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著名箏曲的背景介紹知識
導語：相信大部分人是聽過古箏曲子，但是聽不出來古箏曲子的背景和故事吧，以下是小編為大家精心整理的著名箏曲的背景介紹知識，歡迎大家參考！
1、 《十面埋伏》的重點段落是：
“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，描寫劉邦用十面埋伏之計擊敗項羽的激烈戰(zhàn)斗場景，音樂格調(diào)昂揚。
2 、《霸王卸甲》的重點段落是：
“楚歌”、“別姬”。作者無法回避項羽失敗的史實，但懷著崇敬的心情去描繪項王悲歌壯別的場面，音樂格調(diào)悲壯。
3 、《廣陵散》 介紹
據(jù)《琴操》記載：戰(zhàn)國聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害。聶政終于實現(xiàn)了刺殺韓王的報仇夙愿，自己毀容而死。后人根據(jù)這個故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢宏偉，為古箏著名大曲之一。漢魏時期嵇康因反對司馬氏專政而遭殺害，臨刑前曾從容彈奏此曲，現(xiàn)有琴譜最早見于《神奇秘譜》。
4 、《寒鴉戲水》 介紹
潮州箏曲。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。寒鴉又名歐鳥，這是一首著名的潮州箏曲，是潮州弦詩《軟套》十大曲中最富詩意的一首。全曲以別致幽雅的旋律、請新的格調(diào)，獨特的韻味，明快跌宕，演繹了寒鴉在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景。
5 、《黔中賦》 介紹
徐小林曲，邱大成演奏，胡曉旭指揮中國音樂學院民族樂團伴奏。選自《建昌月—邱大成—箏弦聲以和樂》�！扒小睘橘F州地區(qū)之古稱，作曲者吸收了中國西南，貴州地區(qū)的苗族、侗族的音樂，作為本樂曲的創(chuàng)作素材，并揉進了箏樂演奏的現(xiàn)代技法，充分地表現(xiàn)出了貴州地區(qū)少數(shù)民族之神秘多樣風情與面貌。全曲共分三段：琵琶詠、木葉舞、黔水唱。
6 、《瑤族舞曲》 介紹
劉鐵山、茅沅曲，伊其穎改編。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲原為西洋管弦樂曲，后由彭修文改編為中國民族管弦樂曲，流傳更廣，優(yōu)美而抒情的慢板旋律伴隨微微的鼓聲，宛如阿娜多姿的少女們在明亮的月光下翩翩起舞，樂曲越來越熱鬧，恰可生動地描繪瑤家兒女在喜慶佳節(jié)時的歌舞場面。改編成古箏演奏曲后，本樂曲從各個角度都發(fā)掘了箏的表現(xiàn)力，在慢板部分所運用的搖指技巧不但細蜜、流暢、而且富有音色和力度的變化;左手在低音區(qū)摸擬長鼓擊節(jié)的音型，則明白地表達了鼓聲的音響形。
7 、《彝族舞曲》 介紹
王惠然于1960年根據(jù)云南彝族音調(diào)編寫。它以優(yōu)美抒情的旋律和粗獷強悍的節(jié)奏描繪了彝家山寨迷人的月色和青年人舞蹈歡樂的場面。樂曲刻畫了恬靜朦朧的山寨夜景，描繪了姑娘們輕逸俏皮又略帶羞澀的舞姿……
8 、《戰(zhàn)臺風》 介紹
王昌元曲。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。臺風是熱帶及亞熱帶海洋性氣候區(qū)的特征之一，強大的氣團挾帶著氣勢洶洶的豪雨，所到之處，總是免不了要造成破壞，經(jīng)常釀成令許多人流離失所以及農(nóng)作物損失殆盡的天災。本樂曲以融匯了傳統(tǒng)與現(xiàn)代多種技巧，形象生動地描繪了臺風來襲時風強雨急的情景，全曲氣勢磅礴，節(jié)奏緊湊，一氣呵成，在中間一段優(yōu)美流暢的慢板過后，接著快板主體再現(xiàn)，象征人們奮勇與天搏斗的英雄氣概。
9 、《春江花月夜》 介紹
古曲，邱大成改編，箏、琵琶二重奏，吳俊生琵琶演奏，邱大成古箏演奏，選自《建昌月—邱大成—箏弦聲以和樂》。樂曲根據(jù)琵琶古曲《夕陽蕭鼓》改編而成。采用主題變奏的手法，多次反復，既表現(xiàn)了微波蕩漾、優(yōu)美寧靜的春江景色，又描繪了擼聲急促，波浪起伏之情景。
10、《 秦桑曲》 介紹
周延甲曲，余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲是一首極富地方色采的新箏曲，雖然箏源于秦而盛于唐，“真秦之聲”的箏樂而在其發(fā)源地，既今之陜西地區(qū)，幾近絕響;于是近些年來，秦地箏人紛紛吸收當?shù)氐膽蚯兔耖g音樂，改編或創(chuàng)造了若干箏曲，《秦桑曲》既是這一時期產(chǎn)生的代表性作品之一�！肚厣Ｇ奉}材取自唐著名詩人李白《春思》一詩：“燕草中碧絲，秦桑低綠枝，當君懷歸日，是妾斷腸時，春風不相識，何事人羅幃?”描述一個堅心等候夫君的婦人跡疏而心志不移的情操，雖已是春風撩人，春思綿綿，然她仍然明志自警，對在燕地的丈夫一往情深，樂曲創(chuàng)作之音樂素材來自陜西地方戲曲音樂“眉戶”聲腔及“碗碗腔”子音調(diào)，曲中的4音均比本位音略高，但不及#4，7音則比本位音略低，但又不及d 7 低。
