILLIAM HENRY LANE是第一位偉大的節(jié)奏舞蹈家,他把非洲舞步加入了愛(ài)爾蘭的吉格舞中,強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過(guò)旋律。后來(lái)主要有三位偉大的大師奠定了踢踏舞的基礎(chǔ):KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON和JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步,其舞步特點(diǎn)是多為平的腳形。
其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步,突出了腳尖的技術(shù)。他常去棒球比賽,并從觀眾中挑選人與他繞著球場(chǎng)賽跑,只有他背著身體,用腳尖跑。他還常與可愛(ài)的小影星鄧波爾合作舞蹈。BUBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步,同時(shí)運(yùn)用腳尖和后跟。...
一直以來(lái)踢踏舞都被認(rèn)為是偷來(lái)的舞蹈和挑戰(zhàn)的舞蹈,因?yàn)樗前l(fā)源于社會(huì)底層民眾,發(fā)源于農(nóng)場(chǎng)和街頭,而且早期幾乎都是黑人在跳。在農(nóng)場(chǎng)和種植園里,黑人奴隸被禁止進(jìn)行跳舞敲鼓的傳統(tǒng)宗教儀式,于是他們就在偷偷的活動(dòng)中用拍手和腳部擊打地板來(lái)代替擊鼓。在城市,黑人不能象白人一樣去舞蹈學(xué)校,而是經(jīng);ハ嗲写鑼W(xué)習(xí),“偷”學(xué)對(duì)方舞步,并且互相比賽競(jìng)爭(zhēng)。這種互相“較勁”的形式在今天的演出中依然存在。
在本世紀(jì)早期美國(guó)的禁酒時(shí)期,一些非法的酒館不僅供應(yīng)酒,還雇了許多黑人表演歌舞,包括踢踏舞以?shī)蕵?lè)白人顧客,例如著名的棉花俱樂(lè)部。1921年融合了歌舞等的百老匯表演形式開(kāi)創(chuàng),使踢踏舞得到了進(jìn)一步的發(fā)展。踢踏舞的發(fā)展在近代更是發(fā)生了巨大的飛躍,它被廣泛地運(yùn)用到俱樂(lè)部娛樂(lè)、巡回演出、百老匯歌舞以及好萊塢電影等各種場(chǎng)合,成為代表美國(guó)的“傳統(tǒng)民間舞”,成為具有世界影響的舞蹈。而且它更是反過(guò)來(lái)影響了最初來(lái)源的一些民間舞蹈,比較典型的例如愛(ài)爾蘭舞蹈,反過(guò)來(lái)吸收了踢踏舞的技術(shù)和表演形式,形成了娛樂(lè)性很強(qiáng)的,傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的舞臺(tái)表演形式。
這種類型的踢踏舞演出比較突出地體現(xiàn)了現(xiàn)代娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展與包裝作用,它充分利用了舞臺(tái)燈光、布景、音樂(lè)以及整體策劃與情緒煽動(dòng),形成了更具觀賞性與娛樂(lè)性的演出。比較成功的還有澳大利亞的踢踏狗舞團(tuán)。
踢踏舞與音樂(lè)有著非常緊密的聯(lián)系,甚至有一種說(shuō)法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞家更是一位音樂(lè)家。一般的舞蹈教學(xué)在老師示范時(shí)主要是模仿動(dòng)作,然后合音樂(lè)。而在踢踏舞的教學(xué)中,老師做示范時(shí)經(jīng)常會(huì)說(shuō):IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起來(lái)和聽(tīng)起來(lái)是這樣的),這說(shuō)明不僅僅要看,而且聽(tīng)節(jié)奏、感覺(jué)節(jié)奏更為重要。學(xué)會(huì)了舞姿不會(huì)節(jié)奏是不行的,節(jié)奏對(duì)了舞姿是可以不必完全模仿準(zhǔn)確的。
在早期的踢踏舞比賽中,評(píng)委甚至坐在木制的舞臺(tái)下面,根本不看舞蹈演員,而只是聽(tīng)他們打出節(jié)奏的輕重緩急,最重要的是節(jié)奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者,不管是多快的節(jié)奏、多復(fù)雜的舞步、多輕的聲音,都必須做到清清楚楚。有了好的音樂(lè)修養(yǎng),還可以完全即興地隨音樂(lè)表演。另一位踢踏舞大師BABY LAURENCE可以在16小節(jié)中打出32種甚至更多類型的節(jié)奏。
