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風(fēng)光人像攝影技巧
在景色優(yōu)美的地方拍攝風(fēng)光人像照片，是一件很考驗(yàn)攝影師的工作，無論在主題、取景、構(gòu)圖、用光等方面都需要有比較綜合的能力。接下來小編搜集了風(fēng)光人像攝影技巧，歡迎查看。
風(fēng)光人像攝影技巧
一、關(guān)于晴天
1、晴天戶外人像攝影：
陽光明媚的日子是進(jìn)行戶外攝影的好日子，充足的光線、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過，并不是在陽光明媚的日子里都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來，其中還有不少需要講究的地方。由于五一假期時(shí)值盛夏季節(jié)，在晴天的時(shí)候陽光直射比較強(qiáng)烈，而在強(qiáng)烈的陽光下面進(jìn)行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時(shí)間上一般選擇在晴天的上午9點(diǎn)到11點(diǎn)，或者是晴天的下午3點(diǎn)到5點(diǎn)都不錯(cuò)，因?yàn)檫@兩段時(shí)間太陽位置比較低，光線不是很強(qiáng)烈，太陽在斜射時(shí)亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的陰影。
另外，柔和的陽光下人物的表現(xiàn)也相對好一些，眼睛也不容易受強(qiáng)光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。在地點(diǎn)的選擇方面也比較有講究，一般在樹蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線柔和的人像攝影作品，而暴露在陽光下面的時(shí)候，光線比較強(qiáng)烈，主光光線比較明顯，容易利用陽光塑造出比較特別的形象。
太過于強(qiáng)烈的陽光容易造成拍攝對象受光過多而過曝，喪失細(xì)節(jié)和立體感。
在器材方面，由于晴天的光線比較充足，所以對器材的要求不是很嚴(yán)格。不過在戶外進(jìn)行人像拍攝的時(shí)候經(jīng)常會使用到反光板，反光板是比較常用的光線輔助工具，補(bǔ)光、消除陰影、突出眼神等都全靠它的幫助，有了它，拍出來的照片效果大不相同。
在主光線比較明顯的晴天戶外進(jìn)行人像拍攝時(shí)，人物輪廓容易因?yàn)閺?qiáng)烈的光線而產(chǎn)生陰影，這時(shí)就要使用反光板進(jìn)行反射光線或者吸收光線來消除陰影了。另外有些反光板還兼?zhèn)淙峁獍宓淖饔茫诋?dāng)柔光板使用時(shí)可以將強(qiáng)烈的光線柔散開來，讓投射到人物的光線更加柔和。
2、晴天戶外風(fēng)景攝影：
晴天應(yīng)該是最適合進(jìn)行風(fēng)景攝影的天氣，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候光線充足、畫面通透度高，色彩鮮艷，比較容易出好作品。而在晴天的時(shí)候由于光線的方向比較明顯，所以在晴天拍攝風(fēng)景的時(shí)候光線的運(yùn)用是非常重要的。晴天光線一般分為幾種，從照相機(jī)后面射向拍攝對象的光叫順光，相反，從拍攝對象的后面射向相機(jī)的光線叫逆光。
從相機(jī)和拍攝對象的旁邊射過來的光線叫做半逆光或斜光。在逆光或半逆光凡的情況下拍攝時(shí)，其光與影的對比會使拍攝對象產(chǎn)生一種立體感。而夕陽西下時(shí)的光線剛好是半逆光。在順光時(shí)則變成非常平板的風(fēng)景影像，在逆光或半逆光時(shí)畫面便會變得很生動。
二、關(guān)于陰天：
1、陰天戶外人像攝影：
對于在室外拍攝人像時(shí)應(yīng)該采用哪種類型的光線，很多人往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很多時(shí)候這種直射光線會令被攝對象不得不瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。
