如何拍出極具感染力的人物肖像照

　　人類的面龐是一項(xiàng)極具魅力的整體藝術(shù)作品。盡管所有的臉具有相同的生理構(gòu)造，但它們看起來(lái)并不相同。可以說(shuō)，它們是一個(gè)個(gè)獨(dú)特的原創(chuàng)作品。事實(shí)上，臉部是人體最具個(gè)性化的一部分，一個(gè)人的性格特點(diǎn)能表現(xiàn)于其上也并非偶然。下面小編來(lái)講講如何拍出極具感染力的人物肖像照的方法，希望對(duì)大家有用。

　　臉部的每個(gè)元素在形狀、大小以及間距上的不同足以為每個(gè)人塑造出一張極具特性的面孔。即便是同卵雙胞胎在這些方面也存在著微小的差別。此外，頭發(fā)以及皮膚的質(zhì)地與顏色也各不相同，即使經(jīng)過(guò)滄桑歲月，這種差異也依然存在。同時(shí)，經(jīng)過(guò)幾世紀(jì)的世代傳承，某一文化圈內(nèi)的固定群體會(huì)擁有某些獨(dú)特的面部生理特征，這些特征使此類文化群體或地域群體明顯有別于其他群體。

　　當(dāng)然，每個(gè)人辨別各式各樣的面孔的能力高低各不相同，這種能力的獲得與提升在很大程度上也需要經(jīng)過(guò)大量的練習(xí)。身處自身文化圈中，我們可以輕而易舉地通過(guò)辨別形形色色的面孔來(lái)認(rèn)出對(duì)方。但當(dāng)我們身處陌生文化圈，這種辨別行為便會(huì)顯得非常困難。比如說(shuō)，歐洲人就比較難以辨認(rèn)亞洲人的面孔，反之亦然。

　　臉部的構(gòu)成與比例

　　“人臉”指的是沒(méi)有被頭發(fā)覆蓋的頭部的正面部分。倘若一個(gè)人不幸禿頂，即使人們安慰性地將其光亮的頭頂稱為一個(gè)“擴(kuò)展了其富有表現(xiàn)力的臉部”的空間，這些上部頭皮區(qū)域事實(shí)上仍不屬于人臉?lè)懂�。各種參考資料中，對(duì)于耳朵是否屬于臉部這個(gè)問(wèn)題眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。與之相對(duì)的是，從臉頰至耳朵的這部分區(qū)域，即使是被長(zhǎng)發(fā)或是絡(luò)腮胡覆蓋，仍然被認(rèn)為是臉部的一部分。

　　觀察者會(huì)無(wú)意識(shí)地將人臉按照垂直方向自上而下地分成三個(gè)部分。較大面積的額頭單獨(dú)構(gòu)成上部區(qū)域，中部區(qū)域主要被眼睛與鼻子占據(jù)，嘴巴與下巴共同組成下部區(qū)域。若這三部分等高，這張面孔便呈現(xiàn)出一個(gè)理想的完美面部形態(tài)。然而，現(xiàn)實(shí)與理想相去甚遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)中的人臉上、中、下三部分的比例并不遵循這種等高性。若三部分比例失調(diào)嚴(yán)重，這張面孔便無(wú)法給人帶來(lái)美感，吸引力全無(wú)。

　　頭發(fā)構(gòu)成了第四個(gè)區(qū)域。它位于面部上方，高度與面部三區(qū)域接近。這樣一來(lái)，眼睛便正好處于頭部的正中位置—注意，是整個(gè)頭部而并非面部。一般來(lái)說(shuō)，面部寬與高的比例為2 : 3—與這個(gè)平均值相差越大，面孔便顯得越不美觀。

　　水平方向上的眼睛位置也有一個(gè)完美的標(biāo)準(zhǔn)比例。若雙眼瞳距正好為面部寬度的一半，即左右眼分別位于左右臉的中軸線上，那么這張臉看上去就會(huì)非常協(xié)調(diào)，極具美感。若雙眼瞳距明顯過(guò)窄或者過(guò)寬，美感便喪失殆盡。

　　不同的左右半臉

　　一個(gè)人的左右半臉并不相同，只不過(guò)這種差異在有些人臉上表現(xiàn)得較為明顯，在有些人臉上則并不顯著，但兩個(gè)完全一模一樣的半臉根本不存在。通過(guò)一個(gè)小游戲，我們可以將這個(gè)差異一覽無(wú)余：請(qǐng)你在左右半臉的照明效果相同的條件下，從正面對(duì)模特進(jìn)行拍攝，并將得到的照片從正中裁開(kāi);接下來(lái)分別將兩半照片放于鏡前，通過(guò)鏡面成像得出兩幅拼接照。這樣，我們手頭就總共有了三張圖片：第一張是原始照片，第二張是兩個(gè)左半臉的拼接照，第三張是兩個(gè)右半臉的拼接照。由此，左右臉的差異性一目了然。

