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漫談性感人像攝影技巧
拍美女的鏡頭
要想把模特兒拍得更好看，定焦鏡頭是不可或缺的，它提供了更大的光圈，能讓你拍出自身模糊而突顯美女的背景。我們首推50mm鏡頭，虛化效果超級(jí)棒。
焦段很重要
35mm、85mm、135mm都是被廣泛用于拍攝人像的焦段。而越是長焦鏡頭，或是變焦鏡頭的長焦端，越有更強(qiáng)的背景虛化能力。大多專業(yè)攝影師都鐘愛的70-200mm焦段，即使光圈不是很大，同樣可以擁有完美、夢幻的焦外成像，更重要的是，長焦的壓縮感還能把臉變得瘦瘦美美的哦！
鏡頭與模特兒之間
雖說距離產(chǎn)生美，不過其實(shí)在此并不能概括而論。在最近對(duì)焦距離的范圍內(nèi)，相機(jī)離模特兒越近，背景虛化越強(qiáng)烈。如果攝影師離模特兒太遠(yuǎn)，就算再大的光圈，整個(gè)畫面也會(huì)被拍成實(shí)的。所以說一般遠(yuǎn)距離可以使用最大光圈，比如f4，這樣可以有更好的虛化效果。而如果拍攝大頭照，則光圈要用到f4，甚至f5.6，這樣可以使模特兒的眼睛更加清晰動(dòng)人。
模特兒與背景之間
距離產(chǎn)生美的理論在此才適用。背景與模特兒的距離越遠(yuǎn)，背景虛化就越強(qiáng)烈。如果模特兒倚靠著墻，也就意味著模特兒和墻壁近乎處于同一焦平面，這樣就無法得到想要的背景模糊效果了。
拍美女的鏡頭
要想把模特兒拍得更好看，定焦鏡頭是不可或缺的，它提供了更大的光圈，能讓你拍出自身模糊而突顯美女的背景。我們首推50mm鏡頭，虛化效果超級(jí)棒。
焦段很重要
35mm、85mm、135mm都是被廣泛用于拍攝人像的焦段。而越是長焦鏡頭，或是變焦鏡頭的長焦端，越有更強(qiáng)的背景虛化能力。大多專業(yè)攝影師都鐘愛的70-200mm焦段，即使光圈不是很大，同樣可以擁有完美、夢幻的焦外成像，更重要的是，長焦的壓縮感還能把臉變得瘦瘦美美的哦！
鏡頭與模特兒之間
雖說距離產(chǎn)生美，不過其實(shí)在此并不能概括而論。在最近對(duì)焦距離的范圍內(nèi)，相機(jī)離模特兒越近，背景虛化越強(qiáng)烈。如果攝影師離模特兒太遠(yuǎn)，就算再大的光圈，整個(gè)畫面也會(huì)被拍成實(shí)的。所以說一般遠(yuǎn)距離可以使用最大光圈，比如f4，這樣可以有更好的虛化效果。而如果拍攝大頭照，則光圈要用到f4，甚至f5.6，這樣可以使模特兒的眼睛更加清晰動(dòng)人。
模特兒與背景之間
距離產(chǎn)生美的理論在此才適用。背景與模特兒的距離越遠(yuǎn)，背景虛化就越強(qiáng)烈。如果模特兒倚靠著墻，也就意味著模特兒和墻壁近乎處于同一焦平面，這樣就無法得到想要的背景模糊效果了。
失焦，也是另種朦朧美
當(dāng)我們把照片是否清晰視為好照片的首要標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，失焦反而是沖破規(guī)則的絕妙契機(jī)。失焦似乎更能宣泄某種情緒，朦朧虛幻的畫面讓觀者仿佛處于夢中仙島，讓人似乎回到了若隱若現(xiàn)的童年。不過想讓相機(jī)失焦有點(diǎn)兒難，因?yàn)闄C(jī)器就是機(jī)器嘛，它才不懂什么情感，精確對(duì)焦才是它的職責(zé)。因此需要把相機(jī)調(diào)成手動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)把焦點(diǎn)移出焦平面才可以按下快門。
好的照片當(dāng)然不能喧賓奪主，淺景深可以有效虛化復(fù)雜的背景，借以突顯模特兒主體，但若打破慣例呢？不妨保留背景、交代環(huán)境，或透過技巧讓背景更具戲劇性和豐富色彩�？茨伭吮尘澳：娜讼�，如今更流行連人帶景的超廣角拍攝手法，可以輕易拉伸畫面，塑造長腿美女。
說了這么多，該如何拍攝呢？