這個(gè)時(shí)候就不要讓被攝對象身處直射的陽光下，也就是應(yīng)置被攝對象于溫和的漫射光線中。而這一點(diǎn)的煩惱在陰天就比較容易得到解決了，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子。所以說相對于陽光強(qiáng)烈的夏季晴天而言，陰天也許是比較合適拍攝人像的天氣。但是在陰天中拍攝人像，也有很多值得注意的問題。
就像上面所說的那樣，陰天可以實(shí)現(xiàn)比較柔和的光線反射而讓拍攝對象的受光程度更加理想，但是有時(shí)候陰天的光線不足也是一個(gè)讓人頭痛的問題，這時(shí)候?qū)ο鄼C(jī)的要求就比較高了。首先你的相機(jī)在光線不足的情況下需要使用到較高的感光度以獲取更穩(wěn)定的快門速度，但是高感光度又會給畫質(zhì)帶來比較大的影響，在消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)上面尤其嚴(yán)重，這時(shí)候你就應(yīng)該使用一臺數(shù)碼單反相機(jī)了，畢竟高感光度在數(shù)碼單反相機(jī)上面對畫質(zhì)的影響比消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)上面好多了。
另外是鏡頭的配置問題，陰天經(jīng)常顯得光線不足，而光線不足的時(shí)候除了使用高感光度以獲得更穩(wěn)定的快門速度以外，使用大光圈鏡頭也是一個(gè)獲得更快快門速度的方法，不過對于數(shù)碼單反來說，大光圈鏡頭一般都是比較昂貴的。在陰天光線不足的時(shí)候，三腳架也是較為常用的工具，在光線稍暗，快門較慢的時(shí)候，有腳架比沒腳架的拍攝成功率要高得多。
2、陰天戶外風(fēng)景攝影：
陰天的光線顯得比較柔和，沒有晴天那樣強(qiáng)烈的直射光線，所以比較適合表現(xiàn)一些安詳以及寧靜的風(fēng)景主題。有些表現(xiàn)山村的炊煙和農(nóng)村田野的景象，實(shí)際上是陰天拍攝的，很有氣氛，也很有情調(diào)。在陰天拍攝風(fēng)景的時(shí)候也很容易遇到光線不足的情況，而這時(shí)三腳架的使用就顯得比較重要了。
三、關(guān)于雨天：
雨天我們可以拍什么呢?浪漫的斜風(fēng)細(xì)雨、街頭濕漉漉的小景、還有那激動人心的閃電。雨天的特點(diǎn)是，水產(chǎn)生反光現(xiàn)象，雨中的景物反光較強(qiáng)，下雨的時(shí)候，由于光的漫射，每一樣?xùn)|西似乎都呈現(xiàn)出與平時(shí)不同的色澤。這種光漫射十分神奇地把那些在充足的陽光下常常顯得過于艷麗的顏色加以調(diào)和沖淡，尤其是拍攝彩照時(shí)，人們手中的雨傘因?yàn)轭伾鳟�，常會使雨景生色，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣�?/p>
如要拍出落下的雨點(diǎn)情景，必須選擇暗色調(diào)的背景，比較適宜選用側(cè)逆光或逆光。雨天光線較暗，曝光時(shí)間往往要長一些。雨天最有特色的景色應(yīng)該算是閃電了，閃電這種自然現(xiàn)象十分常見，而且拍攝這種圖象也和拍攝其他的自然景觀一樣并不是太難。如果你曾經(jīng)學(xué)過關(guān)于閃電的攝影技巧，或者聽過那些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師告訴你拍攝閃電的秘訣：“f/8，然后就呆在那等待�！边@的確是拍攝閃電的一個(gè)非常有用的方法，但是f/8是沒錯(cuò)，可是呆在那可不是一個(gè)好的建議，小心閃電下一個(gè)光顧的就是你哦!所以在拍攝閃電的時(shí)候安全問題還是很重要的。
在雨天拍攝閃電的時(shí)候最佳的地點(diǎn)就是高層建筑的窗口，這樣除了可以獲得不錯(cuò)的視野之外，還能保護(hù)好自己心愛的攝影器材。
