關(guān)于摩登舞的升降技法與文化品質(zhì)
升降是摩登舞中具有藝術(shù)性的技巧要素之一，摩登舞中有升降的舞種包括華爾茲、狐步、快步舞和維也納華爾茲。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于摩登舞的升降技法與文化品質(zhì)，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
一、地板與升降
(一)“對(duì)抗”求“吸引”
舞蹈中上升下降時(shí)，腳和地板間的關(guān)系十分密切，升降時(shí)腳與地板始終存在著一種“對(duì)抗”的關(guān)系，通過(guò)“對(duì)抗”產(chǎn)生出一種相互“吸引”的磁性感，這種地板技術(shù)的內(nèi)涵就是重心足發(fā)力，移動(dòng)足開(kāi)胯延伸。好的地板力可以創(chuàng)造出好的姿勢(shì)，移動(dòng)、上升、下降、延展。若腳下沒(méi)力會(huì)推不到地板，造成身體重心無(wú)法集中，致使臀部后翹。臀部后翹會(huì)造成上升與下降時(shí)上身線條變形，延伸無(wú)法展現(xiàn)。臀部后翹，還會(huì)壓迫到膝關(guān)節(jié)，造成膝關(guān)節(jié)受傷。
(二)“滾式”軟著陸
“滾式”是指著地時(shí)腳掌、腳踝與腳跟三者之間的有機(jī)配合，也就是腳底在與地面的接觸中通過(guò)不斷改變著地部位，使身體重心集中點(diǎn)在腳掌各位置的移動(dòng)過(guò)程。無(wú)論是腳尖向腳跟滾動(dòng)還是腳跟向腳尖滾動(dòng)，都必須做到通暢和諧，圓潤(rùn)細(xì)膩，防止出現(xiàn)只用腳掌的情形發(fā)生。行話(huà)說(shuō)：移動(dòng)意在先，腳如水行船�！皾L式”著地時(shí)，腳底在承受重力與協(xié)調(diào)身體發(fā)力中是一種承傳起轉(zhuǎn)的過(guò)程，無(wú)論是腳跟轉(zhuǎn)移到腳掌再轉(zhuǎn)移到腳尖的向前滾動(dòng)，還是腳尖轉(zhuǎn)移到腳掌再轉(zhuǎn)移到腳跟的向后滾動(dòng)，都需要全腳著地的中間環(huán)節(jié)和腳踝的靈活屈伸。
二、呼吸與升降
(一)兩情相悅
呼吸是指機(jī)體與外界環(huán)境之間氣體交換的過(guò)程。摩登舞中的升與降與呼吸量、呼吸方式有著極其密切的關(guān)系。忽視呼吸的重要性，跳出來(lái)的舞蹈，往往是先有動(dòng)作后有呼吸，缺乏內(nèi)在動(dòng)力;表現(xiàn)出來(lái)的舞步與動(dòng)作既缺乏力度，又欠缺輕盈、柔韌，而且動(dòng)作不勻稱(chēng)。要做到升降自然柔順，首先要呼吸自然柔順，要掌握好升降，必須掌握好呼吸的運(yùn)用，加強(qiáng)呼吸的鍛煉，提升氣體交換的能力。在呼吸過(guò)程中，要盡可能把橫膈膜向上升，使丹田收緊拉長(zhǎng)應(yīng)力密集，隨情感的韻律而起伏，做到“丹田有動(dòng)靜”。
(二)呼吸不同
不同舞種的步法升降，“呼”與“吸”的時(shí)機(jī)是不同的。但總的原則是只要?jiǎng)幼飨陆�，都采用呼氣，�?dòng)作上升，則采用吸氣。保持上升時(shí)，則采用不呼不吸，利用靜氣屏息來(lái)調(diào)節(jié)。呼氣下降時(shí)，只有一個(gè)舞步，而吸氣上升或保持上升，則可以持續(xù)多個(gè)舞步。呼吸方法與人體胸廓的自然放大與縮小的現(xiàn)象基本相似，就如同人們?cè)诎徇\(yùn)重物需要用很大的力量時(shí)，會(huì)情不自禁地先深吸一口氣再發(fā)力一樣。在舞蹈中當(dāng)胸廓需要放大時(shí)就會(huì)吸氣，然后就進(jìn)入了下一個(gè)自然放松階段的呼氣。這一原則貫穿了舞蹈的始終，可以說(shuō)是收放自如和張弛有度的舞蹈美感之所在。
三、擺蕩、傾斜與升降
(一)“三角”關(guān)系
擺蕩是體現(xiàn)舞蹈表現(xiàn)力的精髓，其作用是增強(qiáng)步幅的飄逸，增大身體的舞動(dòng)幅度，實(shí)現(xiàn)空中的騰挪。擺蕩時(shí)必然會(huì)伴隨著升降，沒(méi)有升降就無(wú)法制造出優(yōu)美的擺蕩。傾斜是指上身縱軸線偏離垂直坐標(biāo)的狀態(tài)，它大多是在造型動(dòng)作中出現(xiàn)。傾斜動(dòng)作的基本原理是借助于身體的整體擺蕩和反身動(dòng)作的動(dòng)量及重心的主動(dòng)遷移使上體滯后于胯部。其作用是伴隨著反身動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)人體曲線的完美形態(tài)。
(二)形態(tài)“相似”
