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女高音聲樂比賽如何選歌曲
女高音聲樂比賽怎么選適合自己的歌曲?想要了解的朋友，趕緊看看下文吧!
一、聲樂比賽中曲目選擇的重要性
聲樂演唱是一項(xiàng)涉及到眾多因素的綜合性活動，而聲樂比賽則更是對一個(gè)演唱者演唱技術(shù)、心理素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)的全方位檢測。通常，如果演唱者的嗓音條件、技術(shù)運(yùn)用、臨場表現(xiàn)等都比較出色，自然就會獲得較好的比賽成績。但是現(xiàn)實(shí)中卻經(jīng)常出現(xiàn)一些反常的現(xiàn)象，即很多演唱者自認(rèn)為發(fā)揮的十分完美，但是最終結(jié)果卻與自己的心理預(yù)期相距甚遠(yuǎn)。
造成這種情況的一個(gè)重要原因就在于沒有進(jìn)行科學(xué)合理的曲目選擇，不但沒有讓曲目為自己的演唱添彩，反而起到了反作用。比如，有的選手為了引起觀眾和評委的注意，不顧個(gè)人的音色和技術(shù)情況，盲目選擇一些高難度或者與自身特點(diǎn)相悖的曲目，雖然勉強(qiáng)完成了演唱，但是卻給人以生硬、別扭之感。反之，一些演唱者則能對比賽要求進(jìn)行認(rèn)真的分析，從自身的技術(shù)程度、氣質(zhì)特點(diǎn)、音色類型等出發(fā)，選擇最為適宜的曲目，不但能夠揚(yáng)長避短，而且能夠使曲目和演唱真正融為一體，最終獲得良好的演唱效果。所以，科學(xué)、合理的曲目選擇不但是演唱者參加聲樂比賽的首要準(zhǔn)備工作，更對演唱效果和比賽成績有決定性影響，理應(yīng)得到演唱者的充分重視。
二、女高音聲樂比賽的曲目選擇方式
根據(jù)聲部類型選擇曲目
很多聲樂教師在對新學(xué)生進(jìn)行第一次授課時(shí)，第一項(xiàng)工作就是對學(xué)生進(jìn)行聲部的劃分，并將其作為根本性的教學(xué)原則。而且在國外的一些聲樂比賽中，參賽者在報(bào)名時(shí)就要說明自己的聲部類型，所選曲目必須與聲部類型一致，否則不能參賽。由此可以看出聲部類型對于一個(gè)演唱者的重要性。演唱者只有明晰了自己的聲音類型、音色特點(diǎn)等，才能進(jìn)行有針對性的技術(shù)訓(xùn)練，選擇最適合自己的曲目，從而使技術(shù)和作品得到更加充分的發(fā)揮和表現(xiàn)。反之，如果演唱者不從自己的聲部類型出發(fā)，隨意選擇歌曲，則連正常的演唱都難以完成。
具體到女高音來說，常見的女高音包含戲抒情女高音、戲劇女高音和花腔女高音等幾種類型，每一種類型的音色特征也是各不相同的，也都有一定數(shù)量的曲目與之相匹配，需要演唱者進(jìn)行準(zhǔn)確的選擇。如抒情女高音的音色明亮溫潤，能夠充分表現(xiàn)女性的柔美，代表曲目有《我親愛的爸爸》《玫瑰三愿》《一抹夕陽》等。戲劇女高音的音色高亢雄渾，能夠給人以強(qiáng)烈的聽覺震撼，代表曲目有《為藝術(shù)為愛情》《我愛你中國》《鳥兒在風(fēng)中歌唱》等�；ㄇ慌咭舻囊羯宕囔`動，能夠充分展現(xiàn)出演唱者高超的演唱技巧，代表曲目有《復(fù)仇的火焰》《千年鐵樹開了花》等。演唱者在聲樂教師的幫助下進(jìn)行聲部劃分，如果感覺劃分得不夠準(zhǔn)確，還可以請喉科醫(yī)生進(jìn)行辨別。只有當(dāng)所選曲目和演唱者嗓音的音色特點(diǎn)相契合時(shí)，才更有利于歌唱技術(shù)的發(fā)揮和歌唱特色的表現(xiàn)，并最終獲得良好的歌唱效果。
根據(jù)個(gè)人氣質(zhì)選擇曲目
