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工筆人物畫的色彩特點(diǎn)
工筆人物畫是中國傳統(tǒng)人物畫種中的重要組成部分。在中國繪畫史上，“工筆”、“意筆”的術(shù)語差異還是非常明顯的，并且常以“工細(xì)”與“野逸”或“工整”與“簡筆”來略加區(qū)分。以下是小編分享給大家的工筆人物畫的色彩特點(diǎn)，一起來看看吧!
1、色彩形式美在工筆人物畫中的表現(xiàn)特性
色彩體現(xiàn)了不同畫品的特征，也體現(xiàn)了畫家的畫風(fēng)，色彩是繪畫的語言表達(dá)形式，通過運(yùn)用不同的色彩，可以傳達(dá)畫者想要表現(xiàn)的情懷。對色彩的認(rèn)識最早來自遠(yuǎn)古時代，從彩陶藝術(shù)開創(chuàng)以來，工匠開始了對色彩的追求，好的畫品中，色彩可以傳達(dá)感情，也可以傳達(dá)精神，隨著陶藝的不斷發(fā)展，色彩成為了藝術(shù)語言的重要構(gòu)成。我國早期的很多繪畫藝術(shù)家，比較重視對色彩的客觀再現(xiàn)，希望可以還原生態(tài)自然的顏色。在現(xiàn)代社會，人們的審美眼光越來越高，而且比較重視主觀的表達(dá)“色彩印象”，其可以傳達(dá)畫家的主觀思想，也可以宣泄畫者的情感。在近現(xiàn)代，受到西方文化的影響，很多畫者在應(yīng)用色彩時，對色彩進(jìn)行了重新認(rèn)識，而且影響著畫者的畫風(fēng)。在西方繪畫中，色彩的種類比較多，不但包括固有色、環(huán)境色，還包括光源色，西方畫家還對色彩進(jìn)行了細(xì)化，色彩可分為色度、明度以及純度。在近代形成的色彩理論極大的影響著我國當(dāng)代工筆人物畫色彩表達(dá)形式以及技巧，還增加了我國近現(xiàn)代繪畫作品的豐富性。
2、傳統(tǒng)工筆人物畫與當(dāng)代人物畫在色彩形式美方面的差異與聯(lián)系
2.1傳統(tǒng)工筆人物畫的色彩形式美
在傳統(tǒng)工筆人物畫中，色彩主要起著輔助線條的效果，在應(yīng)用色彩時，需要先勾勒然后再進(jìn)行填色，在應(yīng)用的過程中，要遵循色不礙線、色不礙墨的原則。雖然，色彩的重要性不及線條與墨色，但是卻對工筆人物畫的效果有著重要影響，在傳統(tǒng)工筆人物畫中有著不可替代的作用。比如唐代的人物畫，代表作有《搗練圖》，畫中人物端莊秀雅，行筆流程，而且色彩艷麗，畫家很好的運(yùn)用了色彩，將畫中人物的形象表達(dá)的惟妙惟肖、淋漓盡致。唐朝著名的人物畫《簪花仕女圖》，其運(yùn)用色彩，對人物的精神進(jìn)行了更深層次的描繪，表現(xiàn)出了人物苦悶、空虛的精神，畫者運(yùn)用了較多柔麗的色彩，這類畫顏色并不明亮，更深層次的表現(xiàn)出了畫中人物抑郁的心情。所以，在不同的題材下，需要運(yùn)用不同類型的色彩，還要注意色彩的搭配與組合，不同的色彩傳達(dá)的感情以及意境是不同的。
2.2當(dāng)代工筆人物畫的色彩形式美