拍攝閃電是需要運(yùn)氣的，也就是要做到一個(gè)“等”字，要求拍攝者具有十足的耐心去等待。閃電可能在任何時(shí)間任何地點(diǎn)發(fā)生，而且速度非�？臁o論你的反應(yīng)速度有多快，等你看到閃電，按下快門，在光圈打開之前，閃電就已經(jīng)消失了。 所以一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師就使用小光圈以在同等曝光情況下獲得更長的曝光時(shí)間，希望在這段曝光時(shí)間里面閃電會光顧你的鏡頭范圍之內(nèi)。
在拍攝時(shí)，將相機(jī)架在三腳架上，選擇一個(gè)具有大片開闊天空的前景，如果使用ISO100的感光度，將光圈設(shè)置在5.6，將曝光速度選擇撥盤撥到“B”或“T”的位置上，釋放快門，如果閃電始終在所取景范圍之外閃光，一般不會產(chǎn)生曝光過度的現(xiàn)象，可以將快門保持在打開的狀態(tài)繼續(xù)曝光，直到閃電出現(xiàn)在取景框所包括的空間后才關(guān)閉快門。
如果感覺閃電閃光的位置不夠理想，同一張底片也可以按照閃電的亮度不同進(jìn)行2～4次的重復(fù)曝光，只要閃電不在畫面中同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會出現(xiàn)曝光過度的困擾了。因此，曝光時(shí)間長短的把握，也不是完全取決于光圈的大小，最重要的還是要看是否已經(jīng)拍攝到閃電。
除了拍攝閃電之外，在雨天值得我們拍攝的東西還很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份變?yōu)閮煞�，景影相融，如果是晚上，更是燈影迷離，值得一拍;在屋檐下仰望飛濺的雨珠，檐下雨滴，用你的相機(jī)來凝固飛濺的水花，或是水滴拍打枝葉的動感，考驗(yàn)?zāi)阏莆湛扉T速度的技能，是個(gè)不小的挑戰(zhàn)吧;另外在大雨之前的“風(fēng)雨欲來風(fēng)滿樓”的那種氣勢磅礴的景色，大雨前濃云翻滾重壓下的景物讓你體驗(yàn)厚重的壓抑，風(fēng)卷飛云讓你感受時(shí)日飛逝，為什么不拿起相機(jī)記錄下來呢?
四、關(guān)于夜景：
1、夜景人像攝影
夜景人像的拍攝屬于難度比較大的一種，因?yàn)樾枰紤]到前景背景的曝光正常，又要考慮到如何才能讓前景人物的影響清晰地留影。的確，這是多數(shù)游客在游覽夜景的時(shí)候遇到的難題之一。尤其是在使用相機(jī)的自動檔拍攝的時(shí)候，拍攝時(shí)打開了閃光燈，使離相機(jī)較近的人物得到了正確的曝光，但是由于相機(jī)閃光燈范圍有限加上曝光時(shí)間短，使得本來肉眼看來絢麗無比的夜景在相機(jī)中顯得黑糊糊的一片。
這是因?yàn)檫h(yuǎn)處的夜景在拍攝的時(shí)候需要長時(shí)間的曝光才能在相片上留下正常的曝光效果，而近處的人物因?yàn)殚W光燈的照射只需要很短的曝光時(shí)間就可以了。所以在拍攝的時(shí)候最好使用相機(jī)的手動檔，將快門調(diào)慢，同時(shí)強(qiáng)制打開閃光燈拍攝。在閃光燈閃過后建議人物維持原來的姿勢直到曝光結(jié)束，這樣就會拍出人物和背景夜景曝光都很正常的照片了。不過夜景人像拍攝并不是手動相機(jī)的專利，有些高級一點(diǎn)的自動傻瓜數(shù)碼相機(jī)擁有夜景人像這個(gè)拍攝模式，也是使用慢快門、強(qiáng)制閃光這個(gè)原理來設(shè)置的。
在拍攝的時(shí)候需要使用三腳架固定相機(jī)，因?yàn)樵趯Ρ尘斑M(jìn)行長時(shí)間曝光時(shí)需要保持相機(jī)的靜止不動，這時(shí)三腳架就成為必需品了。
拍攝前，要先向被攝者交待清楚，閃光燈一亮，并不意味著拍攝完畢，必須維持原先的姿勢和位置不動，直到被告知可以改變或離開。閃光燈閃亮對，對簾幕快門而言，是前簾到達(dá)片窗一端，接通電源的標(biāo)志，但后簾此時(shí)尚未到達(dá)片窗，(用同步快門時(shí)間)。
