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繪畫中光線與顏色的關(guān)系
顏色在受光以后,會(huì)完全改變固有色的感覺。這種變化主要反映在三大區(qū)域之中。
1.受光的亮部:它受光最強(qiáng)明度也最高。光越強(qiáng),顏色之間的各種明暗差別越小。
2.受反光的暗部:它雖屬不受光的部分,,但由于有反射光的影響,還可以清楚地看到它里面的各種形體變化和明暗變化。光越弱,顏色之間的各種深淺差別越小。
3.既不受光,又不受反光影響的縫隙部分:在這些部分中,各固有色的差別幾乎是沒有的。
這三大區(qū)域是與區(qū)別色感直接關(guān)連的。在素描作業(yè)中,有意識(shí)地鍛練識(shí)別這三大區(qū)域不同感覺的能力,不僅在素描中能準(zhǔn)確表達(dá)大的明暗關(guān)系,而不被各種顏色的深淺所左右,而且對色彩寫生也起著極為重要的作用。
由于這三大區(qū)域在受光后的色感完全不同,影響著對色彩感的認(rèn)識(shí),許多人掌握寫生色彩(即條件色)的能力提高很慢,老是色彩“不過關(guān)”,與這個(gè)問題沒有解決好關(guān)系極大。
為什么色彩寫生總是不過關(guān)呢?可以舉個(gè)簡單的例子:我們所看到的對象的色彩變化,都是在它受光之后產(chǎn)生的,沒有光就什么色彩也看不到,故畫色首先要畫出光對色的作用。在色彩寫生中,無純粹的固有色,這一基本觀念必須明確。為了使受了光的顏色產(chǎn)生不同的三大區(qū)域的不同光感與色感,在畫亮部的各種顏色時(shí),往往在調(diào)色時(shí)要加入較多的白顏料。這不但是為了提高色彩的明度,重要的是因?yàn)楦鞣N顏色本身是不發(fā)光的,加入白顏色是為了使這些受光面的顏色都產(chǎn)生一種受光的感覺。
在暗部,由于只受少量的反射光的影響,在畫暗部的色彩時(shí),就不宜多加入白顏料,加多了超過亮部所加入的白色的量,會(huì)使暗部也產(chǎn)生直接受光的感覺。特別是那些不受反光影響的縫隙部分,就更不能加白顏料了。
到處都使用白色,不管是亮部和暗部還是縫隙部,結(jié)果到處都產(chǎn)生受光的光感,這就是我們常說的“畫粉了”、“畫白了”的主要原因;在色彩寫生中,調(diào)入白顏料就是為了增強(qiáng)色的光感。裝飾畫排除光感的因素,故在裝飾色彩中只講色感不講光感,沒有白色加多加少的問題。在寫生中慎重地使用白顏色主要指的是在畫暗部時(shí)要慎重。
蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院的莫依森柯工作室,在寫生中由于他們的教室四周皆是大玻璃窗,非常明亮不亞于室外,所以他們的學(xué)生在油畫寫生中以使用白顏色多而聞名全校。我想也是這個(gè)道理。
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