模特走秀的基本動作

　　時裝表演是最接近于生活的舞臺藝術。生活中當人們穿上一套新裝時，不僅自己要對著鏡子左照右看，還會請親人、朋友幫助參謀，走一走，轉一轉，看是否得體，是否好看。這些生活中最常見的試裝動作，就是時裝表演的動作來源。那么模特在走秀的時候的基本動作有哪些呢？跟小編一起來看看吧！

　　當然，對生活中的動作不能完全不變的照搬。雖然藝術是源于生活的，但又必須是高于生活的才會更具魅力。以模特的擺胯動作為例，如果用模特的擺胯動作走在街上，一定會給人一種賣弄的感覺，會有人說你“有病”。但為什么在T形臺上模特們擺起胯來，不僅沒有人提出異議，反而被人們欣賞呢?這是因為擺胯是服裝模特表現服裝的專有動作，是體現風度和自信的手段，是表現輕松、瀟灑的方法，是展現服裝靈性的形體語言。模特們在臺上表演服裝時，為了表現服裝的靈性和內涵，需要將個人良好的氣質風度融于服裝的展示動作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風韻、特點表現在動作上。因此，就必須要表現出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時為突出服裝的表現力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個目標----最大限度地表現服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時，會情不自禁地扭動腰肢一樣。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調動作，是一種形體語言，運用得當，可以表達出不同心情、意境。因此在表演中，不應千篇一律地使用，應根據服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場合、環(huán)境而恰當地應用它。

　　同樣，胳膊的擺動也不是隨意的，也要根據服裝的特點，時而有力，時而輕柔，有時幅度大，有時幅度小�？梢哉f，胳膊是個充滿表現力的配角。在表演行進中，它輔助服裝主體的表現，在亮相時，配合適當的手形，是完美造型的重要組成部分。

　　由此可見，時裝表演中的動作就是將生活中的動作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現出來，使動作既源于生活又帶有藝術的特點，形成模特專有的形體語言。

　　這里需要提出注意的是，時裝表演中的動作雖然高于生活，但決不同于舞蹈。二者相比較，舞蹈的形體語言更夸張、更浪漫一些，也更豐富。對這一點，德國的IGEDO導演墨克萊先生早在1984年來我國時就曾明確地說過：“舞蹈是舞蹈，服裝表演就是服裝表演，它們是兩回事�！边@不僅說明時裝表演更忠實于生活、更貼近于生活，還說明另一個重要區(qū)別：舞蹈中的動作和服裝，是為更好地表現舞蹈的內容服務的，而時裝表演中的動作是為了表現服裝，是服務于服裝的。時裝表演與其他藝術的最大區(qū)別就在于，它的表演技能是為服裝的藝術效果服務的，而不是為某個故事或情節(jié)服務的。因此，表演動作的創(chuàng)意和分寸的把握，都應是以表現服裝內涵為前提的，都應帶有明顯的展示服裝的意識特征。

　　表演中我們也常�？吹�，有許多模特自身的形體條件非常好，表演也很自然，但卻往往忘記應該表現的是服裝，而不是表現模特的造型姿態(tài)或模特自己。出現此種情況是因為模特在表演中，沒有運用展示意識來引導形體語言動作，因而就難于使觀眾對服裝形成深刻的印象。時裝表演不是選美，在這里，模特只是一個載體，而不是中心，中心是所要展示的服裝。因此在表演中，就要具有由遠到近、由動到靜的展示意識。時裝模特的職業(yè)使命就是要以氣質風度為根本，以服裝為中心，通過展示的技巧一穿衣、步法、形體語言、定位亮相等來最大限度地表現服裝的藝術魅力和穿著效果，展現服裝的靈魂，并把其獨特的生命力與優(yōu)雅的風情傳達給觀眾，使觀眾被服裝表現的內涵所感染、陶醉，產生共鳴與震憾，這才是時裝表演的目的。

　　無論是東方還是西方，在著裝的美學觀點上，歷來要求達到：人即衣、衣即人的最和諧、最融洽的狀態(tài)。要求人的衣著要代表其性格、愛好、理想、興趣，以及儀表、風度和氣質的個性風貌。一個人，如果按自身的先天條件去合理設計和選擇服裝，就一定能達到最佳境界的和諧。但作為模特，則要以各種表演方法去適應各類服裝的特定形象。所以，一名時裝模特，僅僅有良好的形體條件是不夠的，只學會了表演動作也是不夠的。因為服裝是千姿百態(tài)的，服裝設計師在設計每一件服裝時，設計主導思想是不一樣的，所要表現的服裝內涵也是不一樣的。如果說設計師只有通過服裝把人內在的精神氣質、風格神韻展現出來，才算是最有靈性的作品設計的話，那么模特在表演中，也要通過適宜的精神氣質、風格神韻把服裝的特定個性展現出來，才能算是最有靈性的表演。因此，時裝模特就要善于發(fā)現服裝的內在生命力，并通過自己形體語言的變化，各種造型姿態(tài)，將服裝的內涵表現出來，并傳達展示在人們面前。人們通過服裝模特的展示表演，感覺到這種生命力所在，并由此感受生活、感受美，這才是時裝模特所應達到的最佳境界。