只有待后簾經(jīng)過片窗到達(dá)閉合位置曝光才結(jié)束。結(jié)鏡中快門來說，快門開足的瞬間閃光燈同時(shí)閃亮，但閃光后快門尚未閉合。由于夜景人像所需曝光時(shí)間往往在1秒左右，甚至更長，閃光燈閃亮后，尚有較長時(shí)間快門仍開著，用以感受夜景光線，倘若被攝對象移動，則原先被人遮住的背景部分就會面對鏡頭，繼續(xù)感光，這樣攝得的照片，人像部分就是透明或半透明的了。所以，在快門未關(guān)閉前，被攝對象應(yīng)維持原狀。
2、夜間風(fēng)景攝影
夜間風(fēng)景攝影也就是夜景拍攝。愈夜愈美麗這句話對于夜晚的城市而言真是恰如其分的，不眠的城市有著豐富的色彩、鮮艷的燈光，由此夜景的拍攝成了攝影的一個(gè)題材。雖然相機(jī)拍夜景有困難，但我們可以靠LCD屏及時(shí)檢察曝光情況，通過調(diào)整色溫獲得更滿意的色彩，這樣就為數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行夜景拍攝提供了很大的便利。目前許多中高檔數(shù)碼相機(jī)都提供P(自動)、A(光圈優(yōu)先)、S(快門優(yōu)先)、M(手動)曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數(shù)碼相機(jī)提供了更細(xì)致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。
通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對于大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)新手來說，采取這個(gè)方式進(jìn)行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法。拍攝夜晚的景致，三腳架就不是可有可無的了。當(dāng)照相機(jī)架在三腳架上，用較慢的速度可以拍攝出汽車燈劃出的光際或人群流動的景象。
當(dāng)然，要想達(dá)到最好的藝術(shù)效果，黃昏后華燈初上時(shí)分暮靄余輝能有效地將建筑的輪廓分離出來，顯出較好的層次感。追求藝術(shù)效果的攝影師會在同一位置采用二次曝光的技法，即黃昏時(shí)曝光一次，天黑后各種照明、裝飾燈開啟后再曝光一次，需要注意的是此技法在兩次曝光過程中相機(jī)不可移動，每次曝光量取應(yīng)曝光量的一半。
舉例來說，第一次曝光時(shí)以某一光圈值測得需要1/60秒，則拍攝時(shí)用1/30秒，第二次曝光時(shí)測得需要1/4秒，拍攝景物時(shí)只用1/8秒。另外白平衡的運(yùn)用也是非常重要的，選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因?yàn)橛眠@種白平衡比較接近燈光的效果。當(dāng)然這也不是絕對的，視乎環(huán)境而定。
風(fēng)光人像拍攝技法
技法一
考察不同的風(fēng)景特色，在拍攝之前確立比較明晰的主題，使人物造型及表現(xiàn)與風(fēng)景氣氛更好地融合在一起。將風(fēng)光類型作個(gè)歸納，找出其一般規(guī)律，有助于我們在主題確立及技巧運(yùn)用兩個(gè)方面做到有的放矢：
一、可以讓我們根據(jù)該類風(fēng)光的特點(diǎn)確立拍攝的主題，使人、景更好地相融，營造出唯美的意境;
二、根據(jù)不同的風(fēng)光特點(diǎn)，我們可以采用最合適的表現(xiàn)手法，讓作品變得更“出彩”。
1.山川湖畔：這類場景大氣磅礴，與女性的嬌柔細(xì)致形成強(qiáng)烈的反差，拍出來的照片能給人留下唯美、幽深的感覺。
2.草原平川：天蒼蒼，野茫茫，佳人融入其中，天、地、人合一，尤其能表現(xiàn)出風(fēng)光人像自然、清新的特點(diǎn)。
3.特色景區(qū)：大片的花海、茅草等富有特色的景物，往往帶有較強(qiáng)的季節(jié)性，適合拍攝有寓意的主題。
4.森林樹木:靜謐的林間充滿神秘的感覺，讓人遐思。其間光比較大，容易拍出富有趣味的照片。這類景點(diǎn)適合拍攝安靜、感傷的主題，營造綠野仙蹤般飄逸的意境。
技法二
