通俗唱法的發(fā)音技巧

　　通俗音樂是世界上人們最熱愛的一種藝術(shù)形式，通俗唱法也同樣是眾多聲樂形式當(dāng)中的一種，下面整理了一些通俗唱法的發(fā)音技巧，一起來學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧!

　　一、通俗唱法中的氣伴聲技巧

　　氣息是歌唱發(fā)聲的基石，通俗唱法也不例外。在傳統(tǒng)氣息運用方式的基礎(chǔ)上，通俗唱法還創(chuàng)造出了一種氣伴聲的演唱技巧，這種技巧區(qū)別于美聲唱法和民族唱法中的以氣帶聲法，更適合展示歌者的真聲。在傳統(tǒng)的美聲和民族唱法中，發(fā)聲時要求屏住氣息、閉合聲帶，發(fā)出厚實、洪亮的聲音。而通俗唱法的氣伴聲技巧則相反，在發(fā)聲時講求聲帶半張開，讓氣息自由通過聲道，與發(fā)聲一同進(jìn)行。也就是說，通俗唱法的氣伴聲技巧構(gòu)建了一種全新的氣聲組合方式，打破了傳統(tǒng)歌唱方式氣息運用的束縛，允許聲音“漏氣”狀態(tài)出現(xiàn)。這種狀態(tài)下的歌聲尤其適合演唱小音量歌曲，所以在借助話筒等電子擴(kuò)音設(shè)備的基礎(chǔ)上，氣伴聲的氣聲運用方式將最大限度發(fā)揮通俗唱法“真聲”和“口語”的感染力。目前，許多通俗歌曲都采用了這種演唱技巧，尤其是抒情性比較強(qiáng)的歌曲，采用氣伴聲技巧后情感表現(xiàn)更為豐富。例如，席琳迪翁演唱的《My heart will go on》，全曲均采用氣伴聲技巧演唱，每個樂句都伴隨歌者呼吸而出，前半部真實親切，后半部澎湃感人。需要注意的是，在運用氣伴聲技巧時，歌者要仔細(xì)研究歌曲情感與風(fēng)格，切不可盲目使用。若是演唱風(fēng)格剛強(qiáng)雄厚的歌曲時采用這種技巧，可能會使歌曲喪失氣度，出現(xiàn)有氣無力的現(xiàn)象。

　　二、通俗唱法中的嘆音運用

　　嘆音，顧名思義就是嘆氣時發(fā)出的聲音。嘆音除了在歌劇詠嘆調(diào)中運用比較廣泛外，還在通俗唱法中發(fā)揮著十分重要的作用。首先，在處理感情力度強(qiáng)烈的長腔和長音時，嘆音可以加強(qiáng)情感。如《嫂子頌》中“嫂子(嘆音)，借你一雙小手……”一句中，“嫂子”的呼喊就是用了嘆音技巧，將“子”字延長吐氣，這種方式更加表現(xiàn)出歌者對“嫂子”的敬嘆、感嘆、贊嘆、慨嘆之情。其次，嘆聲的運用效果還表現(xiàn)在通俗歌曲高腔的處理上。如《青藏高原》中：“呀(嘆音)拉(嘆音)索、那可是青(嘆音)藏(嘆音)高原……”處理這種需要力度的樂句時，大都需要嘆音來加強(qiáng)氣息、提高音量。還有一種情況是在對襯字進(jìn)行處理時運用嘆音，用以裝點樂句色彩、豐富歌曲情感。如《愛的奉獻(xiàn)》中：“啊(嘆音)哈(嘆音)，只要人人都獻(xiàn)出一點愛……”一句中，用嘆音來裝飾襯字“啊”，加強(qiáng)了情感、豐富了歌曲色彩，將對人間大愛的祈盼充分展現(xiàn)出來，極易引起欣賞者共鳴。當(dāng)然，嘆音并不是適合所有的通俗歌曲，曲調(diào)悠揚歡快的歌曲就不適合這一技法，如果運用不恰當(dāng)，會使人感覺歌曲毫無生氣。

　　三、通俗唱法中的裝飾音運用

　　裝飾音作為裝飾歌曲旋律的輔助音，廣泛存在于通俗唱法中。常用的裝飾音有波音、倚音、滑音等，這些音時值都較短，在演唱時往往計入到被裝飾音或主音內(nèi)，不占用基本節(jié)拍時值。另外，許多通俗歌曲曲譜上并未標(biāo)示裝飾音的處理，這使得歌者對于裝飾音的處理和運用有了極大的發(fā)揮空間。要更好地運用通俗唱法裝飾音，歌者首先要考慮歌詞的深意，對曲目風(fēng)格、情感韻味等有一定的了解，然后將這些理解融入到音符中，合理分配主音時值，添加裝飾音。如《讓我輕輕地告訴你》中，“不要問我星星(裝飾音)有幾顆(裝飾音)……”一句，歌者就將主音時值壓縮，串聯(lián)部分裝飾音來增添歌曲的清純活潑、俏皮可人的感覺。但并不是所有通俗歌曲的演唱都需要用到裝飾音，比如歌曲《牽手》，是一種靜謐情感的表達(dá)，需要直率、深沉的歌唱方式，這時就不適合運用裝飾音。由此可見，裝飾音在通俗唱法中雖然重要，但在運用時也要多方考慮，既要選對樂句，又要選對氛圍。

