色彩靜物色調(diào)的訓(xùn)練

時間：2024-08-31 15:19:59 色彩培訓(xùn) 我要投稿

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　　色彩靜物色調(diào)是困擾很多藝術(shù)生的一個知識點，下面小編為大家?guī)砹松熟o物色調(diào)的訓(xùn)練，希望對大家有用。

　　1-2明度訓(xùn)練

　　明度

　　畫面的明度關(guān)系,首先體現(xiàn)為畫面的黑、白、灰基調(diào),可分為亮調(diào)、灰調(diào)、重色調(diào)等。明度關(guān)系會影響到畫面的節(jié)奏關(guān)系。不同明度的色塊之間通過穿插、呼應(yīng)可形成既穩(wěn)定,又富于變化的畫面。

　　在這幅作品里需要大家注意的是柚子和橘皮的顏色在黑白灰畫面中的關(guān)系,觀看色彩畫面時,這兩個顏色比較跳躍,但在黑白灰畫面里顯得較為安定,這是因為柚子和橘皮的明度與畫面中其他物體的明度差異并不明顯,整幅畫面的黑、白、灰變化非常微妙。當單色畫面還原為彩色畫面時,雖然有部分跳躍的色彩,但整幅畫面的基調(diào)仍然是柔和的,這就是明度對畫面的影響。

　　1-3純度訓(xùn)練

　　純度

　　畫面中有純度高的色彩,就必然有相對灰色。如果某種顏色的純度雖然較高,但另一種顏色的純度更高,那么這種顏色就是相對灰色,兩種色彩之間相互矛盾、相互對立,又相互補充。在繪畫中純色襯托灰色,灰色襯托純色,純色與灰色在畫面中的相互配合,產(chǎn)生了豐富的色彩變化。另一方面,純色的組合給人強烈、刺激、有張力的感覺;灰色的組合顯得委婉、優(yōu)雅、平和。

　　1-4色調(diào)訓(xùn)練

　　色彩小稿訓(xùn)練

　　色彩小稿的訓(xùn)練是指拋開細節(jié)刻畫,以最快的速度概括出畫面大的色彩關(guān)系。在色彩小稿練習中要學(xué)會有效地、有針對性地取舍。例如拋開光影、環(huán)境色、冷暖色,只抓住物體的固有色。通過色彩小稿訓(xùn)練,考生應(yīng)能夠處理好畫面中大色塊之間的色彩關(guān)系,使畫面形成鮮明的色彩面貌。

　　訓(xùn)練目的:

　　通過色彩小稿訓(xùn)練,能夠迅速掌握畫面色調(diào),準確概括色彩的整體關(guān)系,培養(yǎng)作畫者敏銳的色彩感覺和色彩審美能力。

　　訓(xùn)練方法:

　　在短時間內(nèi),用大色塊來塑造形體,不需要深入刻畫形體。主要強調(diào)物體相互之間、物體與背景之間的色彩關(guān)系,尤其要抓準物體的固有色。

　　色彩小稿因為畫幅的限制,需要將物體的外形進行簡化和概括,集中精力去解決色彩問題,畫者要在幾十分鐘或十幾分鐘的時間內(nèi),快速表現(xiàn)出大的色彩關(guān)系,而非一開始就去刻畫局部。

　　在色彩小稿訓(xùn)練中,要準確捕捉到畫面色彩的第一感覺,抓住主要顏色直接表現(xiàn)。這就要求畫者扔掉復(fù)雜的色調(diào)層次,用筆需直接而肯定,表現(xiàn)出明確的色彩關(guān)系以及和諧的畫面色調(diào)。

　　在這一階段,不妨采用這樣的訓(xùn)練方式:舍去靜物的形體和畫面的顏色層次,只表達出畫者最為直觀、印象最為鮮明的色彩感受。這要求畫者具有較強的主觀性,要主動地去歸納、概括色彩,或是通過以往的經(jīng)驗來抽象色彩。

　　我們也可以用大筆觸平鋪出大色塊,概括出畫面中面積最大的幾個色塊,然后通過中間色的過渡,組織畫面的整體色調(diào)。

　　色調(diào)的主觀性

　　色調(diào)的主觀性主要依賴于個人對靜物的觀察。在前文里我們說過,角度和光線的變化會使靜物呈現(xiàn)出不一樣的狀態(tài)。因此我們在寫生過程中必須進行多角度觀察和對比,嘗試多角度作畫,以增強我們在寫生時的主觀感受力。在色彩訓(xùn)練中,描摹照抄是被反對的,因為這使作畫者缺少對靜物的主動性,從而被靜物所牽制,容易局限化,最終失去整個畫面的效果。

　　不同格調(diào)的靜物就像本性或性格各不相同的人,在接觸了解后才能發(fā)現(xiàn)它的多面性。在此,給大家介紹幾種表現(xiàn)主觀性感受的色調(diào)樣式:清新、典雅、渾厚、透明。

　　清新:

　　顧名思義,清新是指顏色明亮、鮮艷。不管是在受光還是在背光的情況下,都要保持顏色的透明性和清晰性,給人一目了然的感覺。

　　典雅:

　　典雅即是指畫面色調(diào)和諧,相互之間的對比較弱。典雅的畫面處理需要掌握好在色域跨度小的情況下,顏色微妙的變化。

　　透明:

　　在表現(xiàn)光和色的穿透力時,我們可以主觀地選擇一種色彩作為底色,在尋找色彩關(guān)系時,可以時時提醒自己主色調(diào)的方向。

　　渾厚:

　　在表現(xiàn)深厚的畫面時要多嘗試干筆塑造,顏色覆蓋次數(shù)多,對比、冷暖變化明確。

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