首先物色好背景，使用廣角鏡頭端并縮小光圈，比如f8、f11，這樣可以有效地增加景深。然后讓模特兒站在或坐在高處，攝影師蹲下從下往斜上方拍。不過這個(gè)角度需避免走光，保護(hù)且尊重模特兒。
那么要如何快速對(duì)焦呢？這需要一點(diǎn)技巧。
首先，不要一格一格地去移動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。而是在半按快門鎖定對(duì)焦（眼睛），然后上下左右（不能前后）平移相機(jī)進(jìn)行構(gòu)圖，全按快門拍攝。而在抓拍時(shí)，相機(jī)可以設(shè)定為AF模式下的自動(dòng)多點(diǎn)動(dòng)態(tài)追蹤對(duì)焦模式。
值得一提的是，這其實(shí)是一種拍鳥的模式，但這樣的拍攝方式連飛鳥的身影都抓得住，更何況是人！
伺機(jī)而拍．完美抓拍
其實(shí)對(duì)于抓拍運(yùn)動(dòng)的主體，快門速度只是決定因素之一，更重要的是使用相機(jī)的人。對(duì)模特兒將要發(fā)生的動(dòng)作有一定的預(yù)見性，才是決勝的法寶。攝影師不可能等到那決定性的瞬間，再臨時(shí)去摘鏡頭蓋、端起相機(jī)、對(duì)焦、構(gòu)圖。當(dāng)預(yù)感精彩的畫面要來臨時(shí)，粗略地對(duì)好焦、構(gòu)好圖，端著相機(jī)，對(duì)！一直端著相機(jī)，不管它有多沉，緊盯觀景窗。
攝影師與狙擊手一樣，閃神或是打瞌睡都是不好的習(xí)慣，因?yàn)橹匾繕?biāo)將轉(zhuǎn)瞬即逝。除了以上所說這些，還需要攝影師與模特兒有著良好默契。
默契需要時(shí)間培養(yǎng)，時(shí)間需要擠，即使只合作了一次，模特兒與攝影師也要多多聯(lián)絡(luò)，何況大家能夠常常在網(wǎng)上聊聊天，生日時(shí)的貼心問候也能為往后留下合作的機(jī)會(huì)。
端穩(wěn)相機(jī)不簡單
享譽(yù)全球的攝影師Joe McNally說過："不管你手里拿著的相機(jī)的像素是多少，如果不把相機(jī)拿穩(wěn)的話，多少像素都毫無意義。"是的，為了在抓拍時(shí)能長時(shí)間、穩(wěn)定地端著相機(jī)等候。你要在平時(shí)練就傳說中的鐵臂神功，但該如何練？
隨時(shí)帶著相機(jī)外出練功，記錄生活、記錄親人、記錄友情也記錄愛情，在潛移默化之中鐵臂神功已成。
非專業(yè)的拍攝情況下，拍攝的人通常會(huì)喊一、二、三，讓模特兒知道即將拍攝，在喊到三之前可以先醞釀情緒。但對(duì)于大多數(shù)人而言，那一瞬間真的可以讓人進(jìn)入最佳照相狀態(tài)嗎？你難道未曾懷疑過，這個(gè)狀態(tài)可能是最不自然的姿勢、最突兀的表情？甚至我們都曾在照片上看過硬瞪大眼睛的表情、硬裝出來的嚴(yán)肅，儼然就是一個(gè)木頭人！
為了得到親切自然的人像照片，正確的方法是：打好光、對(duì)好焦，待一切就緒之后和模特兒說好只是試拍。然后呢？不是拍照，而是與模特兒聊天、說笑話，當(dāng)合適的姿態(tài)和表情到位后，出奇不意、攻其不備，將自然的一面拍下來。
用鏡頭感受運(yùn)動(dòng)
為什么我們常在各種雜志上面看到的照片極具動(dòng)感，而自己卻怎么也拍不出來？專業(yè)攝影師常用慢速快門來營造動(dòng)感的氛圍，這樣就可以將模特兒的動(dòng)態(tài)輕松地表現(xiàn)出來，很有戲劇效果。而在拍攝人像方面，由追蹤拍攝，可以使移動(dòng)的人物清晰而背景產(chǎn)生模糊拖影的現(xiàn)象，能充分表現(xiàn)出畫面的動(dòng)感。當(dāng)然，甚至可以透過閃光燈與前簾同步、后簾同步設(shè)定的結(jié)合，控制模糊拖影是在人物之前，或是之后。
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