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色彩基礎(chǔ)教程:“高級(jí)灰”的運(yùn)用
熟練地掌握色彩的規(guī)律，這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，初學(xué)者都會(huì)經(jīng)歷 “看不出來”，“調(diào)不出來”，“畫不出來”的階段�！翱床怀鰜怼笔怯^察方法的問題，“調(diào)不出來”是表現(xiàn)技法的問題，“畫不出來”是審美認(rèn)識(shí)的問題�！案呒�(jí)灰”在色彩寫生中的運(yùn)用，關(guān)鍵點(diǎn)在于把握它的動(dòng)態(tài)關(guān)系。在這個(gè)最高法則統(tǒng)帥下要學(xué)會(huì)運(yùn)用四個(gè)對(duì)比，兩種關(guān)系，一個(gè)統(tǒng)一。
一、四個(gè)對(duì)比
每一種顏色都有自己特殊的品格，它有自己的性格，甚至自己獨(dú)特的情緒。在繪畫中既要使它們突出自己的特性，又要使它們和諧相處，就需要運(yùn)用對(duì)比法則。
1、注意明度對(duì)比
明度對(duì)比有兩層意思，一是同色明度對(duì)比，二是兩色(或多色)明度對(duì)比。初學(xué)寫生的人容易過分追求色彩的變化而忽略明度對(duì)比，區(qū)別一個(gè)物體的亮面和暗面容易，區(qū)別暗面的反光和亮面稍有難度。而難度較大的是背光中亮色物體或強(qiáng)光中的暗色物體，“高級(jí)灰”的明度對(duì)比較溫和，變化微妙，不要看一眼畫一塊，要特別注意處理固有色觀念與實(shí)際感受之間的矛盾，把環(huán)境、光源和周邊物體顏色的交錯(cuò)產(chǎn)生的錯(cuò)覺拋開，經(jīng)過比較、分類，從紛亂中找出秩序，調(diào)整顏色的對(duì)比，才能做到色彩的準(zhǔn)確表達(dá)。
2、注意色相對(duì)比
注意處理多色并置或交替時(shí)造成的色相對(duì)比現(xiàn)象，首先是鄰近色(同類色)對(duì)比時(shí)，其中相同的成分會(huì)退后，相異成分突出，并朝相異的方向偏移，比如紫紅灰與橙紅灰對(duì)比，紅灰是它們共同因素，紫紅灰會(huì)偏向藍(lán)，橙紅灰會(huì)偏向黃。所以在鄰近色對(duì)比時(shí)要注意同中求異，而在互補(bǔ)色對(duì)比時(shí)要注意異中求同。其次純度較高的補(bǔ)色對(duì)比強(qiáng)烈會(huì)太“跳”，一般較少直接使用。無論是純色或是“高級(jí)灰”，通過對(duì)比，都有強(qiáng)化補(bǔ)色對(duì)比的作用，都有一種將對(duì)
方推向自己的補(bǔ)色方向的力量。有的時(shí)候運(yùn)用“高級(jí)灰”要有意識(shí)地弱化色塊之間的對(duì)比關(guān)系，有時(shí)則需要強(qiáng)化。比如一塊綠灰色與一塊紅灰色在虛的地方就要減弱對(duì)比，而在實(shí)的地方則應(yīng)強(qiáng)化對(duì)比，可以把紅灰提亮些，此時(shí)綠灰也就變得光彩動(dòng)人，甚至可以將紅灰色變?yōu)榧兌雀咭恍┑募t色，把面積和筆法做一下調(diào)整，綠灰更富韻味，而紅色一點(diǎn)也不會(huì)“火”氣，反而帶有“高級(jí)灰”的意味。這就說明一個(gè)技法和認(rèn)識(shí)上我們要準(zhǔn)確理解的問題，“高級(jí)灰”的運(yùn)用并非一味調(diào)用灰色，而是要處理好各種灰色之間以及灰色和純色之間的對(duì)比關(guān)系。
3、注意冷暖對(duì)比
在繪畫中，冷暖對(duì)比是非常重要的色彩規(guī)律，冷色與暖色互相對(duì)立，又相輔相成，兩者要相互反襯才具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。許多畫畫的人只注意了絕對(duì)的冷色與暖色對(duì)比，其實(shí)這是冷暖對(duì)比與補(bǔ)色對(duì)比并行的層面，還有另一個(gè)層面的對(duì)比沒被重視或被忽略，那就是：當(dāng)一塊顏色與冷色對(duì)比時(shí)，可以有暖的感覺;當(dāng)與暖色對(duì)比時(shí)，又可以產(chǎn)生冷的味道。單一的顏色是談不上冷暖的，如果說一塊顏色是暖的，當(dāng)與更暖的顏色對(duì)比時(shí)，它卻是冷的;如果說它是冷的，當(dāng)與更冷的顏色對(duì)比時(shí)，它卻是暖的。因此，“高級(jí)灰”的冷暖對(duì)比不能只注意互相對(duì)立的顏色(補(bǔ)色)的強(qiáng)烈對(duì)比，更需要注意冷灰與冷灰對(duì)比，暖灰與暖灰對(duì)比，加強(qiáng)鄰近灰色的微妙對(duì)比。一定要銘記：冷暖是相對(duì)的，不是絕對(duì)的!