在大場景中拍攝，同樣需要合理的補(bǔ)光，避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中，并減淡強(qiáng)光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現(xiàn)風(fēng)景的同時(shí)，使人物獲得更好的表現(xiàn)。
在風(fēng)景區(qū)創(chuàng)作，優(yōu)勢與難度都是顯而易見的。好的一面：空氣品質(zhì)好，光線通透且方向感強(qiáng)，拍出來的照片清澈明亮。藍(lán)天白云的機(jī)會多，不像在城市里，取景框里幾乎不敢出現(xiàn)天空。但是，凡事有好就有壞——光線強(qiáng)烈，拍攝人物便容易形成明顯的陰影，加上數(shù)碼相機(jī)動態(tài)范圍較小，一不小心就死白一片或死黑一片，失去細(xì)節(jié)，因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點(diǎn)進(jìn)行拍攝，避免過硬的光線。
在光線處理上，不同角度的光線會帶來不同的效果。順光拍攝：畫面明亮，色彩還原充分，容易拍出柔美的畫面，缺點(diǎn)是人、景的立體感較差。值得注意的是，順光拍攝要避開過強(qiáng)的陽光，否則模特的眼睛會因?yàn)閺?qiáng)光而無法睜開。側(cè)光拍攝：可以勾勒出人、景的線條，明暗對比強(qiáng)，能夠展現(xiàn)較為豐富的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比，照片變得很通透。補(bǔ)光的原則是既保留明暗對比的同時(shí)，又應(yīng)在一定程度上減淡陰影，畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現(xiàn)手法，它的優(yōu)點(diǎn)是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發(fā)絲。在逆光拍攝時(shí)，對臉部的補(bǔ)光應(yīng)該稍弱于背景光，否則會顯得不自然。
如果有攝影助理或者有朋友在現(xiàn)場，反光板是經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的補(bǔ)光工具。它攜帶方便，補(bǔ)光方向容易控制，不致于破壞人物周圍的現(xiàn)場光。如果無人協(xié)助，輕便的原廠閃光燈是首選，它可以有效地減少光比。要記得帶上一個(gè)三角架作為燈架，拍攝時(shí)把架子放在人物附近，根據(jù)需要作遠(yuǎn)近、高低調(diào)節(jié)。使用無線引發(fā)器進(jìn)行引閃，否則在遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，由于高速同步導(dǎo)致閃光輸出范圍急劇變小，在相機(jī)熱靴上閃光是無法照到模特身上的。離機(jī)引閃還可以控制補(bǔ)光的方向，使其更符合創(chuàng)作的需求。
原廠閃光燈及引發(fā)器比較配套，可實(shí)現(xiàn)高速同步，使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同步速度一般局限在1/200秒之內(nèi)，無法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大，加上蓄電池，在野外是一個(gè)沉重的負(fù)擔(dān)。萬一蓄電池耗盡，也無法及時(shí)充電，而原廠的便攜式閃光燈使用5號電池，非常便于攜帶及購買。
技法三
到風(fēng)景區(qū)外拍，攜帶器材應(yīng)本著便捷、實(shí)用的原則。在風(fēng)景區(qū)拍攝，用得較多的焦段是長焦與廣角兩端——拍攝遠(yuǎn)處的高山河流時(shí)，長焦可以將它們拉近，而拍攝近處大場景時(shí)，廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是，在都市里常用的“人像頭”反而少有用武之地，原因很簡單：它們不長不短，既無法將遠(yuǎn)處的物體拉近，也無法將近處的大場景包容。試想，誰會花大力氣跑到美麗的風(fēng)景區(qū)專拍肖像或半身像呢?