當(dāng)代工筆人物畫呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展勢頭，而且呈現(xiàn)出了多樣化的發(fā)展形勢。當(dāng)代工筆人物畫有著不同的風(fēng)格流派，比如傳統(tǒng)流派、現(xiàn)代派以及前衛(wèi)派等。傳統(tǒng)流派的代表人物是何家英，其代表作是《酸葡萄》，這位畫家在創(chuàng)造時吸取了西方繪畫色彩的精華，做好的中西結(jié)合，而且提高了我國工筆人物畫的品質(zhì)�，F(xiàn)代派的代表人物是王冠軍，其畫風(fēng)也具有中西方融合的特點(diǎn)，而且具有突出的個性，其畫風(fēng)以寫實(shí)為主，而且其作品人物以男性為主，描繪了當(dāng)代打扮比較時尚、精神較為飽滿的潮男，這也展現(xiàn)出了畫家敏銳的捕捉能力以及觀察能力。
2.3兩者的差異性
在不同的時代后，傳統(tǒng)工筆人物畫受到了社會以及客觀世界的影響，使得畫家對色彩產(chǎn)生了不同的認(rèn)識，不同時代的人物畫還會受到統(tǒng)治階級的影響，這從不同畫家的畫風(fēng)分析中可以很好的體現(xiàn)出來。傳統(tǒng)工筆畫從誕生到發(fā)展經(jīng)歷了不同的時代，受到不同時代主觀意識的影響，工筆人物畫呈現(xiàn)出了不同的色彩形式美。在古代，很多當(dāng)代工筆人物畫都是在宮廷中產(chǎn)生的，畫家描繪的都是皇室貴族，這種作品由于畫家受到較多的束縛與壓抑，所以，無法表現(xiàn)出畫家的情感，而且畫風(fēng)不夠自由，審美理想也達(dá)不到想要的效果。相比較而言，當(dāng)代工筆人物畫畫家就比較自由，其可以靈活選擇題材，而且對色彩的追求比較多元化，而且通過色彩展現(xiàn)出畫家的情感世界，所以，當(dāng)代工筆人物畫真實(shí)流露出了畫家的情感以及想要傳達(dá)的思想。
傳統(tǒng)工筆人物畫與當(dāng)代工筆人物畫在色彩形式內(nèi)容上有較大的差異，傳統(tǒng)工筆人物畫的題材受到了較大的限制，受到統(tǒng)治階級的影響，畫家必須以皇室貴族或者宗教人物為題進(jìn)行作畫，這類畫很少去表現(xiàn)民間生活以及普通百姓，這也是傳統(tǒng)工筆人物畫題材單一的原因。當(dāng)代工筆人物畫的題材相對比較繽紛，畫家可以選擇歷史人物、民間百姓以及農(nóng)村生活，而且不會受到統(tǒng)治階級的影響，可以在畫中表現(xiàn)自己的情感以及內(nèi)心的渴望。
傳統(tǒng)工筆人物畫與當(dāng)代工筆人物畫在色彩認(rèn)識程度上也有很大的不同。傳統(tǒng)工筆人物畫，由于畫家的思想具有一定局限性，而且對色彩的認(rèn)識比較少，受到社會發(fā)展滯后的影響，對色彩的認(rèn)識只包括固有色，這類作品在色彩上給人比較單調(diào)的感覺。在當(dāng)代工筆人物畫，對色彩的認(rèn)識出了固有色，還包括環(huán)境色以及光源色。
2.4兩者的同一性
中國文化的認(rèn)同感是一致的，不管是傳統(tǒng)的工筆人物畫還是現(xiàn)當(dāng)代的工筆人物畫對于中國幾千年的文化都充滿著敬畏和尊崇的心。表現(xiàn)在工筆人物畫領(lǐng)域就是畫家們都極其注意歷史傳承，一代代優(yōu)秀的人物畫家的寶貴經(jīng)驗(yàn)和繪畫技法同過畫家們的沿襲和發(fā)展最終會得以永存。歷史使命和歸屬感是一致的，現(xiàn)當(dāng)代工筆畫雖然是百家爭鳴，異彩紛呈但其與傳統(tǒng)工筆人物畫家在使命上是一脈相承的，不管是以怎樣的色彩去表現(xiàn)物象或濃烈或淡雅或厚重或空靈都只是中國人對于自身的認(rèn)識以及對于中國文化和東方文化的一種強(qiáng)烈的歸屬感。
