古箏的組成結(jié)構(gòu)介紹

時(shí)間：2024-10-18 16:11:34 聲樂器樂我要投稿

相關(guān)推薦

古箏的組成結(jié)構(gòu)介紹

　　古箏，彈撥弦鳴樂器，又名漢箏、秦箏，是漢民族古老的民族樂器，流行于中國各地。常用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏。因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動(dòng)聽，演奏技巧豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，而被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”，是中國獨(dú)特的、重要的民族樂器之一。以下是小編為大家整理的古箏的組成結(jié)構(gòu)介紹，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

古箏的組成結(jié)構(gòu)介紹

　　古箏是一種多弦多柱的彈撥樂器。它的外形近似于長箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。古箏的頭部有緩緩而落的古箏腳。在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)古箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來調(diào)整音高和音質(zhì)。

　　古箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同，下面介紹的是一種二十一弦古箏的構(gòu)造。

　　古箏主要由面板，底板、邊板、古箏頭、古箏尾、岳山、碼子、琴釘、出音孔和古箏弦等部位組成。古箏的優(yōu)劣取決于各部分材料質(zhì)地及制作工藝的高低。

　　古箏的共鳴體由面板、底板和兩個(gè)古箏邊組成。在共鳴體內(nèi)有音橋，呈拱形，它除了共鳴效果的需要外，還起著支撐的作用。共鳴體的質(zhì)量和結(jié)構(gòu)對(duì)古箏的音響影響很大。

　　「面板」

　　用放置多年、木質(zhì)干而松的梧桐木來制作。也有人試用白松制作。蒙族古箏的面板用楊木制成。

　　「底板」

　　用梧桐木制作或者用其它的硬質(zhì)木料制作。

　　「古箏邊」

　　也稱邊板，即古箏的側(cè)幫。古箏有兩個(gè)箏邊，靠近身體的一側(cè)稱為內(nèi)箏邊，另一側(cè)稱為外古箏邊。古箏邊一般用木制成，也有用水曲柳、紅木或其他雜木制成。還有試用楓木制作。

　　「古箏頭」

　　用木、紫檀或其他較堅(jiān)實(shí)的木料制成。箏頭的作用是固定琴弦，由穿弦孔來固定(也有的古箏的古箏頭是固定琴釘?shù)?。在古箏頭的側(cè)面有一個(gè)出音孔，也音孔上有一個(gè)音窗，供出音之用。古箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴(kuò)大了共鳴的范圍(也有的古箏，古箏頭與共鳴體是不相通的)。

　　「古箏尾」

　　它主要用于安裝琴釘。此處在造型上也起著與箏頭對(duì)稱平衡的作用。

　　古琴有七條弦，從外到里定名為一至七弦。古琴琴弦的外側(cè)有十三個(gè)徽位，從岳山向焦尾依次為1、2、3、4 ……13徽，其中第七個(gè)徽位在琴的正中間，一般都是較大的徽。弦位和徽位都是要必須記住的，因?yàn)榍僮V中會(huì)標(biāo)注。而琴頭處把弦支起來的硬木條叫岳山，琴尾處把弦支起來的硬木片叫龍齦，岳山和龍齦之間為琴弦的有效長度，一般是110公分。

　　琴的底部，琴頭下面有兩個(gè)像腿一樣的東西，叫護(hù)軫，是保護(hù)琴軫用的;岳山下面有七個(gè)琴軫，通過旋轉(zhuǎn)琴軫上的線繩，拉緊岳山上面的琴弦，可調(diào)整琴弦的音高。琴的胸部下面有一個(gè)出音孔，叫龍池，琴腹下面也有一個(gè)出音孔，叫鳳淖。琴腰下面的兩個(gè)足叫雁足。古琴的調(diào)式有幾十種，但最常用的是正調(diào)，七條弦從外到里簡譜為5612356，1的音高相當(dāng)于鋼琴的F，即CDFGACD，因此唱名簡譜也可以唱成1245612。而每條弦上都可以發(fā)出三種音色：散音、按音和泛音。

　　散音就是左手不按弦，右手彈而發(fā)出較低沉而圓潤的聲音;按音是左手按弦并在要求的徽位之間滑動(dòng)，古琴發(fā)出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)像人在唱歌一樣的聲音;泛音則是當(dāng)右手在彈動(dòng)琴弦的同時(shí)，左手指在指定徽位上輕輕點(diǎn)碰琴弦，使琴發(fā)出清脆亮麗的聲音。古琴放在琴桌上，琴軫要放在桌子外邊，以便于隨時(shí)調(diào)整音的高度。彈琴人要坐在正對(duì)琴的四徽和五徽之間的位置。右手彈弦要在岳山和一徽之間。左手不按弦時(shí)要四指并攏放在琴弦的外側(cè)或內(nèi)側(cè)，以不碰到弦又比較放松為好。

　　右手基本指法：

　　右手彈弦用大指、食指、中指和名指，小指不用。大指向內(nèi)彈叫劈，要求中指名指要按在相隔四五根的弦上，這叫倚指。大指要斜立成七八十度，干凈利落地用指甲尖撥弦。大指向外彈叫托，要求和劈一樣，但卻是用大指的肉彈，同時(shí)要先把大指按在弦上，向下方用力，彈出后要把大指按在下一根弦上。

　　食指向內(nèi)彈弦叫抹，用指尖壓住弦向下用力，彈后壓在下一根弦上;食指向外彈叫挑，一般要先把中指壓在相隔的第二根弦上，把大指頂在食指的指肚上向外推。食指用力挑的方向是向斜下方。