　　從上至下觀察具體的面部元素：從眼睛及眼瞼弧度開(kāi)始就已顯現(xiàn)出左右半邊的差異性;顴骨、鼻翼、嘴唇以及下巴的左右半邊也并不完全相同;此外，左右半臉的整體寬度也存在著差異。

　　除了受先天基因決定之外，左右半臉各受大腦不同區(qū)域控制這個(gè)生理機(jī)制也是造成此差異性的原因。一個(gè)人的左臉(從自身而非對(duì)面觀察者的角度出發(fā))受到右腦的控制(右腦產(chǎn)生并處理情感、夢(mèng)想與創(chuàng)造力)，受這一主管情感與藝術(shù)的右半腦影響，人類左臉同右臉相比顯得更加柔和、脆弱、無(wú)辜，更易表露內(nèi)心真實(shí)情感。相反，人類右臉受主管理智的左腦控制(語(yǔ)言、邏輯以及分析能力均位于此腦部區(qū)域)，因此，一般來(lái)說(shuō)右臉更顯開(kāi)朗、活躍，但有時(shí)也會(huì)展現(xiàn)一種更為深沉的謹(jǐn)慎、堅(jiān)毅與嚴(yán)肅之感。

　　左右半臉各自被主管不同功能的左右半腦交叉控制，它們因此也具備不同的使用目的與運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制。這一點(diǎn)會(huì)隨著歲月流逝越發(fā)明顯地表現(xiàn)于臉上。從更趨向于情感表達(dá)、受潛意識(shí)控制的左半臉上，人們可以讀出一個(gè)人的真實(shí)內(nèi)心感受，獲悉他的喜怒哀樂(lè)。

　　相反，受理智控制的右半臉展現(xiàn)更多的是期待被對(duì)方接受的信息。在社會(huì)交往的過(guò)程中，把注意力主要放在對(duì)方的右半臉上很有意義。因?yàn)�，如果在與對(duì)方打交道時(shí)，我們總是知道對(duì)方當(dāng)下的真實(shí)感受及對(duì)我們的想法的話，那么很可能會(huì)引發(fā)比現(xiàn)在多得多的人際沖突。

　　捕捉最動(dòng)人的一面

　　作為一名攝影師，你可以充分利用左右半臉的差異性，有意識(shí)地著重展現(xiàn)對(duì)方或是大眾化或是個(gè)性化的一面。若你將重點(diǎn)放在右臉上，那么照片中的模特看上去就會(huì)比較矜持、淡然與自制，當(dāng)然也有可能顯得更為親和、活躍與友善。相反，若你側(cè)重表現(xiàn)模特的左臉，那么他便會(huì)顯得情感奔放、真實(shí)與直接，當(dāng)然也有可能顯得更為倦怠、自閉與敵意。通過(guò)運(yùn)用相應(yīng)的角度與光線，可以輕而易舉地凸顯出某一半臉?biāo)鶄?cè)重的特質(zhì)。

　　這樣，你就可以在指導(dǎo)肖像照拍攝的過(guò)程中，通過(guò)某一特定方法，使模特按照你的拍攝理念進(jìn)行相應(yīng)的展示。

　　但若你的重點(diǎn)僅僅在于模特的外表，想要他在鏡頭中顯得異常美麗，那么你可以有針對(duì)性地尋找對(duì)方所謂的“巧克力一面”—眉目如畫(huà)、打動(dòng)人心的面容呈現(xiàn)能如甜蜜的巧克力一般，給人帶去愉悅的享受。通過(guò)無(wú)數(shù)次的嘗試我們得出：無(wú)論是模特本人還是觀看者，都一致認(rèn)為在絕大多數(shù)的情況下左臉看起來(lái)更加妍麗動(dòng)人。左臉也因此被稱為“甜蜜的巧克力一面”。即使實(shí)驗(yàn)參與者們觀看一組經(jīng)過(guò)鏡面反射成像的照片，他們?nèi)哉J(rèn)為左臉更為迷人。有些人對(duì)自己的外貌認(rèn)識(shí)停留在他們?cè)阽R中看到的自身形象上，因此他們有時(shí)難以辨認(rèn)并接受照片中的自己。這其中的原因就在于，鏡中成像與照片成像在左右方向上相互顛倒，照片中的自己也因此看上去與印象中的自己不一致。在極為特殊的情況下，可以將照片水平翻轉(zhuǎn)，得到一張新照片，從而獲得對(duì)方的接受。但一般說(shuō)來(lái)，這種方法在肖像照拍攝中被視為禁忌，應(yīng)盡量避免使用。

　　是什么讓面孔顯得美麗動(dòng)人?