　　模特走秀的基本步法

　　一、模特的基本步法之貼壁

　　1.深呼吸、縮小腹、雙腿夾越緊越好

　　(把氣集在胸口，并維持這樣的姿勢繼續(xù)下面的動作)

　　2.背對墻壁

　　3.注意從頭到腳跟都要貼貼到墻

　　4.肩膀放松

　　5.目視前方

　　6.雙手以輕松的方式自然垂下，不用"立正"

　　一般我們練習貼壁是用這樣的方法啦!

　　走路的時候，只要維持這樣的感覺，保持一直線，眼睛直視前方。

　　記得雙腿要夾緊，肩膀放輕松。

　　二、模特的基本步法之站姿

　　站姿....以前都是以丁字步比較多啦!

　　簡單的說，就是站的方式會有點像L型接近"丁"字啦!

　　這樣站，會修飾腿部的線條(發(fā)現自己用文字似乎不太能形容....)

　　多觀察上電視通告的線上模特兒，你就會知道了。(或是看他們拍照的姿勢)

　　三、模特的基本步法之臺步

　　1.貼壁練習。

　　2.注意呼吸并用力挺起背脊。

　　3.站姿、定點pose練習。

　　4.半轉時腳背壓低、眼神堅定、切忌不要東張西望。

　　5.重心放高、手臂自然擺動。

　　6.兩人走位時由左肩交錯。

　　7.女生可以手插腰、男生可以半插口袋。

　　8.有自信最重要!

　　注意事項

　　1、模特的基本步法之貼壁，只要維持這樣的感覺，保持一直線，眼睛直視前方。記得雙腿要夾緊，肩膀放輕松。

　　2、模特的基本步法之站姿，簡單的說，就是站的方式會有點像L型接近"丁"字啦!

　　3、模特的基本步法之臺步，有自信最重要。

　　模特走秀的臺步知識

　　時裝模特走秀時臺步是動態(tài)的

　　但是起步是靜態(tài)的姿勢，所以其要領從體態(tài)開始，模特教練提醒要注意讓身體挺起來，有向上拉動的力量，脖子直，頭部正，下巴平，肩膀自然下垂，雙手不要顯得僵硬無力，上身盡量放松，避免多余的動作，防止腹部前挺與臀部后撅，走動時臀部不能向一側扭動，要收腹挺胸，不要低頭含胸俯視地面。邁步時，出跨帶動大腿，然后提膝（膝蓋稍彎），膝蓋內側要貼近，最后小腿帶動腳，出腳是直線不能畫小半圓落地，前腳尖向外撇，這是因為中國模特的小腿呈'"0"型，腳尖外撇能糾正一點。

　　路線是模特位移的軌跡

　　表演中應該直線行走，斜線行進還是曲線行進要有編排道理，是不可忽視的變化因素，不同的路線會構成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺之間的不同關系，路線改變著隊形，隊形改變著視覺效果。

　　T臺步中的朝向也是一種語言

　　面對面的朝向是親密的，背對背的朝向是對比的。面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易受到重視。回程表演要背對觀眾，但這并不意味著表演將結束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是四維藝術，背面的動感效果是不可替代的。

　　盡管臺步有特定的規(guī)則

　　但模特仍可以走出自己風格，他們的體型特點、性格類型應該在臺步中展示出來。這一方面要靠自己去摸索，另一方面也要看編導的眼光了，他們如果寬容的對待表演個性，不把自己的要求強加給基本功已經成熟的模特，給屬下以表現自己的空間，在面對一些超規(guī)范的動作中，能分出什么是缺乏訓練的結果，什么是個性風格的流露，他就是一位有水平的藝術家了，并不是每一個編導都有這樣的素質，都這樣豁達。

　　走臺節(jié)奏反應

　　模特對音樂與表演這兩門藝術的協(xié)調水平，要用舒緩、急促和中速幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力，特別要選用一些節(jié)奏性不太強。不用打擊樂器的曲調來試探模特的感覺，這是最容易暴露出模特分解旋律結構的弱點。

　　服裝表演時的步態(tài)時有變化的

　　中式服裝可以含蓄些，西服沉穩(wěn)些，新潮服裝的胯部擺動大些，腳步不一定守在一條線上，可以如常人走路一樣，也可以是十字步；運動裝可以跑跳步，也可以用舞蹈成分的臺步；旗袍表演的步態(tài)比較穩(wěn)定，腳走一字線，節(jié)奏緩慢、眼神不宜亂動，手勢以在胸前的雙扣手居多；而禮服表演的步態(tài)要有西方特點，步態(tài)穩(wěn)定，但不是大家閨秀式感覺，而是貴族沙龍式的感覺，平穩(wěn)中有幾分冷傲。

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