流行唱法聲樂教學
不管是哪一種演唱方法，作為聲樂藝術，松弛是使聲音流暢、自然的重要前提。要是聲音自然、優(yōu)美，必須做到全身的肌肉以及一切與發(fā)聲的部位，如聲帶、喉頭、下巴自然松馳，同時還要以通暢的氣息支持。下面是小編收集整理的流行唱法聲樂教學，希望對您有所幫助！
流行歌曲演唱對音色的要求并不苛刻，各種音色都可以演唱，并且在演唱中還可以不斷提高聲音的個性化。但是個性化并不等于沒有方法，再有個性的嗓子如果沒有科學方法的支持，時間長了也會被損壞。因此，流行歌曲演唱不但要有個性，同時也要掌握方法。演唱方法是指氣息支持下良好的發(fā)聲、共鳴和吐字，以及表現力和控制力，而這些能力都是通過呼吸和聲帶運動機能體現出來的。培養(yǎng)自己的聲帶運動機能就是鍛煉自己的演唱技巧，鍛煉自己的演唱技巧也就是培養(yǎng)自己的演唱個性，運動技能、技巧和個性是相輔相成的。
訓練要求 ：
①聲音松弛、自然，在說話的狀態(tài)下發(fā)聲 ；
�、谧⒁膺B音線，要唱得連貫并在一口氣狀態(tài)下完成 ；
③氣息要通暢、自然，在最放松的基礎上緩緩下沉 ；
�、芊潘上掳停项�，保持下巴穩(wěn)定 ；
�、莘潘珊眍^，使之處于打哈欠狀態(tài) ；
�、蘧毩晻r聲區(qū)最好控制在自然聲區(qū)，以真聲為基礎，從低聲區(qū)起練，練到中聲區(qū)后下行回到低聲區(qū)。
有關松弛訓練的曲目 ：
男聲 ：《祈禱》（王杰），《東方之珠》（羅大佑）；
女生 ：《恰是你的溫柔》（蔡琴），《我可以抱你嗎》（張惠妹）。
氣息訓練:
在流行歌曲的演唱過程中，聲音力度和歌曲情緒的掌控都是由氣息的控制所決定的。氣息控制不理想，就很容易在演唱時發(fā)生一些問題或缺陷。要形成良好的氣息，首先要保持自然的呼吸。自然的呼吸要建立在身體放松的基礎上，吸氣時兩肋張開，橫膈膜下沉，氣沉丹田，小腹略收。練習時可以采用下行音階體會氣息下沉：
訓練要求 ：
�、傩厍淮蜷_，氣息自然下沉，以嘆氣狀唱完最后一個音符 ；
�、谄鸪拔鼩�，氣要吸得深，不要憋氣，否則容易泄氣 ；
�、垡襞c音要唱得連貫、自然、不要有停頓感 ；
�、軓牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)到自己的最高音域，然后下行回到低聲域。
有了自然的呼吸以后，肺活量的大小決定著氣息的控制能力，肺活量小，容易出現氣息短，氣息浮的現象。同時氣息的控制也決定著音準的把握，特別是在唱長音時，氣息太浮就意味著聲音無根，容易造成音準偏低。因此，通過增加肺活量來加強氣息控制能力，是歌手在演唱訓練中的一個重要內容�？梢越Y合下面這條發(fā)聲訓練來達到這一目的 ：
訓練要求 ：
①該訓練持續(xù)時間的長短（反復的次數）可根據肺活量的不斷增加而逐步增加，最少要反復一遍以上 ；
�、诓还芊磸投嗌俅危家谝豢跉鉅顟B(tài)下唱完所有音，并且要唱得連貫、通順、自然 ；
�、燮鸪獣r打開胸腔，唱到將近結尾時胸腔也不要收攏，不要憋氣，呼吸道要依然保持通暢 ；
④呼氣時，氣息要推著聲音慢慢地呼出，避免出氣太猛，否則容易消耗氣息，同時也要避免出氣太多，這樣容易使聲音被氣息掩蓋，而埋沒了聲音的質感 ；
�、輳牡吐晠^(qū)起練，持續(xù)練到自己的最高音域，接著下行回到低聲區(qū)，高音區(qū)容易消耗氣息，要注意緩吸、緩呼。
有關氣息訓練的曲目 ：
男聲 ：《再回首》（姜育恒），《火柴天堂》（熊天平）；
女聲 ：《在水一方》（鄧麗君），《月亮代表我的心》（鄧麗君）。
真假聲轉換訓練:
真假聲轉換在流行歌曲演唱中是一種難度較大的演唱技巧，它不但需要良好的氣息支持，對聲帶的控制能力也有很高的要求。真假聲轉換是由真聲轉換到假聲，也就是從胸腔共鳴逐漸轉到頭腔共鳴，從聲帶的全部振動自然地轉到邊緣振動。由于頭腔音色容易發(fā)虛，因此在練習中需要將胸聲和頭聲很好結合，達到轉換自如無痕跡。可用a、e、i、o、ü、u六個母音來練習，通過練好這六個母音，逐漸掌握好真假聲沖擊的轉換，演唱其他母音也就得心應手了。