11、《 雪山春曉》 介紹
范上娥、格桑達曲。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。西藏高原位于中國西南，其平均海拔在四千五百公尺以上，素有“世界屋脊”之稱，境內(nèi)高山縱谷綿延不絕，由于山脈高度多在六千公尺以上，山頂終年積雪，冰川廣遍：到了春夏，雖然山頂依然白雪皚皚、冰河蜿蜒，然山底卻是綠草茵茵，野花遍地，中段則林木茂密，急流如奔，這樣一山之中，山谷與峰頂間節(jié)節(jié)不同的氣候帶分布，提供了絕佳的地理條件成為著名的生物寶庫，不但在高山林野深處生長著各色各樣的奇花異草，更孕有許多稀有動物。本樂曲又名《拉薩河畔》，籍著嫻熟流利的古箏技法，描摹出神秘肅穆的西藏高原上，閃耀的陽光照映出一片白雪皚皚的秀麗景色，以及藏民們載歌載舞的歡樂心情。
12 、《香山射鼓》 介紹
曲云曲。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲以煙霧繚繞的香山為題材，對該山景的神秘色彩多作描繪，并且十足地表現(xiàn)了朝山眾香祈福，叩首禮佛的虔敬心情。
13、《 漁舟唱晚》 介紹
河南箏曲，婁樹華曲 曹正譯訂。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。這一首具有典型中國風格的五聲音階作品的流傳，對箏樂的發(fā)展產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響，樂曲系于1938年由婁樹華先生根據(jù)古曲《歸去來》的片段素材加以編曲，變化發(fā)展而成：標題則取自唐朝王勃《藤王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”一句，曲意在描繪夕陽西下之際，碧波萬頃的湖面上，漁民們款乃歸舟，盡興抒發(fā)歡愉之情，旋律優(yōu)美、流暢、素雅、恬靜、膾炙人口，韻味雋永。關于《漁舟唱晚》一曲的由來，近年來亦有一種說法指系金卓南先生根據(jù)山江民間傳統(tǒng)箏曲《雙板》及其演變樂曲《三環(huán)套日》、《流水擊石》改編而成，其后，金先生將此曲傳授婁樹華，婁先生再于1938年加以改編。
14、《 出水蓮》 介紹
羅九香譜，何寶泉整理。余江荔演奏，揚潔明指揮中國歌劇舞劇院民族樂團伴奏。本樂曲系廣東客家箏曲，有中原古曲的風貌，音調(diào)古樸，淡雅優(yōu)美，相傳曲意出于周墩頤《愛蓮說》中“出污泥而不染，濯清蓮而妖”句子，籍著水蓮花秀美的風韻及污泥而不染的高潔品格，來比喻學識涵養(yǎng)均豐的謙謙君子。南宋時期，河南一帶百姓為避元兵之擄掠，南下遷居下粵東和閩西，當?shù)厝朔Q之為“客家”，當時由客家所傳出之音樂稱“中州古調(diào)”，受到當?shù)卣Z言和生活習俗的影響，歷經(jīng)數(shù)代，逐漸形成了一種具有特殊音韻的民間樂種，既“客家音樂”，也稱之為“漢調(diào)”或“漢樂”。
15 、《洞庭新歌》 介紹
取材于湖南民歌，王昌元、浦琦璋編曲，雷靛演奏。此曲作于1973年，是根據(jù)湖南民歌《洞庭魚米香》進行改編的。樂曲生動描繪了洞庭湖的美景以及人們由衷的歡欣喜悅心情。
16 、《漢宮秋月》 介紹
南北古箏經(jīng)典之漢宮秋月，山東箏曲，原為“十八板體”曲式結構(全曲分為八段，稱八板。每段八拍，惟第五段多四拍，總計為六十八拍。民間習稱六十八板)的樂曲，經(jīng)過長時間對旋律、節(jié)奏的調(diào)整和發(fā)展，成為一首有標題的箏曲。意在表現(xiàn)古代宮女的悲怨情緒。恰當?shù)剡\用了揉、吟、滑、按等技巧，風格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲。
17、《 建昌月》 介紹
徐曉林曲 ，邱大成演奏，胡曉旭指揮中國音樂學院民族樂團伴奏。選自《建昌月—邱大成—箏弦聲以和樂》。建昌，系今中國四川省西昌之古稱，本樂曲曲首以恬談、安靜、平實無華的作曲手法，表現(xiàn)了浩月當空的建昌美景;全曲具有濃郁的西蜀風韻，令人不禁對古城回味不已。
18、《 柳青娘》 介紹
南北古箏經(jīng)典之柳青娘�；钗逭{(diào)，何天右傳譜，林毛根定箏譜，潮樂中有輕六調(diào)、重六調(diào)、輕三重六和活五調(diào)。四首《柳青娘》活五調(diào)是活五調(diào)樂曲中代表曲目。
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