在風(fēng)景區(qū)免不了要爬山涉水，因此，使用變焦鏡頭是一個(gè)合理化的配置。有些攝影師鐘情于定焦鏡頭帶來的完美成像，但是，在風(fēng)景區(qū)拍照，風(fēng)通常較大，頻繁更換鏡頭會讓素有“吸塵器”之稱的數(shù)碼相機(jī)成像元件吸入更多的灰塵，如果遇上雨雪、寒冷天氣，還會讓模特和相機(jī)承受更大的壓力。隨著光學(xué)技術(shù)的不斷提高，現(xiàn)在的變焦鏡頭越做越好，定、變焦鏡頭之間那點(diǎn)細(xì)微的成像差別一般人用肉眼是無法分辨的，更何況在風(fēng)景區(qū)拍攝，很多情況下為了保證景物的清晰與質(zhì)感，并不會一直使用最大光圈，而變焦鏡頭在收小光圈之后，成像水平又可以“更上一層樓”。
建議使用雙肩攝影包。長時(shí)間背單肩包，肩膀容易受傷。在行進(jìn)過程中，沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡，而景區(qū)的道路通常是崎嶇的，保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手，在上下坡的時(shí)候抓住身邊的樹木、纜繩等固定物，或者拄根拐杖。
其他攝影技巧
一般攝影
拍攝出好的攝影作品需要有一定的器材、耐心，以及一些必要知識。
所謂“攝影”，就是對一些景物的局部或者全部進(jìn)行拍攝，以被攝物體的獨(dú)有特征之美來吸引觀眾。但在拍攝時(shí)近景時(shí)，通常由于相機(jī)離被攝物體很近，所以很容易因?yàn)橄鄼C(jī)的舉握不穩(wěn)定而影響像質(zhì)。不過你可以通過購買一些適當(dāng)?shù)钠鞑膩砜朔@些問題。拍攝好的攝影作品需要掌握以下幾個(gè)技巧：
一、使用三角架
拍攝時(shí)必須將相機(jī)安裝在一個(gè)三角架上以防止相機(jī)的晃動。盡量的將相機(jī)靠近被攝物體，并且注意不要引入不必要的陰影。
二、調(diào)焦軌
雖然它不是拍攝時(shí)的必備品，但是調(diào)焦軌卻是一個(gè)很好的輔助裝置可以幫助你拍攝出好的特寫鏡頭。調(diào)焦軌能夠使相機(jī)以非常小的增距沿著X和Y軸線移動，能夠精確的控制相機(jī)的位置和畫面的景深。如果用移動三角支架來達(dá)到理想的位置則是非常麻煩的。
三、使用快門線
即使你已經(jīng)將相機(jī)安裝到了三角支架上，但是如果你在按快門的時(shí)候不小心，仍然有可能使相機(jī)產(chǎn)生晃動，所以為了避免這種情況的發(fā)生，我建議你最好還是使用快門線。
四、使用黑色或有色背景
在拍攝時(shí)，當(dāng)被攝物體的背景為黑色，那么就能夠使拍攝出來的圖像看起來最清楚。你也可以使用模糊的背景，特別是當(dāng)被攝物體的色彩很濃的時(shí)候。
五、在必要的時(shí)候使用反光卡
使用一個(gè)白色的卡片或是用一張鋁箔包在卡片上，將光線反射在被攝物體上，以照亮物體上的陰影部分。需要注意的是不要讓這張卡片出現(xiàn)在被拍攝范圍內(nèi)。
六、一定要有耐性
有時(shí)候，即使是一陣微風(fēng)也會使拍攝到的特寫鏡頭出現(xiàn)模糊的情景。在這個(gè)時(shí)候，你就一定要有耐性了，最好是等到風(fēng)過了之后再進(jìn)行拍攝。同樣的，在戶外拍攝時(shí)，當(dāng)天上的云將太陽遮住了，最好是等到太陽出來后再拍攝，這樣拍攝出來的照片看起來會比多云時(shí)拍攝的照片的色彩更鮮艷、明亮一些。
七、運(yùn)用好構(gòu)圖
奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對于構(gòu)圖，他已達(dá)到手中無劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為：“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對平衡的處理都各有不同。”正如同武功達(dá)到最高境界時(shí)，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。關(guān)于相機(jī)在構(gòu)圖中的位置。他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，越能集中你的題材和構(gòu)圖，那么相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再沒有其他意義�！�
