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室外人像攝影
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，以下內(nèi)容由小編為大家整理室外人像攝影，希望能幫助到您!
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫面。
盡量虛化背景
超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開(kāi)時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在300mm以上。
豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
以人像為主要表現(xiàn)主題，但照片上人像所占的比例，大致為畫面的一半以下，而風(fēng)景藝術(shù)等其他畫面卻占有照片的一半以上面積。其最大特點(diǎn)是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風(fēng)光的藝術(shù)表現(xiàn)，是以藝術(shù)構(gòu)圖角度來(lái)經(jīng)營(yíng)的照片類型。
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
鏡頭前面的感覺(jué)也各有千秋，因而表現(xiàn)的技巧很難一概而論。關(guān)鍵在于模特自身的不斷調(diào)整，以及準(zhǔn)確的塑造能力。
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
花點(diǎn)精力關(guān)注模特的服飾。服裝和飾品也是畫面中的一部分，作為視覺(jué)創(chuàng)作者你應(yīng)該有所選擇。
一幅成功的新聞、風(fēng)景攝影作品，不要求"畫中人"參與作品的構(gòu)思和表現(xiàn)意旨。但服裝、廣告、人像攝影中的模特?zé)o疑是作品的靈魂，能起到令一幅作品從平庸呆滯走向出神入化的視覺(jué)。
不要讓模特空著手，給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。 其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸
不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感,人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過(guò)控制虛化部分和未被虛化的部分來(lái)巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透感
對(duì)焦點(diǎn)在臉部右邊發(fā)亮的地方 測(cè)光：測(cè)光其實(shí)是臉不黑的關(guān)鍵。一般在逆光拍攝的教程里都會(huì)寫推薦使用點(diǎn)測(cè)光，但我認(rèn)為點(diǎn)測(cè)光因?yàn)榉秶�，在變換景別的時(shí)候不好判斷曝光平衡，所以我個(gè)人更喜歡用中央重點(diǎn)測(cè)光，在此基礎(chǔ)上加1~2擋曝光補(bǔ)償，就能得到面部擁有基本細(xì)節(jié)的畫面，并帶上一定的背景。
逆光拍攝更具層次感
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉 有時(shí)被拍攝者的姿勢(shì)會(huì)讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會(huì)有問(wèn)題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺(jué)，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會(huì)顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。
特寫是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。
拍攝逆光時(shí)最好選有一定透光度的服裝或道具，并盡量讓發(fā)絲飛起來(lái)，會(huì)增色不少哦。例如方方女孩那一身紅色連衣裙烘托了氣氛，效果還不錯(cuò)!
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
攝影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，要求模特在鏡頭前特殊的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力的形式，除了借助氣氛的烘托，光的運(yùn)用，角度的調(diào)整，視點(diǎn)的切入外，模特的主觀表達(dá)意識(shí)和客觀情緒的流露會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具
如果你想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會(huì)過(guò)淺。將光圈收縮到f/5.6，同時(shí)保證快門速度不低于1/125s，必要時(shí)提高感光度或者補(bǔ)光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議，你可以嘗試不同組合來(lái)尋找最佳設(shè)置。
體會(huì)作品意圖，溶入自身的構(gòu)思 成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨(dú)立創(chuàng)意的結(jié)果，而常常是模特與攝影師共同達(dá)成的某種默契。模特下意識(shí)地參與攝影師的構(gòu)思、構(gòu)圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。 拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。
"功夫在詩(shī)外"。作品體現(xiàn)出的模特風(fēng)采絕非快門開(kāi)啟的瞬間形式，而是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)性的發(fā)展，修養(yǎng)的積累，表現(xiàn)手法的揣摩，對(duì)自身的認(rèn)識(shí)以及對(duì)攝影作品意圖領(lǐng)會(huì)的綜合結(jié)果。 成為攝影師樂(lè)于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時(shí)使受眾過(guò)目不忘，又賞心悅目的模特。
利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面
為了解決臉黑的問(wèn)題，可以使用反光板、閃光燈等為面部補(bǔ)光，而如果這兩者都沒(méi)有的情況下，就需要小心控制曝光組合，其實(shí)我一直認(rèn)為沒(méi)有任何附件拍出的照片才是最自然的。
拍攝逆光人像會(huì)產(chǎn)生迷人的輪廓光，發(fā)絲看起來(lái)會(huì)很美麗，并可能拍到好看的星芒，但是,直接拍攝很可能經(jīng)常會(huì)對(duì)不上焦，或者會(huì)拍出大黑臉，這時(shí)就需要很多技巧啦。
關(guān)注剪影： 我是一個(gè)喜歡細(xì)節(jié)的人，所以很少拍攝純黑的剪影，但只要是拍攝剪影形式的照片，就一定要關(guān)注剪影的輪廓線，側(cè)臉的線條、輪廓的線條、光線在人身上的線條、服裝或發(fā)絲在逆光中的透亮程度，都是剪影拍攝的關(guān)注點(diǎn)。
熟悉并挖掘各種表現(xiàn)手法 模特需具備展現(xiàn)多種有表情的能力，瞬間即可表現(xiàn)出不同種類的喜怒哀樂(lè)，并能夠基于自身的特質(zhì)形成獨(dú)自的風(fēng)格。
確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。
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