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T臺(tái)模特的基本臺(tái)步知識(shí)
盡管臺(tái)步有特定的規(guī)則,但模特仍可以走出自己風(fēng)格,他們的體型特點(diǎn)、性格類型應(yīng)該在臺(tái)步中展示出來。下面是小編為大家整理的T臺(tái)模特的基本臺(tái)步知識(shí),僅供參考,大家一起來看看吧。
T臺(tái)模特的基本臺(tái)步知識(shí) 篇1
路線是模特位移的軌跡,表演中應(yīng)該直線行走,斜線行進(jìn)還是曲線行進(jìn)要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會(huì)構(gòu)成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺(tái)之間的不同關(guān)系,路線改變著隊(duì)形,隊(duì)形改變著視覺效果。
臺(tái)步,就是模特在T型臺(tái)上走步。俗稱“貓步”,因?yàn)槟L刈吲_(tái)時(shí)雙腳要在一條直線上行走。走臺(tái)時(shí),模特身體要挺起來,要感覺有一種向上拉動(dòng)的力作用在身上,但不能發(fā)硬。脖子要直,頭部要正,但不能僵。下巴要平,肩要自然下垂,雙手要自然,忌挺腹撅臀,要挺胸收腹提臀。邁步時(shí),出胯帶動(dòng)大腿,然后提膝,以小腿帶動(dòng)腳,走出直線,模特?cái)[臂要自然,練習(xí)時(shí)以肩關(guān)節(jié)為軸,兩臂自然伸直,前后交替擺動(dòng)。臺(tái)步要做到挺而不僵,柔而不懈。切忌內(nèi)八字或外八字腳。模特練習(xí)走步時(shí),要注意頭、肩、胯、腿等部位的協(xié)調(diào)。
1.光腳練習(xí)
光腳練習(xí)主要是踮腳步訓(xùn)練,在泳裝表演時(shí)常用踮腳步,因踮腳行走可以保持 模特身體高度。踮腳練習(xí)的要領(lǐng)是,行走時(shí)腳跟離地,腳尖踮起,身體重心放在腳尖上,慢速一步一步前進(jìn)。前后腳要踩在一條直線上。大腿、小腿與腳尖要呈直線狀。向前邁腿時(shí),要略提胯,步幅可大一些。練習(xí)時(shí)要保持上身平穩(wěn),避免左右搖晃。
2.著鞋訓(xùn)練
著鞋練習(xí)有高跟鞋和平跟鞋之分。高跟鞋一般是指鞋跟在10cm以上,高度確 定后,鞋跟可先選用粗跟,經(jīng)過訓(xùn)練適應(yīng)后,再改用細(xì)跟。練習(xí)時(shí),要以一字步(貓步)為根基(雙腿在一條直線上行走),腳、腿、腰、頭、手形成整個(gè)身姿韻態(tài),表現(xiàn)和諧的樂感。行走時(shí)要有提胯的感覺。古人說:“運(yùn)上丹田氣,精神勇氣增”,可見如果小腿用上力氣,行走效果會(huì)更好。穿高跟鞋行走時(shí)腳尖應(yīng)先落地,穿平跟鞋練習(xí)時(shí)腳跟先落地,但要有腳尖 先著地的感覺,以保證小腿要和大腿在同一直線上,這樣表演才能達(dá)到理想效果。
3.特殊練習(xí)
A.慢步練習(xí)
慢步是時(shí)裝表演中常用的步態(tài),在練習(xí)時(shí),要側(cè)重加強(qiáng)身體平衡度的訓(xùn)練。晚 禮服、旗袍表演時(shí)都需要慢步而行。慢步行走時(shí)要注意落地時(shí)的身體重心,保持好身體平衡。
B.臺(tái)階練習(xí)
現(xiàn)在的大型時(shí)裝表演,往往使用造型臺(tái),在臺(tái)上設(shè)置一些臺(tái)階,供模特行走。 所以,模特在基本功訓(xùn)練時(shí),要加強(qiáng)臺(tái)階練習(xí),以掌握要領(lǐng)。臺(tái)步隨模特著裝的款式不同要有變化,如胯部擺動(dòng)幅度大小、步態(tài)平穩(wěn)或跳躍等。著休閑裝、便裝(新潮)的臺(tái)步,跨部擺動(dòng)可大些,運(yùn)動(dòng)裝、青春活力裝的臺(tái)步可用跑跳步,也可用具有舞蹈成分的臺(tái)步,旗袍、晚禮服一般采取慢步,步態(tài)要平穩(wěn)。
4.轉(zhuǎn)身
走臺(tái)時(shí)的轉(zhuǎn)身可分90°、180°、270°、360°、540°或連續(xù)轉(zhuǎn)等多種情況,90°、 180°、270°、540°轉(zhuǎn)身是改變走臺(tái)方向時(shí)采取。360°、720°轉(zhuǎn)身后行走方向不變。轉(zhuǎn)身練習(xí)時(shí)要注意重心的掌握,左轉(zhuǎn)以左腳為軸,重心落在左腿上,右轉(zhuǎn)身以右腳為軸,重心落在右腿上。