早在公元前五世紀(jì)，古希臘名醫(yī)希波克拉底就提出了“體液說”，認(rèn)為人體由血液、粘液、黃膽和黑膽四種體液組成，后來的心理學(xué)家則根據(jù)這一理論，將人的氣質(zhì)劃分為膽汁質(zhì)、多血質(zhì)、粘液質(zhì)和抑郁質(zhì)四種類型。膽汁質(zhì)的人精力旺盛，情緒變化較快，性情直率;多血質(zhì)的人熱情開朗，喜歡幻想，不喜歡做細(xì)致的工作;粘液質(zhì)的人溫和平靜，穩(wěn)重大方，有較強(qiáng)的耐久力;抑郁質(zhì)的人則沉靜內(nèi)斂，陷入疲勞狀態(tài)后較難恢復(fù)。因?yàn)槁晿费莩且婚T個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)造活動，演唱者的氣質(zhì)會對演唱產(chǎn)生重要的影響，所以演唱者要根據(jù)自己的氣質(zhì)特點(diǎn)來合理選擇曲目。
首先，要在心理醫(yī)生的幫助下，通過一系列心理測驗(yàn)明確自己的氣質(zhì)類型。其次，要通過對作品的深入分析，來判斷曲目是否與自己的氣質(zhì)相適合。特別是對于聲樂比賽中經(jīng)常選用的歌劇唱段來說，這種氣質(zhì)劃分尤為重要。只有演唱者的氣質(zhì)和歌劇中人物的氣質(zhì)相契合，才能給人以自然的感覺。比如，《唐璜》中的女傭艾琳娜是一個(gè)單純而活潑的農(nóng)村姑娘，她的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》更是充分表現(xiàn)出了其熱情開朗的性格，所以該唱段更適合由膽汁質(zhì)或多血質(zhì)的演唱者來演繹。又如，《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜，這是一個(gè)多愁善感的少女，其詠嘆調(diào)《楊柳歌》表現(xiàn)的正是其面對河邊垂柳沉思的情形，并預(yù)感馬上會有不幸降臨在自己頭上，所以更適合于粘液質(zhì)或抑郁質(zhì)的演唱者。只有當(dāng)演唱者自身的氣質(zhì)與曲目所表現(xiàn)人物氣質(zhì)相一致時(shí)，才能獲得更加恰如其分的表現(xiàn)效果。
根據(jù)技術(shù)水平選擇曲目
聲樂演唱是一門藝術(shù)，同時(shí)也是一門技術(shù)。美妙歌聲正是以扎實(shí)和嫻熟的演唱技術(shù)為基礎(chǔ)的。而如何才能使技術(shù)得到有效運(yùn)用和充分展現(xiàn)呢?一個(gè)關(guān)鍵就在于曲目選擇。選擇好了曲目，將會使技術(shù)得到淋漓盡致的發(fā)揮，也自然能獲得滿意的歌唱效果。反之，如果不考慮技術(shù)因素而隨意選擇曲目，則不但不利于技術(shù)的發(fā)揮，歌唱效果也會受到極大的負(fù)面影響。
具體來說，首先，演唱者要根據(jù)自己的技術(shù)程度選擇曲目。比如，一些歌劇唱段不僅在音準(zhǔn)、節(jié)奏和音域上難度較大，需要演唱者有十分全面的技術(shù)掌握，而且歌曲篇幅也很長，對演唱者的體力也提出了一定的要求。一些演唱者盲目選擇這些曲目，經(jīng)常會出現(xiàn)體力不支的狀況，不是出現(xiàn)破音就是唱不出聲，對比賽信心造成很大影響。所以，演唱者一定要從自身的實(shí)際情況出發(fā)，切莫一味地求難、求大。其次，演唱者要對自己的技術(shù)予以靈活運(yùn)用。不同曲目對于演唱技術(shù)有著不同的需求，演唱者不可能在每一項(xiàng)演唱技術(shù)上都十分完美，這就要求演唱者能夠趨利避害，揚(yáng)長避短。比如，自己唱高音的能力有限，就不能選擇音域過寬的曲目;對外國歌劇的了解不深入，就不能選擇一些歌劇唱段，而是選擇那些能夠充分發(fā)揮出自己技術(shù)特點(diǎn)的曲目。演唱者只有從自身的技術(shù)程度出發(fā)，并予以靈活的運(yùn)用，才能獲得技術(shù)和曲目兩者的有機(jī)融合。
根據(jù)比賽要求選擇曲目
近年來，伴隨著聲樂藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，各種聲樂比賽也是層出不窮，且因?yàn)榈赜�、主辦方等方面的差異，不同的聲樂比賽對曲目的要求也各不相同。所以，演唱者要根據(jù)比賽的要求進(jìn)行合理的選擇。以文化部主辦的“中國國際音樂比賽”為例，該比賽分為初賽、復(fù)賽兩個(gè)階段，每一個(gè)階段都為演唱者提供了較為豐富的曲目。初賽中要求演唱巴洛克時(shí)期之前的詠嘆調(diào)和浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲;復(fù)賽中則要求演唱中國藝術(shù)歌曲。面對如此豐富的曲目選擇，演唱者要努力做到以下三點(diǎn)。