4、注意純度對(duì)比
大自然就是一位頂級(jí)色彩大師，許多高純度的亮色和豐富多彩的復(fù)色是繪畫顏料無法比擬的，這就決定了繪畫只能是表現(xiàn)而不是模仿。一張色彩明快，響亮的畫，并不一定都使用純度很高的顏料，而是往往用大面積的低純度色(“高級(jí)灰”)與少量高純度色互相配合，互相調(diào)節(jié)，達(dá)到豐富、鮮明而和諧的效果。上文談補(bǔ)色對(duì)比時(shí)關(guān)于綠灰和紅灰對(duì)比的例子也是對(duì)純度對(duì)比的生動(dòng)詮釋。
綜上所述，色彩的明度對(duì)比，色相對(duì)比，冷暖對(duì)比和純度對(duì)比是同時(shí)存在于繪畫色彩對(duì)比中的四個(gè)方面。在色彩寫生中，對(duì)整個(gè)畫面色調(diào)，局部色塊甚至每一筆顏色都要同時(shí)考慮這四個(gè)方面的對(duì)比。如果不注意明度對(duì)比，則畫面的素描關(guān)系畫不好;不注意純度對(duì)比，畫面不是過于灰暗就是過于鮮艷;不注意色相對(duì)比，畫面就會(huì)色彩貧乏或色彩混亂;不注意冷暖對(duì)比，畫面就會(huì)失去視覺平衡或心理感受的平衡。
二、兩種關(guān)系
注意素描關(guān)系主要關(guān)注明度對(duì)比，但又不能把色彩當(dāng)素描來畫。注意色彩關(guān)系則要綜合運(yùn)用明度、色相、冷暖和純度的對(duì)比法則，使其相互作用相互影響，在動(dòng)態(tài)中形成一種統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關(guān)系。
三、一個(gè)統(tǒng)一
色調(diào)統(tǒng)一是處理好色彩關(guān)系的金鑰匙。它不僅是所有顏色的指揮也是情感的載體，是賦予作品以詩意境界的載體，作者因此得以“托物言志”或“借景抒情”。
色調(diào)的種類幾乎與色相一樣豐富，從明度區(qū)分有亮調(diào)子，灰調(diào)子，暗調(diào)子;以色性分有冷調(diào)子，中間調(diào)子，暖調(diào)子;以色相區(qū)分有紫調(diào)子，綠調(diào)子，紅調(diào)子……在繪畫中往往是你中有我，我中有你綜合顯現(xiàn)的。色調(diào)是一張畫中最先引人注目的東西，是繪畫主題表現(xiàn)的強(qiáng)有力的手段，是總體色彩的傾向，它是作者審美意識(shí)，情感，態(tài)度和價(jià)值觀體現(xiàn)在畫面上的形式代表。它是與觀者相互交流的載體，它不像故事情節(jié)把人帶到具體的事件中;不像具體事物滿足人的需求;也不像技巧和細(xì)節(jié)的情趣，讓人反復(fù)玩味。它像是一種無形的氣氛和意境，從觀者的眼里流入心里，直接訴諸人們的感情。
“落霞與孤騖齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”體現(xiàn)的就是這種意境和氣氛。光源是霞光，環(huán)境有遠(yuǎn)水與天際，孤騖與彩霞的比照，所有山林，云，水，飛鳥無不統(tǒng)一在暖灰(橙紅)色調(diào)之中，把所有物象都統(tǒng)一罩上一層橙色，是否就是統(tǒng)一了色調(diào)呢?當(dāng)然不是。暗處氤氳的水氣，河水中暗涌的夜色，背光的遠(yuǎn)山，都是具有細(xì)微差別的，在暖灰色調(diào)下，天空中有冷灰色，水中也有，很多地方都有。由此可知，“高級(jí)灰”的運(yùn)用要進(jìn)退有度，關(guān)系恰當(dāng)，變化中的“微妙”二字，最能體現(xiàn)出灰色調(diào)含而不露，統(tǒng)一而豐富，和而不同的雅色之美。
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