5.神態(tài)
時(shí)裝模特表演時(shí)的神態(tài)是通過面部表情和形體姿態(tài)共同來體現(xiàn)的。模特在表演過程中,最重要的表情就是眼神。眼神是心理活動(dòng)的直接反映,它可以表現(xiàn)出人的'喜、怒、哀、樂等心理變化。模特對時(shí)裝的理解通過面部表情直觀的反映出來。模特應(yīng)根據(jù)時(shí)裝的不同風(fēng)格做出相應(yīng)的表情。如:禮服的表演,一般以冷面孔給人一種高貴的感覺。表演便裝、休閑裝時(shí)要全身心投入又要給人以輕松之感。在目視前方的同時(shí)眼睛適當(dāng)向兩側(cè)觀看,要給人一種隨意的感覺。這樣才能更好地與觀眾交流,以產(chǎn)生應(yīng)有的共鳴。神態(tài)的練習(xí)要和臺(tái)步訓(xùn)練同時(shí)進(jìn)行。
T臺(tái)模特的基本臺(tái)步知識(shí) 篇2
時(shí)裝模特走秀時(shí)臺(tái)步是動(dòng)態(tài)的
但是起步是靜態(tài)的姿勢,所以其要領(lǐng)從體態(tài)開始,模特教練提醒要注意讓身體挺起來,有向上拉動(dòng)的力量,脖子直,頭部正,下巴平,肩膀自然下垂,雙手不要顯得僵硬無力,上身盡量放松,避免多余的動(dòng)作,防止腹部前挺與臀部后撅,走動(dòng)時(shí)臀部不能向一側(cè)扭動(dòng),要收腹挺胸,不要低頭含胸俯視地面。邁步時(shí),出跨帶動(dòng)大腿,然后提膝(膝蓋稍彎),膝蓋內(nèi)側(cè)要貼近,最后小腿帶動(dòng)腳,出腳是直線不能畫小半圓落地,前腳尖向外撇,這是因?yàn)橹袊L氐男⊥瘸?#39;"0"型,腳尖外撇能糾正一點(diǎn)。
路線是模特位移的軌跡
表演中應(yīng)該直線行走,斜線行進(jìn)還是曲線行進(jìn)要有編排道理,是不可忽視的變化因素,不同的路線會(huì)構(gòu)成模特之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺(tái)之間的不同關(guān)系,路線改變著隊(duì)形,隊(duì)形改變著視覺效果。
T臺(tái)步中的朝向也是一種語言
面對面的朝向是親密的,背對背的朝向是對比的。面對觀眾時(shí)展示的'是服裝的正面效果,因?yàn)槟L卮藭r(shí)與觀眾交流比較直接,也就容易受到重視;爻瘫硌菀硨τ^眾,但這并不意味著表演將結(jié)束了,而是另一種視覺方式的開始,因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)中的服裝表演是四維藝術(shù),背面的動(dòng)感效果是不可替代的。
盡管臺(tái)步有特定的規(guī)則
但模特仍可以走出自己風(fēng)格,他們的體型特點(diǎn)、性格類型應(yīng)該在臺(tái)步中展示出來。這一方面要靠自己去摸索,另一方面也要看編導(dǎo)的眼光了,他們?nèi)绻麑捜莸膶Υ硌輦(gè)性,不把自己的要求強(qiáng)加給基本功已經(jīng)成熟的模特,給屬下以表現(xiàn)自己的空間,在面對一些超規(guī)范的動(dòng)作中,能分出什么是缺乏訓(xùn)練的結(jié)果,什么是個(gè)性風(fēng)格的流露,他就是一位有水平的藝術(shù)家了,并不是每一個(gè)編導(dǎo)都有這樣的素質(zhì),都這樣豁達(dá)。
走臺(tái)節(jié)奏反應(yīng)
模特對音樂與表演這兩門藝術(shù)的協(xié)調(diào)水平,要用舒緩、急促和中速幾種不同風(fēng)格的音樂來訓(xùn)練模特的適應(yīng)能力,特別要選用一些節(jié)奏性不太強(qiáng)。不用打擊樂器的曲調(diào)來試探模特的感覺,這是最容易暴露出模特分解旋律結(jié)構(gòu)的弱點(diǎn)。
服裝表演時(shí)的步態(tài)時(shí)有變化的
中式服裝可以含蓄些,西服沉穩(wěn)些,新潮服裝的胯部擺動(dòng)大些,腳步不一定守在一條線上,可以如常人走路一樣,也可以是十字步;運(yùn)動(dòng)裝可以跑跳步,也可以用舞蹈成分的臺(tái)步;旗袍表演的步態(tài)比較穩(wěn)定,腳走一字線,節(jié)奏緩慢、眼神不宜亂動(dòng),手勢以在胸前的雙扣手居多;而禮服表演的步態(tài)要有西方特點(diǎn),步態(tài)穩(wěn)定,但不是大家閨秀式感覺,而是貴族沙龍式的感覺,平穩(wěn)中有幾分冷傲。
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