　　對(duì)面部的審美一般都帶著濃重的主觀色彩與個(gè)人偏好。然而，仍然有人進(jìn)行大量的科學(xué)研究，希望從中找出判斷一張臉美麗與否的某些特定標(biāo)準(zhǔn)。這其中不乏一些極具啟發(fā)意義的嘗試，人們從中發(fā)現(xiàn)，對(duì)美貌的評(píng)定事實(shí)上存在著一些客觀標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)，這些標(biāo)準(zhǔn)不受個(gè)人審美偏好的影響，同時(shí)又跨越文化界限，放之四海而皆準(zhǔn)。

　　大多數(shù)這類實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)是選取人物的照片，然后讓很多人對(duì)其“吸引力”進(jìn)行評(píng)估。擺在被試者面前的既有真人的照片，也有“平均臉”(用許多人的臉合成的一張臉)，還有經(jīng)過(guò)有針對(duì)性的后期數(shù)碼修改的面部照片。從實(shí)驗(yàn)結(jié)果中，人們一共歸納出五個(gè)能產(chǎn)生超過(guò)平均水平的吸引力的因素。

　　對(duì)稱的面部形態(tài)。這種對(duì)稱既指面孔在垂直方向上從上至下三部分的高度應(yīng)相近，又指左右半臉應(yīng)盡可能地相似。擁有此類對(duì)稱面部的人會(huì)被認(rèn)為特別靚麗迷人。這種審美觀甚至也適用于原始部落的人及新生兒。

　　平均化的臉部特征。之前人們發(fā)現(xiàn)，一張臉越接近于所有臉合成的“平均臉”，它便越顯得有吸引力�，F(xiàn)在人們了解了更確切的原因：當(dāng)一張臉沒(méi)有極端化的臉部特征時(shí)—諸如過(guò)小的眼睛、過(guò)大的鼻子、過(guò)濃的眉毛、過(guò)薄的嘴唇或者是過(guò)分向里收的下巴—就會(huì)被認(rèn)為“好看”。

　　平滑、純凈、略顯棕褐色的皮膚。這是一個(gè)積極的加分因素。在把很多張臉合成或變形為一張“平均臉”的過(guò)程中，皮膚會(huì)尤其明顯地變得平滑、純凈—這會(huì)給這張臉增添額外的吸引力。

　　娃娃臉特征。人們口中的“娃娃臉”也是一個(gè)能使面容變得生動(dòng)美麗的積極因素。大而圓的眼睛、大大的額頭、小巧的鼻子、玲瓏的下巴搭配上圓圓的面頰便構(gòu)成了一張娃娃臉的主要特征。然而，娃娃臉的這類特征不應(yīng)當(dāng)過(guò)分凸顯，它只有與一些象征性感成熟的面部特征結(jié)合在一起—比如高聳的顴骨、豐潤(rùn)的嘴唇以及濃密的頭發(fā)—才可以提升整張面孔的魅力。在這種結(jié)合下，較為凸顯的娃娃臉特征尤其能增添女性面孔的吸引力。與之相比，一張男性面孔要想擁有積極的吸引力，其娃娃臉特征必須弱得多才行。

　　積極陽(yáng)光的情感流露。諸如含蓄的抿嘴微笑或是燦爛的開(kāi)懷大笑這一類積極的面部情感表達(dá)可以給欣賞者帶去愉悅的感官享受，從而為自身增添吸引力。

　　以上五個(gè)影響面孔吸引力的因素之所以具有廣泛性，原因便在于，一張對(duì)稱的、“平均”的面孔意味著一個(gè)人基因較為健康，而這恰是人們選擇生活伴侶的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一。對(duì)我們而言，這種標(biāo)準(zhǔn)似乎已成為與生俱來(lái)的審美傾向，具有先天性與廣泛性。

　　但是，除此之外，個(gè)人偏好同樣影響著對(duì)美的判斷。偏好不同，標(biāo)準(zhǔn)也就不盡相同。欣賞者眼中的美麗可以千差萬(wàn)別。此外，應(yīng)注意的一點(diǎn)是，人物攝影的動(dòng)機(jī)并不始終是表現(xiàn)容貌的美麗，攝影師還應(yīng)有其他方面的考量。

　　性格特征與影像表達(dá)

　　廣告中的人物經(jīng)常以完美對(duì)稱的臉龐示人。但事實(shí)上，絕大多數(shù)人的面孔并不對(duì)稱。進(jìn)一步說(shuō)，左右半臉的差別越大，臉部比例偏離平均值越遠(yuǎn)，這張臉孔的主人就越會(huì)顯得個(gè)性獨(dú)特，從而越容易得到辨識(shí)。