擺蕩、傾斜、升降不是姿勢(shì)而是姿態(tài)，是在身體位移進(jìn)行過(guò)程中產(chǎn)生的一個(gè)自然形態(tài)。擺蕩、升降是動(dòng)態(tài)過(guò)程，傾斜是姿態(tài)描述。傾斜姿態(tài)可以出現(xiàn)在動(dòng)作過(guò)程中，也可以出現(xiàn)在靜止?fàn)顟B(tài)中，但靜止?fàn)顟B(tài)的傾斜應(yīng)該是動(dòng)作過(guò)程中傾斜的延續(xù)和保留。傾斜時(shí)，主力腿側(cè)的直線是垂直于地板的，否則重心就沒(méi)有到位。整個(gè)升降過(guò)程都盡量不用腿和膝關(guān)節(jié)來(lái)控制，應(yīng)該很放松地向上升起向下降落，使身體在位移過(guò)程中連綿起伏，形成空中延伸的舞動(dòng)。
四、軸轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)與升降
(一)“四軸轉(zhuǎn)”與旋轉(zhuǎn)
“軸轉(zhuǎn)”是指由一只腳在低位上做縱向中軸的轉(zhuǎn)動(dòng)。凡是“軸轉(zhuǎn)”，不論“轉(zhuǎn)度”多少，都是用支撐足的足掌壓地板轉(zhuǎn)動(dòng)。凡是跟轉(zhuǎn)，不論“轉(zhuǎn)度”多少，都是用支撐足的足跟壓地板轉(zhuǎn)動(dòng)。軸轉(zhuǎn)每一步移動(dòng)，腳都要加滿(mǎn)張力，否則，每一步結(jié)束瞬間極短暫的停頓時(shí)，連續(xù)“軸轉(zhuǎn)”就會(huì)中斷。旋轉(zhuǎn)通常是用腳尖所做的軸轉(zhuǎn)動(dòng)作。軸轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)必須滿(mǎn)足轉(zhuǎn)的中心、轉(zhuǎn)的方向、轉(zhuǎn)的角度三個(gè)基本要素。軸轉(zhuǎn)和旋轉(zhuǎn)沒(méi)有傾斜，但跟轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)有發(fā)生傾斜的情況。旋轉(zhuǎn)和軸轉(zhuǎn)時(shí)不要像前進(jìn)、后退時(shí)那樣快速地移動(dòng)。
(二)轉(zhuǎn)動(dòng)與升降
升降時(shí)一般都會(huì)發(fā)生身體不同部位的轉(zhuǎn)動(dòng)，要根據(jù)各舞種動(dòng)作結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的不同要求有所變化。它們有的在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)是松膝或是屈膝狀態(tài)，有時(shí)則腿較直;有時(shí)上升明顯，有時(shí)不明顯。但總的原則是，處在高位時(shí)，一般用腳尖轉(zhuǎn)，處在低位時(shí)，則用腳掌轉(zhuǎn)，有時(shí)還要用掌跟同時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)。為了避免影響旋轉(zhuǎn)時(shí)的速度，進(jìn)行旋轉(zhuǎn)時(shí)的步伐幅度不宜太大，眼睛要有意識(shí)地盯住前方的一個(gè)參照物，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中要讓身體先轉(zhuǎn)留住頭部，頭部在身體基本上轉(zhuǎn)到位后再瞬間轉(zhuǎn)頭。
五、幅度、關(guān)節(jié)與升降
(一)飽滿(mǎn)的樂(lè)曲波浪線
摩登舞的升降幅度與美感息息相關(guān)，美妙的.波浪線形成的曲線美感，是由各舞種的升降極限描繪出來(lái)的。由于不同舞種的升降幅度不同，故其波浪線的起伏幅度也是形態(tài)各異。一般上升的最高極限表現(xiàn)為身體處在垂直面，身體不斷向上延伸，逐漸伸直膝關(guān)節(jié)的狀態(tài)。一般而言波浪弧線在上升狀態(tài)時(shí)，線條比較悠長(zhǎng)，這樣可以更加飽滿(mǎn)地表現(xiàn)出音樂(lè)的意境、抒發(fā)舞者內(nèi)在的情感、顯現(xiàn)出舞蹈的飄逸輕靈。①
(二)靈巧有力的腿部關(guān)節(jié)
升與降的波浪線包含摩登舞美的本質(zhì)，必須做到圓潤(rùn)流暢，舞動(dòng)中步幅的流暢起伏、寬闊優(yōu)雅，既取決于身體發(fā)力推動(dòng)移動(dòng)腳的運(yùn)行，在很大程度上也取決于膝關(guān)節(jié)彎曲起轉(zhuǎn)的能力。處于上升狀態(tài)時(shí)要讓膝蓋微微彎曲保持松弛，不要直膝上升，越升腳掌越要踩地，做到上體升時(shí)下體降。上升要讓踝關(guān)節(jié)充分展開(kāi)，讓腳跟離地越遠(yuǎn)越好，而下降時(shí)首先要保持膝關(guān)節(jié)的放松狀態(tài)，使小腿屈膝前送有向前跪的感覺(jué)。而這一切都取決于腿部關(guān)節(jié)的力量和靈巧柔韌。
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