小雅各布斯還認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。會聚的線條一般能說明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。因此，怎樣構(gòu)圖，和怎樣選擇主體、光線、色彩一樣，也能成為一個(gè)攝影家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)�！霸诖蠖鄶�(shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服務(wù)的�！皹�(gòu)圖中的對比，是指大與小、明與暗、近與遠(yuǎn)、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它們使主體影響整個(gè)構(gòu)圖。例如，恰當(dāng)?shù)乩脤Ρ确▌t，照片就會具有強(qiáng)大的魅力�！庇行┤嘶蛟S對構(gòu)圖有天賦。
當(dāng)畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調(diào)時(shí)（例如拍攝夕陽下的高樓大廈時(shí)），可以創(chuàng)造性地運(yùn)用欠曝形成剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。
“寧過勿欠”與“寧欠勿過”的兩種曝光原則
關(guān)于攝影壇里“寧過勿欠”與“寧欠勿過”的兩種曝光原則，各有各的觀點(diǎn)，兩者都有為數(shù)不少的支持者。顧名思義，“寧過勿欠”指的就是“寧可過曝也不可欠曝”，只要曝光直方圖不超出右邊界，就可以放心地過曝，這樣反而能讓畫面最大限度地干凈細(xì)膩，并且感光度越高，效果越明顯；“寧欠勿過”指的是“寧可欠曝也不可過曝”，因?yàn)榍菲貛淼膱D片不夠亮的問題完全可以用后期PS補(bǔ)救回來，而一旦過曝、丟失細(xì)節(jié)，拿什么軟件都難以解決了。
婚紗攝影
面部表情要自然真實(shí)，略帶微笑
拍照最忌表情僵硬，婚紗攝影時(shí)也不例外，如果新娘面相呆滯木訥，像是被人強(qiáng)制安上去的一般，拍出來的效果肯定不會好；雖然拍結(jié)婚照是非常甜蜜開心的事，新人也切忌笑的自然不要太過，微笑最好。
身姿端直，打起精神
拍攝時(shí)身姿端直才有美感，切忌耷拉著腦袋，顯得無精打采的，再好的攝影師也拍不出好照片來。
姿勢張弛有度，優(yōu)雅美觀
拍照時(shí)可以擺各種各樣的姿勢，或微微揚(yáng)手，或稍微側(cè)身，或低眉沉思，或翹首遠(yuǎn)盼……配合攝影師的建議，新娘可以擺出很多優(yōu)美的姿勢。這里應(yīng)注意動作的幅度，張弛有度，優(yōu)雅得體，動作切忌過于張顯而流于夸張，也不能過于細(xì)微而顯得忸怩作態(tài)。
巧用道具，增添美感
新娘手持扇子會增添一種古典韻味；雙手捧花會讓新娘和花朵相得益彰；貼近自然會獨(dú)得一份清新和寧靜；而靠近新郎會讓新娘看起來更加甜美幸�！灿兴溃靥砻栏�。
保持妝容，完美結(jié)束
婚紗攝影持續(xù)時(shí)間較長，有的甚至?xí)掷m(xù)一天，這時(shí)候我們就應(yīng)該確保婚紗禮服的整潔干凈、新娘妝容和發(fā)型的完好無缺。
婚禮攝影
1、有時(shí)侯愛是不需要說出來的，一個(gè)微小的動作，無聲的愛更能打動人心，“LOVE”，手勢、背影，此處無聲勝有聲。
2、鏡子一向是攝影中運(yùn)用最多的小道具，從鏡子折射中拍出的照片效果總是出其不意，效果極佳。新娘借著鏡子與伴娘站在了一起，相得益彰，妙然有趣，互動得非常到位。
3、除了新娘，孩子是婚禮上最容易捕捉精彩鏡頭的人，當(dāng)他們站在一起，女人與小孩，美麗與童真，在這一瞬間，幸福的未來就在眼前，觸手可及，記錄永恒。
4、誰說婚紗照上的新郎必須中規(guī)中矩，偶爾的搞怪也是不錯(cuò)的創(chuàng)意，當(dāng)然有伴郎的作伴更好，感情越深越二，這樣的婚紗照記下的是新郎與哥們之間滿滿的基情之愛。
5、出嫁的女兒總是要哭的，感謝父母養(yǎng)育之恩，不用去拍流下眼淚的瞬間，或與父母或與祖母母親新娘三代人一起手手相牽，溫情默默足以打動所有來賓。
6、婚禮禮成之后的新人相擁親吻有太多的創(chuàng)意可以拍，讓所有的來賓蒙上眼睛，假裝沒有看到他們的甜蜜，其實(shí)在心底每個(gè)人都獻(xiàn)上最真摯的祝福。
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