隨著踢踏舞的發(fā)展,舞蹈演員可以用各種方法發(fā)出更多的不同的聲音。最早的舞鞋是整體的木制鞋底和后跟,后來(lái)將其分成了前后兩個(gè)部分,再后來(lái)又出現(xiàn)了鐵制的鞋掌。有的人還故意將鐵掌的螺絲擰松,以發(fā)出更多的聲音,F(xiàn)在手段就更多了,有的在撒了沙子的地面上跳...有的在電子鼓上跳,追求更多的音響效果。
踢踏舞的起源與發(fā)展
踢踏舞歷經(jīng)近百年的發(fā)展,形成了不同的風(fēng)格,最主要的兩大分支,就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格的踢踏舞和美國(guó)風(fēng)格的踢踏舞。歷史最悠久的踢踏舞要算發(fā)源于美國(guó)本土的,被稱為HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思,因此當(dāng)時(shí)跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER,HOOFER這個(gè)詞還有黑人的意思,這說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的踢踏舞者多為黑人,同時(shí)也說(shuō)明了踢踏舞與黑人舞蹈的淵源。
踢踏舞起源于美國(guó)的下層民眾,主要是愛(ài)爾蘭民間舞蹈和非洲黑人舞蹈的結(jié)合。這種流派的形式比較開(kāi)放自由,沒(méi)有很多的程式化限制。舞者不注重身體的舞姿,而是炫耀腳下打擊節(jié)奏的復(fù)雜技巧,他們常常聚在街頭互相競(jìng)技。其整體舞風(fēng)比較樸實(shí)、散漫。后來(lái)在長(zhǎng)期的發(fā)展中,這種流派不斷受到諸多因素的影響。比如說(shuō)美國(guó)西部牛仔的影響,比如說(shuō)黑人傳統(tǒng)吉鼓節(jié)奏的影響等等,其中最重要的影響可能算是爵士樂(lè)的影響,踢踏舞吸收了爵士樂(lè)音樂(lè)節(jié)奏、即興表演等元素,更具自?shī)市,也更加開(kāi)放而具有挑戰(zhàn)性。這樣就逐漸形成了十分豐富的舞蹈形式,并且成為代表美國(guó)的、“黑人味”濃厚的踢踏舞流派。
踢踏舞是一種被用來(lái)聽(tīng)的舞蹈樣式,甚至有一種說(shuō)法認(rèn)為一位偉大的踢踏舞舞蹈家更是一位音樂(lè)家。在早期的踢踏舞比賽中,評(píng)委甚至坐在木制的舞臺(tái)下面,根本不看舞蹈演員,而是聽(tīng)他們打擊節(jié)奏的輕重緩急,對(duì)于踢踏舞來(lái)說(shuō),最重要的是節(jié)奏是否清晰。一個(gè)好的踢踏舞者,不管是多快的節(jié)奏,多復(fù)雜的舞步,多輕的聲音,都能做到清清楚楚。 在踢踏舞的發(fā)展過(guò)程中,有幾個(gè)非常關(guān)鍵的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位偉大的節(jié)奏舞蹈家,他把非洲舞步加入到愛(ài)爾蘭的吉格舞中,強(qiáng)調(diào)節(jié)奏與打擊勝過(guò)旋律。其后,又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基礎(chǔ),他們分別是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首創(chuàng)了成熟的踢踏舞步,他的舞步特點(diǎn)是多為平的腳形,其后的ROBINSON在此基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的舞步,突出了腳尖的技術(shù)。而B(niǎo)UBBLES則創(chuàng)造了稱為CRAMPROLL的舞步,他的舞步特點(diǎn)是同時(shí)運(yùn)用腳尖和后跟。 踢踏舞來(lái)源自美國(guó)百老匯,一種民間風(fēng)俗的舞蹈。踢踏舞的英文名稱是“TAP DANCE”,TAP是拍打扣擊的意思,它的正式形成是在20年代的美國(guó)。在這之前,愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到了這塊移民大陸上,這些民間舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。 經(jīng)多年發(fā)展,踢踏舞吸收了爵士樂(lè)節(jié)奏、即興表演等元素,也是一種非常有趣的運(yùn)動(dòng),更具自?shī)市,也更加開(kāi)放而具有挑戰(zhàn)性,給人的感覺(jué)是輕快,活潑,自由與節(jié)奏感十足。
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