　　中指向內(nèi)彈叫勾，中指尖壓住弦，向下用力，彈后中指壓在下一根弦上。中指向外彈叫踢，用中指的指甲向斜上方彈出。

　　名指向內(nèi)彈叫打，動(dòng)作要領(lǐng)和勾相似。名指向外彈叫摘，和踢的動(dòng)作要領(lǐng)相似。以上指法中用得最多的是抹、挑、勾、踢。而大指的托、劈主要用于六、七兩弦，名指的打、摘主要用于一、二兩弦。但在組合指法中，各個(gè)弦位都要用到。以上是右手的八個(gè)基本指法。

　　左手基本指法：

　　大指按弦用第一指節(jié)平臥壓住弦，其他四指放松懸在大指上面，虎口張開，第一指節(jié)向外突出，用半甲半肉的地方緊緊壓在弦上。

　　食指按弦用的地方很少，只在部分曲子中偶爾用一下，用指尖壓弦。中指按弦一般只用于第一根弦，用中指指尖壓弦。

　　名指按弦用指尖的左側(cè)壓弦，因?yàn)榇颂庪x指骨較近較硬。同時(shí)，名指按弦時(shí)手掌要稍稍抬起，以便觀察徽位。

　　左手按弦用得最多的是大指和名指。彈琴要訣上說，彈欲斷弦按領(lǐng)入木，是說右手彈弦要有力度，而這個(gè)力度不是用拙力，是經(jīng)常練習(xí)得到的功夫力。左手按弦要用力，是必須要將弦壓緊，否則聲音虛而短，不清不美。但同時(shí)左手指還要靈活，不可僵滯。

　　以上講的只是左右手最基本的指法，在實(shí)際應(yīng)用中會(huì)有許多新的指法和組合指法。但不管有多少變化，都離不開這些最基本的指法。因此這些基本指法要反復(fù)練習(xí)。

　　演奏技巧

　　左手技巧

　　1、按音

　　每一根弦除本音外，還可用左手在琴馬左例壓弦的辦法按出高小三度范圍以內(nèi)的各個(gè)音。低音區(qū)琴既長又粗，按音比較費(fèi)勁，勉強(qiáng)可以按出高二度的音。一弦箏各弦音位以五聲音階排列，以D調(diào)為其基本調(diào)。七聲音階的“fa”和“si”兩音是在“mi”和“l(fā)a”兩弦上通過按弦而得。由于箏曲是由五聲音階排列定弦，因而形成箏曲“以韻補(bǔ)聲”的旋律特點(diǎn)。即通過左手按弦的奏法，彈出本弦發(fā)音之外的音，特別是五聲音階以外的音。這種“以韻補(bǔ)聲”手法所形成的旋律特點(diǎn)有兩種傾向，一是色彩性、裝飾性的，即不具有調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換意義，這個(gè)特點(diǎn)在山東、河南及部分客家箏曲中較明顯；二是功能性的，即有調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換的意義，主要表現(xiàn)在潮州箏曲中，即通過“以韻補(bǔ)聲”的手法使樂曲可得到輕三六、重三六、活五等各種調(diào)式的變化。

　　箏曲中的同度雙音是將其中一個(gè)音在另一根弦上用按音的辦法得到的。兩個(gè)音的音高，一個(gè)是固定的，一個(gè)是滑動(dòng)的，結(jié)合在一起有著箏那特殊的略帶顫動(dòng)的音響。

　　2、吟音

　　是將本位音往不確定的上方音交替滑動(dòng)，一般的吟音由演奏者自己掌握。

　　3、滑音

　　中音區(qū)以上的各個(gè)音，凡小三度范圍以內(nèi)的上、下滑音、回滑音都極為常用。

　　4、顫音

　　是指兩個(gè)音迅速交替奏出的效果，在箏上可用一個(gè)手指、兩個(gè)手指或雙手交替演奏。顫音有明確的點(diǎn)子、肯定的音高，它與來回滑動(dòng)無明確音高的吟音是不同的。

　　5、煞音

　　右手撥弦出音后，左手立即按住琴弦，把余音止住。

　　6、扣弦

　　手作搖指或單彈，左手同時(shí)將拇指緊扣琴弦作左右移動(dòng)發(fā)出由低而高或由高而低的啞聲。

　　7、泛音

　　常用左手手指浮按弦長1/2處所發(fā)出的自然泛音。

　　右手技巧

　　1、托

　　演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動(dòng)作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，·以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力。向斜下方撥弦。

　　連續(xù)托指稱為“連托”�？梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。

　　2、劈

　　演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏�！爸毓磁小被颉澳钢笓u”中均包含著劈的指法。

　　3、抹

　　演奏時(shí)食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦�！笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。

　　抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其他手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)（第二、三關(guān)節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時(shí)，應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。

　　4、挑

　　演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

　　挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。這些綜合指法中如“歷音”“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。

　　5、勾

　　演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。應(yīng)注意第一、第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是像勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質(zhì)。

　　勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時(shí)也用于音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如“撮”“重撮”“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中像托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。

　　6、剔

　　演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”“剔撮”“反重撮”中，也用于右手“掃弦”“剔挑”等綜合指法中。

　　7、打

　　演奏時(shí)無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對(duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。

　　還有一種改進(jìn)的指法，即用戴指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

　　打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”。

　　8、摘

　　演奏時(shí)無名指向外撥。

　　樂器養(yǎng)護(hù)

　　日常養(yǎng)護(hù)

　　古箏是木質(zhì)材料的樂器，木頭很容易受到天氣及環(huán)境的影響，這就給古箏的日常護(hù)理帶來了以下一些需要注意的問題。