訓練要求 ：
�、僖蟠蜷_胸腔，打開頭腔，使聲音通暢、自然 ；
�、诿總�要在一口氣的狀態(tài)下完成，每個母音一換氣 ；
③連音要唱得連貫、圓潤 ；
�、苤幸鬒向高音ｉ跳進是，兩肋要明顯張開，以獲得氣息支持，但是氣流不可太猛，唱到高音處聲音要有控制，要緩和一些 ；
�、菸鍌�母音轉換時，雖然口型有變化，但是口腔狀態(tài)要保持不變 ；
⑥練習時最好從中聲區(qū)起練，練到自己的最好音域，然后下行回到中聲區(qū)。
真假聲轉換訓練的曲目有 ：
男聲 ：《靠近》（庾澄慶），《一世情緣》（童安格）；
女聲 ：《紅豆》（王菲），《一個真實的故事》（朱哲琴）。
混聲訓練:
有些歌手唱中聲區(qū)很結實、很圓潤，但是一到高音區(qū)時馬上就變得很虛、很緊，這就是聲區(qū)不統(tǒng)一，音色對比反差太大。通過混聲訓練來達到統(tǒng)一聲區(qū)是演唱中很重要的一個練習。可用“啦”來練習開口音，可用“咿”來練習閉口音，可用“咿”和“啊”（其實是“呀”的分解過程）來練習“i”母音向“a”母音轉變（即開口音向閉口音轉變）的狀態(tài)。
訓練要求 ：
�、佟袄病焙汀斑蕖币谇淮蜷_，特別是“a”母音要打開牙關 ；
�、谝⒁飧咭簟癷”上的延長音，延長這個音時，要做到氣息松弛，音量可稍微輕一些，以便體會和尋找真假聲的混合點 ；
③所有音符要在一口氣狀態(tài)下完成，要唱得連貫、優(yōu)美 ；
④在唱上行音階時，要在第一個音1或第二音3時就進入混聲狀態(tài)，不要到了高音i時突然變成混聲，下行時也要逐步下行，要不一下就從混聲變成真聲，這樣會造成聲區(qū)不統(tǒng)一，音色不統(tǒng)一 ；
�、菥毩晻r從中聲區(qū)開始，持續(xù)練到最高音域，接著下行回到中聲區(qū)。
混聲訓練曲目 ：
男聲 ：《愛如潮水》（張信哲）；《愛要怎么說》（伍思凱）；
女聲 ：《淚�！罚ㄔS茹蕓）《飛鳥與魚》（齊豫）。
爆發(fā)力訓練:
在演唱中，很多時候需要聲音瞬間的爆發(fā)力，而這種爆發(fā)力主要來自于氣息對聲帶科學與正確的沖擊。練習瞬間力度的最好辦法就是作頓音練習，以此加強氣息的集中與控制點。氣息集中了，聲帶受力面積就會減少，受力面積越少力度就會越集中。
訓練要求 ：
�、僖笥妙D音演唱，每個音符要以跳躍感唱出 ；
�、谒俣炔豢商�，每個音都要唱穩(wěn)，不要急于收音，要唱的結實 ；
�、勖總�音符都要注意兩肋的擴張力，張開后立即收回，形成一種頓促感，以鍛煉兩肋的瞬間彈力和力量 ；
④最好控制在自然聲區(qū)，以真聲為基礎。
爆發(fā)力練習的曲目有 ：
男聲 ：《朋友》（臧天朔），《千萬次的問》（劉歡）；
女聲 ：《征服》（那英），《一樣的月光》（蘇芮）。
強弱控制練習:
在實際演唱中，有些歌曲需要聲音瞬間的爆發(fā)力，有些歌曲則需要收縮自如的張弛力，即強、弱的控制力，兩種聲音力度需要結合運用。因此，張弛力的訓練也是力度訓練的一個重要方面。在練習聲音張力時，不但要學會張，也要學會弛，要學會聲音的強弱控制。可根據自己的聲音特點，選擇不同的母音來練習下面練聲曲 ：
訓練要求 ：
�、贇庀⒁渥�，吐氣時要緩，氣息是控制聲音強弱的根源 ；
�、诔礁咭鬷時要延長，并且作漸強處理，漸強的過程中要注意氣息的均勻而徐緩，切不可吐的時急時緩 ；
�、壅麄�練習要在一口氣的狀態(tài)下完成，要唱出旋律的線條，唱的柔美、舒緩 ；
④演唱中要將胸腔、鼻腔、頭腔統(tǒng)統(tǒng)打開，讓聲音通暢，便于高音區(qū)混聲的介入 ；
�、菥毩晻r最好從中聲區(qū)開始，持續(xù)練到最高音，然后下行回到中聲區(qū)，特別是練到高聲區(qū)時，聲音可以處理的弱一些，可以在弱中尋找力度的變化。
強弱控制練習的曲目有 ：
男聲 ：《暗香》（沙寶亮），《愛與愁》（伍思凱）；
女聲 ：《聽�！罚◤埢菝茫�，《想你的365天》（李玟）。
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