常見樂器類型的EQ特性

時間：2020-09-06 09:53:02 聲樂器樂我要投稿

常見樂器類型的EQ特性

　　每件樂器及其聲音環(huán)境不可能一模一樣，以一個頻段點去談?wù)摵徒鉀Q事情只是毫無意義的空談。下面是常見樂器類型的EQ特性，快來看看吧。

常見樂器類型的EQ特性

　　爵士鼓

　　底鼓雖然軍鼓毫無疑問地被認(rèn)為在爵士鼓組中最具聲音可塑性，但底鼓也同樣能發(fā)揮驚異作用。這很大程度上取決與底鼓的選擇和工程師的個人能力。

　　40~60 Hz - 超低: 這個頻段的音色主要來自鼓框的回響，聽上去是什么樣呢?通常人們形容作“隆隆聲”但具體還是取決于拾音的麥克風(fēng)。

　　60~100 Hz - “重?fù)簟? 給人撲面的沖擊感和力度感，像是胸口挨了一記重拳。

　　100~200 Hz - 主體: 底鼓聲音的主干部分。

　　200~2,000 Hz - “雜音”/“凹陷”: 雜音和底鼓渾濁問題一般在這里解決。

　　2,000~4,000 Hz - “錘擊”: 踩槌擊打音色的頻段，能找到那種棒子擊打的聲音，是得到“籃球彈跳”般的底鼓音色的關(guān)鍵頻段。軍鼓200~400 Hz - 主體/低頻:這個頻段范圍是軍鼓音色最活躍的中央點。

　　400~800 Hz - Ring/雜音:軍鼓雜音和麥克嘯叫的解決區(qū)域，過度衰減會令軍鼓失去活力和立體感。

　　2,000~4,000 Hz - 音頭:鼓棒擊打鼓皮的爆裂聲就在這個頻段。

　　8,000 Hz :這個點的泛音很難被強(qiáng)調(diào)或消除。嗵鼓100~300 Hz - 主體: 這個范圍不絕對，取決于嗵鼓的類型和音調(diào)，總之就是“boom”的聲響所發(fā)出的位置。如果“boom”聲太過，就會轟，太弱的話，聲音聽上去像在敲紙箱子。

　　3,000~4,000 Hz - 音頭: 鼓棒擊打鼓皮的聲音。镲片200~300 Hz - 叮當(dāng)聲:這是給予镲片特性的聲音頻段，特別是對于踩镲而言。正如我總說的`，根據(jù)自己的判斷和口味去調(diào)節(jié)。

　　6,000 Hz 及以上 - 嘶嘶聲: 提亮音色的部分，稍稍提升可以帶來活力和空氣感。但如果太過分，耳朵馬上就受不了了。

　　貝司

　　雖然底鼓和貝司是相互配合的好伙伴，但在混音工作中，他們絕對是宿敵：兩者頻段特色分布很相似，所以容易互相搶風(fēng)頭。在動手調(diào)EQ前，還是先給各個頻段分配好“主角”吧。

　　40~80 Hz - 低頻: 最具貝司特色的低沉音色來源。

　　80~200 Hz - 根基:貝司音色的主干部分，如果音色渾濁，可以考慮在180~200 Hz處酌情衰減。

　　200~600 Hz - 泛音: 貝司旋律性最強(qiáng)的部分，如果貝司在混音中難以辨清，在這部分可做調(diào)試。

　　300~500 Hz - “木聲”: 特別針對倍大提琴、Double bass、木貝司而言。

　　800~1,600k Hz - 輪廓: 清晰的貝司solo還有法茲效果最容易被辨認(rèn)的頻段。

　　2,000~5,000 Hz - 琴弦雜音: 字面意思很明顯了。

　　吉他

　　原聲吉他120~200 Hz - “Boom”與主體:低頻嗡聲最容易發(fā)生的地方，給獨奏增添溫暖感的頻段，容易在樂隊合奏中被蓋住。

　　200~400 Hz - 厚度與木聲: 原聲吉他的音色主干，削減太多會失去原聲吉他的特性和活力。

　　2,000 Hz - 清晰度/嘯叫: 這個頻段點有兩面性，好處是它使吉他音色清晰易辨認(rèn)，但是容易產(chǎn)生嘯叫。

　　7,000 Hz - 空氣感:一種飄忽的感覺，如果用shelf boost處理的話，能凸顯原聲吉他的聲音特點。電吉他總的來說，電吉他的EQ特性比較復(fù)雜，拾音器、效果器和音箱等太多因素在其中相互作用。下面說的是最為普遍的參數(shù)。

　　80~90 Hz 及以下 - 含混:這段基本不需要，只會給音色增添軟弱感和雜音，大膽用高通濾波器去掉吧。

　　150~200 Hz - 厚度:吉他精氣神的來源，但容易使混音渾濁，請保守調(diào)節(jié)——在solo和其他需要突出吉他的部分，這個頻段能使音色更有魅力。其他部分最好抑制。