當(dāng)代工筆人物畫結(jié)合了傳統(tǒng)工筆人物畫的特點(diǎn)，通過對色彩的不同認(rèn)識，增加了色彩表達(dá)形式，這些工筆人物畫中，有偏傳統(tǒng)型的重勾線染色，有偏兼工帶寫泛傳統(tǒng)型的重色彩的空間表現(xiàn)，也有前衛(wèi)型重探索工筆人物畫當(dāng)代表現(xiàn)的，但凡是那種類型色彩形式美都起到了相當(dāng)重要的作用。所以，只有重視色彩形式美在工筆人物畫中的應(yīng)用，才能增加作品的認(rèn)同感。
工筆人物畫著名畫家及作品介紹
明代末年的曾鯨在人物肖像畫領(lǐng)域有著突破性的貢獻(xiàn)。他的《張卿子像》、《王時敏像》、《葛展甫像》、《王鏊像》等是重人物面部結(jié)構(gòu)和凹凸特征的具象寫實(shí)主義肖像畫。明代萬歷年間，意大利傳教士來華傳教，隨身帶來的圣母和耶穌像的逼真畫風(fēng)同傳統(tǒng)以線描為主略加渲染的中國肖像畫形成了強(qiáng)烈的對比，刺激著曾鯨這類畫家的審美需求。曾鯨所作的肖像畫中流露了在傳統(tǒng)的作畫手法上融入西方造型要素并形成新風(fēng)格的要求。曾鯨畫像，注意墨骨，以淡赭根據(jù)人物面部結(jié)構(gòu)的內(nèi)在本質(zhì)層層渲染，線的因素不被強(qiáng)調(diào)，五官描繪富于立體感，凹凸起伏中人物的神態(tài)被描繪得惟妙惟肖。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫篇》中提出：“須將前代妙手如曾氏一派細(xì)玩其下筆之道，再于臨時能從面部相取下筆的確道理，勾勒皴擦，用惟其宜。濃淡輕重，施得其當(dāng)�！痹L的肖像畫法，風(fēng)行一時，也稱“波臣派”，造就了肖像畫的嶄新格局，一直影響到清代。
明代最具創(chuàng)造力的人物畫家應(yīng)是陳洪綬。他專心研究晉、唐、宋、元以來的諸家風(fēng)格，用線纖細(xì)，轉(zhuǎn)折有力，造型偏重于自然形態(tài)。晚年用筆轉(zhuǎn)向渾厚，線條強(qiáng)調(diào)金石味，設(shè)色重清淡。人物衣紋畫法渾圓細(xì)勁，他將人物的腰際卡位收后“任由”寬袍大袖舒展飄逸地翩翩然起來，裝飾感極強(qiáng)的線條運(yùn)用反過來又增強(qiáng)了這種造型語言的韻律。人物形態(tài)夸張變形，個性鮮明，怪誕中人物神情表達(dá)含蓄。
任伯年是眾多海上畫家中的成就卓著者�！度合勺蹐D》是任伯年人物畫的杰作。這是巨大的12幅泥金畫地的通景屏，共描繪了46個神仙人物共赴王母的壽筵。為了營造畫面氣氛，表達(dá)群仙祝壽的仙靈境界，任伯年想像力超凡，他把各路神仙人物安排由地面、空中和海上分路去赴宴，場面宏大。畫家將人物劃分五大組塊，每組人物之間又相互關(guān)照、疏密多變、錯落有致。構(gòu)圖采取交叉重疊式展開，活潑靈動，穿插樹木、花鳥、山石、建筑、海水、云霧，畫面顯得豐富統(tǒng)一。任伯年用色明快、鮮活，朱砂、石青、石綠在泥金的畫地上濃彩淡染，整幅畫面金碧輝煌。
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