　　雖然這些不對(duì)稱的臉龐棱角分明，不符合常規(guī)審美，但往往正是此類非對(duì)稱性蘊(yùn)含了獨(dú)特的張力與魅力，而這恰是創(chuàng)作一幅具有表現(xiàn)力的個(gè)性肖像照的一個(gè)條件，這種照片能傳達(dá)出比“美”更多的東西。這種有個(gè)性的肖像可以促使照片觀看者去揣摩一個(gè)人的性格特點(diǎn)，探悉其生活經(jīng)歷。

　　一個(gè)人的臉一直都在變，正因如此，個(gè)性肖像才有如此好的表達(dá)力。健康或者不健康的生活方式、坎坷命運(yùn)的風(fēng)雨洗禮或是每一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的喜悅笑容都會(huì)在臉上留下自己獨(dú)特的印記。隨著歲月蜿蜒前行，我們可以從一個(gè)人的臉上越來(lái)越明顯地讀出他的內(nèi)心世界、性格特征及這個(gè)人對(duì)生活的設(shè)想。著名戲劇家蕭伯納曾對(duì)此現(xiàn)象做過(guò)如下評(píng)價(jià)：自三十歲始，每個(gè)人都要為自己的長(zhǎng)相負(fù)責(zé)。

　　正是這樣的個(gè)人生活經(jīng)歷，無(wú)論悲歡，對(duì)于人這種社會(huì)性動(dòng)物而言顯得尤其具有吸引力。就此而言，能表現(xiàn)性格特征的面部可被看作是拍攝的一個(gè)題材。由此，人們也可以(并應(yīng)該)認(rèn)可自己臉上這些由歲月饋贈(zèng)、飽含人生積淀的痕跡。

　　適宜的焦距

　　事實(shí)上，真正的面部比例同我們平時(shí)用肉眼所看到的并不一樣。當(dāng)我們與一個(gè)人聊天，注視其面部時(shí)，我們的焦點(diǎn)是非常集中的。此時(shí)目光成一個(gè)大概20°的小角度，同時(shí)，注意力也高度集中于眼睛、鼻子以及嘴部這三個(gè)同獲取信息密切相關(guān)的區(qū)域。因此，我們很少將除此之外的頭部邊緣區(qū)域納入目光范圍之中。這種情況下，我們所看到的對(duì)方的面部比事實(shí)上的窄瘦。

　　運(yùn)用一個(gè)在全畫(huà)幅模式下焦距范圍為85 ～ 135mm 的鏡頭所得到的成像效果與上面所描述的人類肉眼的視覺(jué)效果非常類似。這樣的鏡頭焦距可以使頭部在臉部特寫(xiě)照或是半身照中看起來(lái)纖細(xì)窄瘦，因此非常適用于標(biāo)準(zhǔn)的肖像攝影。

　　與此相反，用短焦距鏡頭拍攝出的頭部會(huì)顯得寬大，從而喪失美感。這其中包括焦距范圍在50 ～ 70mm之間的鏡頭。若使用焦距為35mm甚至更小的廣角鏡頭，那么鏡頭下的人臉會(huì)部分地嚴(yán)重失真，美感全無(wú)。貼近相機(jī)的鼻子會(huì)顯得異常巨大，距其幾厘米遠(yuǎn)的耳朵看起來(lái)卻非常小。這樣子的成像效果應(yīng)該只會(huì)被使用在夸張的漫畫(huà)式攝影創(chuàng)作中吧—當(dāng)然，這得事先征得你的模特的同意。

　　但即使是長(zhǎng)焦也并不真正適用于臉部攝影。150mm 以上的長(zhǎng)焦會(huì)過(guò)濾掉面部的空間維度，使其看上去十分平面化。這種二維平面性不符合我們觀看事物的方式，這樣呈現(xiàn)的照片顯得非常不自然。但與廣角鏡頭相比，運(yùn)用這種鏡頭所產(chǎn)生的成像缺陷并不是那么明顯，以至于有些時(shí)候一個(gè)200mm 的長(zhǎng)焦會(huì)被錯(cuò)誤地認(rèn)為適用于拍攝人物肖像。

　　要再提一句的是，上述焦距都是在全畫(huà)幅規(guī)格下的。對(duì)照片構(gòu)圖產(chǎn)生影響的事實(shí)上是相機(jī)的成像角度(與傳感器大小有關(guān))而非焦距，鑒于此，你應(yīng)注意每個(gè)相機(jī)的裁切系數(shù)或者畫(huà)幅系數(shù)。具有APS-C 傳感器的相機(jī)應(yīng)選用55 ～ 90mm 的焦距，4/3 標(biāo)準(zhǔn)傳感器的相機(jī)則應(yīng)選用40 ～ 65mm 的焦距。

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