　　300~1,000 Hz - 音質(zhì): 我把這個頻段范圍當(dāng)做最能表現(xiàn)電吉他音質(zhì)的范圍。也就是讓電吉他聲聽上去真實靈動。所以如果在這個頻段范圍做過多衰減，會讓吉他變得呆板和虛假。如果提升太多，又會和軍鼓打架。

　　1,000~2,000 Hz - 嘯叫: 這是電吉他尖銳音色特性的頻率范圍，也是產(chǎn)生嘯叫的地方，最好用較大的帶寬去使其變得平滑。

　　3,000~8,000 Hz - 光澤與臨場度: 提升這個頻段，能給吉他增添光澤，使其在混音中突出。而如果在某個地方衰減，則可以解決與人聲的沖突。在給這個范圍做提升時，注意雜音的變化，因為失真類效果器的雜音很容易因此變得明顯。

　　鍵盤類

　　原聲鋼琴/Acoustic Pianos不同類型的鋼琴有不同的音色，立式與三角的音色不同，弦槌類型、維護(hù)狀況、演奏者、拾音話筒類型和技術(shù)都會產(chǎn)生影響。不管怎樣，鋼琴在混音中十分顯眼，這既是優(yōu)點也是缺點。有時你需要在鋼琴頻段上“挖掘”出空間來安置其他樂器

　　100~ 200 Hz - “Boom”: 給獨奏或錄音室環(huán)境下的鋼琴音色增添溫暖感，但現(xiàn)場演出時通常會被第一個切掉，這樣能減少鋼琴對其他樂器的干擾并預(yù)防產(chǎn)生回授。

　　3,000 Hz 及以上 - 臨場度: 增添空氣感，提亮偏暗的鋼琴音色(麥克風(fēng)的位置對音色明暗有明顯影響)，注意在提升時避免出現(xiàn)琴弦減振器發(fā)出的雜音(特別是3,000~5,000頻段)。

　　電鋼琴/Electric Piano (Rhodes)使用采樣的電子鋼琴，音色很大程度上取決于音箱、麥克風(fēng)和樂器自身。

　　100~200 Hz - “Boom”: 與原聲鋼琴相同，這個部分容易產(chǎn)生渾濁感，特別是對于有厚重濃密泛音的羅茲鋼琴(Rhodes Piano)來說，衰減以降低渾濁度是EQ調(diào)節(jié)時要做的第一件事。

　　800~1,000 Hz - 爆音: 爆音和雜音在這里出現(xiàn)的幾率很高。古鋼琴/Clavinet老實說，Clavinet的處理方法和電吉他相似，同樣是要考慮整個設(shè)備環(huán)境。管風(fēng)琴 (B3)麥克風(fēng)擺放位置和演奏者(音栓設(shè)置很重要)影響很大，而EQ就是從整體上簡單調(diào)試一下，沒必要做太多修整。通常80~180 Hz容易和低頻樂器沖突，如果中頻太過豐滿以至于和吉他沖突，那么也需要在300~500 Hz做一些衰減。合成器合成器的聲音有無限可能性，所以難以在此形成統(tǒng)一的概念，下面是一些最通常的情況：

　　400~600 Hz - 厚度: 使用多個合成器時，這個部分過足會使聲音渾濁和混亂。

　　1,000~2,000 Hz - 輪廓: 定義位置的部分，如果合成器是鋪底的角色，在這里衰減能給吉他和人聲讓出一條“通道”。

　　3,000~4,000 Hz - 臨場度與清晰度:與人聲和吉他類似，這是讓聲音最抓耳的頻段，調(diào)節(jié)方法也和吉他類似。

　　吹奏類

　　薩克斯風(fēng)300~400 Hz - 低吠: 這個范圍不絕對，取決于薩克斯風(fēng)的類型，如果是低音類型，這個范圍還要更低。

　　1,000~2,000 Hz - 個性: 音色特性范圍。

　　6,000 Hz - 簧片雜音: 遇到共振雜音可以在這里解決。銅管樂器主要針對小號和長號。

　　100~200 Hz - “Boom”與渾濁感: 針對長號，它在這個頻段與貝司和節(jié)奏樂器沖突，最好切掉，這樣也能提升混音的清晰度。

　　4,000~10,000 Hz - 亮度:給暗淡音色帶來亮度。不過，小號在這個范圍已經(jīng)夠足，應(yīng)從整體配器上去考慮和調(diào)節(jié)。。

　　人聲

　　人聲是混音中一個易變因素，男性聲線與女性聲線有不同，每個人的音色也有區(qū)別。

　　100 Hz及以下 - 雜音: 對于大多數(shù)人來說，這個頻段只能聽到話筒的噪音和舞臺地板的振動聲等等，毫不猶豫地切掉即可。