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淺談設計仿生學的由來與其在家具設計中地位
隨著現(xiàn)代科學技術的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代人對大自然中許多生物的認識也逐步地由整體到局部、由表象深入細胞、由宏觀到微觀;人類對自然界生物形態(tài)與結構的研究與認識己有了空前的提高，隨著一些相關邊緣學科的相互滲透，又緊密關聯(lián)，再將這些邊緣學科綜合開發(fā)利用，使得家具設計師的設計視野、思維能力、想象力和創(chuàng)造力有了廣闊的發(fā)展空間。
設計仿生學作為一種人類進行設計創(chuàng)作活動與自然界的鍥合點，它既可使人類的生存環(huán)境與自然達到高度統(tǒng)一，又能夠為人們的日常工作與生活帶來便利，帶來美！那么就由小編來談談設計仿生學的由來與其在家具設計地位吧。
一、 家具設計中的形態(tài)仿生
大自然真是一個神奇的造物主，能夠令設計師們從中發(fā)現(xiàn)許多為設計帶來靈感的原始素材：如小到蝴蝶翅膀上那精美的圖案、蜻蜓婷婷玉立的倩影、海螺螺旋紋的結構，大到大象笨拙沉重的體態(tài)、獅子颯爽的雄姿、猴子靈動機敏的神情等，都將成為設計師進行設計創(chuàng)造的原動力，開啟設計師們智慧與靈感的鑰匙。
人類日常生活用品的形態(tài)差不多都是源于自然的形態(tài)仿生，這是因為人生活在自然之中，與周圍的生物界中的各種種類繁多的動物、植物共處一方，耳聞目睹了這些生靈們利用自身的奇異形態(tài)，呈現(xiàn)出作非凡的生存本領，不由地引發(fā)出人們的模仿興趣和想象思維，并運用其觀察、思維和設計的創(chuàng)造能力，進行對生物的形態(tài)仿生設計。
我們知道，飛機的造型源于模仿飛鳥，這不僅僅是因為飛鳥的形態(tài)優(yōu)美，而是其形態(tài)上的合理，由于它展開時身體扁平，體積小、重量輕，因而產(chǎn)生的風阻力小，使飛機飛行速度快且飛得高!
同樣，潛水艇是模仿游魚，蛙泳是模仿青蛙，形態(tài)仿生便是利用具象的自然形態(tài)，結合相應的藝術處理手法與設計理念，使之成為一個既有觀賞性，又具使用功能的設計作品。
家 具設計也不例外，許多優(yōu)秀設計的家具，都是利用形態(tài)仿生原理而設計的，其仿生的內(nèi)容涉獵極為廣泛，既有自然界的生物體(植物、動物、人物、微生物等)，也有自然界中的物質(zhì)存在(山川、日月、雷電)的外部形態(tài)及其象征寓意。
如法國設計師吉恩·米歇爾的瑪里琳嘴唇沙發(fā)，便是依照性感影星的嘴唇仿生而設計的。
丹麥設計師漢斯·韋格納的孔雀椅，設計師將椅背制作成扇狀孔雀尾的形態(tài)，令椅子呈現(xiàn)出孔雀開屏般地動人姿態(tài)。
家具設計師用形態(tài)仿生原理而設計，其實既是對大自然中各種動物生態(tài)形象的贊美與關注，也是設計師對生靈形態(tài)旺盛生命力所引起的情感聯(lián)想。使家具設計既能體現(xiàn)現(xiàn)代時尚之美，又不乏自然形態(tài)結構的原生態(tài)之美。
二、家具設計中的結構仿生
大自然仿佛是一個天才的設計師，令存在于世間的每一種自然形態(tài)都擁有自身巧妙而獨特的結構，許多的動、植物在漫長的進化與演變中，會形成一種實用而合理的、完整的形態(tài)結構與功能，以逐漸形成了適應自然界變化的本領，這些結構的形成都與其生存的環(huán)境、生活的習性密切關聯(lián)。
然而，如果你稍加留意，便會發(fā)現(xiàn)我們周圍許多商品的結構形式大多來源于對動植物結構的模仿，如懸索橋的結構源于蜘蛛結網(wǎng)、鋼結構的建筑結構仿制于蜂巢、海螺螺旋紋路、飛機的結構始于飛鳥的翼、建筑中的扇形葉脈拱頂、雞蛋形的薄殼結構建筑!
家具設計中的結構仿生是將自然生物的結構原型轉換成獨特造型元素，運用創(chuàng)造性的思維與巧妙的工藝相結合，再輔之于現(xiàn)代的設計理念，以巧妙、夸張的手法，舒適的造型形態(tài)，創(chuàng)作出既有現(xiàn)代時尚的原創(chuàng)之美，又不失于原始自然形態(tài)結構的共性之美。而且還有利于激發(fā)家具設計師設計思維的原動力，是拓寬設計師創(chuàng)作思維能力的一種有效途徑。
三、家具設計中的功能仿生
你別看荒野中的小草瘦小嬌嫩，但它能憑借其纖細結構與風雨叫勁!蚊子尖細的針刺嘴，能夠深透人的皮膚吮吸濃濃的血液。也別小看蜻蜓的翅膀又薄又輕，可它恰好是推動身體向前飛行的有力武器。因此在家具設計中，注重仿生學的運用，能從極為普通而平常的生物結構功能上，領悟出深刻的結構功能原理，從生物的結構上、功能上獲得直接或間接的形態(tài)造型啟發(fā)，對家具產(chǎn)品進行創(chuàng)造性設計。
在遠古時代，人類就開始學會從動物、植物身上吸收其各自不同的長處來創(chuàng)造自己的文明。不管人類社會發(fā)展到那一個時期，生活中仿生學無時無刻不在影響著人類生存的生活質(zhì)素，作為在新世紀對人類的日常工作與生活有重要創(chuàng)造意義的家具設計，同樣也離不開仿生學在家具設計中的運用。
劉勰的《文心雕龍·詮賦》中提出“情以物興”，“物以情觀”。就是要家具設計師們以“物我交感”“心物應合”雙向生成的設計理念，將自然形態(tài)轉化為富于生命力和情趣的設計形式，從而創(chuàng)造出有生命力的作品。
只有開啟自己心靈之窗，邁向自然的大門，從大自然形形色色的不同形態(tài)中去認識并利用它們的結構與功能，并抓住自然形態(tài)結構的典型之處，進行歸納夸張，提取神韻，在家具設計中融合人的神情與自然萬物的氣韻，并演繹成浸透藝術活力的家具造型。
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