　　四、通俗唱法中的重音運用

　　通俗唱法表達(dá)感情更為自由隨性，或纏綿悱惻、或撩人情思、或悲戚如訴、或激情鼎沸，這就要求歌者在演唱時深入揣摩音符和歌詞，體味語調(diào)、語氣、語勢的細(xì)微變化，找出需要加強(qiáng)感情處理的重音，提升歌曲的表現(xiàn)力。通俗唱法中的重音可分為以下三種：

　　一、語法重音。這類重音是歌詞本身結(jié)構(gòu)所形成的重音，是歌詞中最小的意義單位。二、邏輯重音。這類重音是根據(jù)歌者的邏輯劃分的重音，具有一定的主觀性。如《領(lǐng)悟》中，開頭兩句“我以為，我會哭(重音)，可是，我沒(重音)有”，歌者就以自身邏輯將“哭”“沒”兩字進(jìn)行重音處理，如泣如訴，清晰地傳達(dá)了歌曲內(nèi)涵。

　　三、情感重音。這類重音是依據(jù)情感表達(dá)需要所設(shè)定的重音，它不受語法重音與邏輯重音的主客觀限制，從情感的角度出發(fā)強(qiáng)調(diào)歌曲中的某個音節(jié)。在按照上述分類方法找到通俗歌曲的重音后，歌者可以采用以下四種方式處理重音：

　　1.重音輕唱。這種方法聽來比較匪夷所思，其實這是逆向的角度去強(qiáng)化某些樂句，通過對重音的輕聲處理，可以讓聽者關(guān)注到需要強(qiáng)調(diào)的部分。2.哭腔重音。這種重音演唱方式通過“哭腔”強(qiáng)調(diào)需要加強(qiáng)的樂句，通過情感的表露達(dá)到傳情達(dá)意、加深印象的效果。如《是否》中，“是否啊，這次我將不再哭”中的“啊”和“哭”字就采用了哭腔重音，十分真切感人。3.強(qiáng)調(diào)。用啞音的方式來演唱重音，能夠還原歌者的真聲，效果自然、從容。如《千紙鶴》中，“愛太深，看見傷痕”中的“傷”字就用啞音強(qiáng)調(diào)重音，很好地表現(xiàn)了為情所困的疲憊與傷痛。4.假聲強(qiáng)調(diào)。這種演唱方式可以展現(xiàn)歌曲的空靈、美妙，但要求歌者有很強(qiáng)的高音。駕馭能力。如王菲的《我愿意》中“我無力抗拒，特別是夜里”一句中“特別”二字就采用了假聲強(qiáng)調(diào)，音色透亮干凈，沁人心脾。

　　五、通俗唱法中的顫音運用

　　顫音能夠延長樂句時值，是加強(qiáng)情感表現(xiàn)的有效手段，通俗唱法中通常會用到以下四種顫音：強(qiáng)顫音、弱顫音、弱漸強(qiáng)顫音、直顫音。

　　強(qiáng)顫音：這一類顫音多用于抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲演唱，一般需要歌者在演唱時對樂句末音進(jìn)行強(qiáng)顫音處理，如《甜蜜蜜》《真的好想你》《永遠(yuǎn)難忘》等，強(qiáng)顫音能夠，加強(qiáng)歌曲韻律使句讀更加鮮明。

　　弱顫音：這類顫音聲音波動幅度小，適宜演唱口語性明顯的通俗歌曲，如《寂寞讓我更美麗》《領(lǐng)悟》等。輕聲弱顫的顫音處理方式表達(dá)情感含蓄不做作、真切不夸張、柔而不散、輕而不虛，非常自然地傳達(dá)了歌曲內(nèi)涵。

　　弱漸強(qiáng)顫：這一類顫音聲音波動幅度由弱及強(qiáng)，回聲感明顯，多出現(xiàn)在朝鮮族、韓國通俗歌曲中，如李娜的《阿拉哩呦》、阿里郎的《忘記你》。弱漸強(qiáng)顫的顫音處理手法能夠使樂句產(chǎn)生起伏流動感，更能體現(xiàn)“字領(lǐng)腔行”的民族風(fēng)格。此外，弱漸強(qiáng)顫還具有很好的融合性，它同強(qiáng)顫、弱顫相配合能夠加強(qiáng)通俗歌曲的主題和意蘊表達(dá)。

　　直顫音：這一類顫音多用于曲風(fēng)強(qiáng)勁的搖滾歌曲、說唱歌曲等通俗歌曲演唱。如唐朝樂隊、黑豹樂隊、清醒樂隊等搖滾樂隊大都采用了直顫音的方式演繹歌曲。這種顫音處理方式接近于喊唱，聲音更加剛勁有力，能夠表現(xiàn)出倔強(qiáng)執(zhí)著的個性。直顫音能夠同歌者真聲相統(tǒng)一，合音效果直而不白、挺而不僵，在運用時，歌者要注意同氣息結(jié)合，這樣聲線才能更加通暢，發(fā)出最為理想的直顫音。

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