首先是選擇自己最擅長的歌曲類型和最熟悉的語言類型。比如，平時(shí)多唱意大利歌劇唱段，自然就選擇該種類型，而不是選擇自己并不熟悉的法語或俄語類歌曲。其次是選擇符合自己音域和音色特點(diǎn)的曲目。比如，自己是一個(gè)抒情女高音，顯然不適合選擇花腔類作品。最后是要選擇最能表現(xiàn)自身情感的曲目。比如，自己的某一種經(jīng)歷或情感與曲目中所表現(xiàn)的內(nèi)容十分契合，那么這首曲目就應(yīng)該成為首選。這種一致性有助于演唱者更好地表現(xiàn)出作品和自己的情感，獲得豐富的藝術(shù)感染力。所以，演唱者要對比賽所提供的曲目進(jìn)行全面而深入的分析，并形成首選和備選等多套方案，力求在完美表現(xiàn)作品的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮出自己的個(gè)性化風(fēng)格，給評委帶來新的聽覺體驗(yàn)，并由此獲得更好的成績。
根據(jù)比賽情況選擇曲目
多數(shù)聲樂比賽都是常年舉辦的，并有著悠久的歷史。而且參加比賽的人數(shù)眾多，賽程也較長。要求演唱者在比賽前和比賽中根據(jù)比賽的實(shí)際情況，做出正確的判斷，進(jìn)行靈活的曲目選擇。首先是在比賽前，演唱者要根據(jù)以往比賽的特點(diǎn)做出合理的預(yù)判，避免“撞歌”現(xiàn)象的發(fā)生。以央視舉辦的青歌賽為例，在曲目選擇上就呈現(xiàn)出了這種特點(diǎn)，即上一界獲獎(jiǎng)歌手所演唱的曲目，必定是下一屆參賽選手選擇的熱門。比如，在十四屆青歌賽初賽的一天，先后有十四位選手演唱了上屆金獎(jiǎng)得主吳娜演唱的《斷橋遺夢》，雖然曲目本身是十分優(yōu)秀的，也能夠充分表現(xiàn)出演唱者的演唱技術(shù)，但是如此頻繁的演唱，勢必會給評委和觀眾帶來審美疲勞，也間接縮小了競爭的空間，難以獲得良好的成績。所以，演唱者在參加比賽之前，要通過對比賽的回顧和了解做出正確的預(yù)判，避免這種現(xiàn)象的發(fā)生。
演唱者可適當(dāng)選擇一些冷門而又符合自身特點(diǎn)的曲目，有條件的演唱者還可以邀請的詞曲作家為自己量身打造曲目。其次是在具體的比賽過程中，演唱者也要根據(jù)自己的表現(xiàn)情況進(jìn)行靈活的調(diào)整。比如，在初賽階段階段發(fā)揮的比較理想，那么在接下來的復(fù)賽階段，則可以適當(dāng)選擇一些難度更大的作品，或者是對一些熟悉的作品進(jìn)行個(gè)性化的表現(xiàn)，從而使自己的表現(xiàn)更加出彩。反之，如果初賽階段發(fā)揮的一般，那么在接下來的比賽中則不宜冒險(xiǎn)，而是以求穩(wěn)為主，以避免出現(xiàn)更大的失誤�？梢姡莩康倪x擇并不是固定和機(jī)械的，而是需要演唱者根據(jù)比賽的實(shí)際情況進(jìn)行靈活調(diào)整的，以此來獲得更加優(yōu)異的表現(xiàn)。
近年來，在聲樂藝術(shù)整體大發(fā)展的背景下，各類聲樂比賽也是層出不窮。也正是在這種背景下，科學(xué)、合理的曲目選擇才逐漸得到了重視。通過分析可以看出，其對于演唱效果是具有決定性影響的，演唱者只有根據(jù)比賽要求，從個(gè)人實(shí)際情況出發(fā)，進(jìn)行全方位的考量和分析，選擇最適合比賽、最利于個(gè)人發(fā)揮的曲目，才能獲得良好的演唱效果。為此，演唱者要在熟知一般選擇原則和方法外，也要通過多聽、多看來努力提升個(gè)人修養(yǎng)，通過多參加比賽來積累演唱經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成科學(xué)選擇曲目的理念和能力，為獲得良好的演唱效果和優(yōu)秀的比賽成績打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
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