民族文化對(duì)民間舞蹈的影響

　　我國是一個(gè)歷史悠久民族眾多的國家，有著深遠(yuǎn)和厚重的民族文化，在豐富的民族文化的滋養(yǎng)下，形成了多姿多彩的民族民間舞蹈。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于民族文化對(duì)民間舞蹈的影響，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!

　　民族文化是各民族在其歷史的發(fā)展過程中創(chuàng)造和發(fā)展起來的具有本民族特點(diǎn)的文化，民間舞蹈源于民族文化，是民族文化主體精神的結(jié)晶。民間舞蹈是一種文化現(xiàn)象，也是一種文化載體，深遠(yuǎn)和厚重的民族文化影響著各民族民間舞蹈的風(fēng)格、服飾、道具和韻律等方面的特色，每個(gè)民族的舞蹈中所展示的身體動(dòng)作、體態(tài)、步法、韻律等的不同風(fēng)格特點(diǎn)，都可以追溯到其本民族的獨(dú)特文化特征。

　　我國是一個(gè)歷史悠久民族眾多的國家，有著深遠(yuǎn)和厚重的民族文化，在豐富的民族文化的滋養(yǎng)下，形成了我國多姿多彩的民族民間舞蹈。這些形式各異的民間舞蹈都展現(xiàn)了本民族的形態(tài)和表現(xiàn)方式，都積淀著本民族的民族精神、審美情趣、風(fēng)俗文化等文化現(xiàn)象。

　　一、民俗風(fēng)情決定民間舞蹈的風(fēng)格特點(diǎn)

　　民族民間舞起源于不同地理環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的民間，是與廣大人民勞動(dòng)生活、宗教禮儀、節(jié)日慶典等民間風(fēng)俗緊密相連、互相滲透、結(jié)為一體的。各個(gè)民族不同的風(fēng)土人情和民俗文化決定著民族民間舞蹈不同的風(fēng)格韻律特點(diǎn)。如膠州秧歌的動(dòng)作特點(diǎn)是挺拔、舒展、細(xì)膩、剛?cè)嵯酀?jì)，是齊魯女性溫柔嫵媚、賢淑含蓄、堅(jiān)韌不拔的性格體現(xiàn)。膠州秧歌源自地處齊魯半島的膠州，人們勤勞、善良、淳樸、厚道，尤其是女性，貌美賢淑、尊老愛幼、任勞任怨。她們跟男性一起參加農(nóng)耕生產(chǎn)，流汗于田間地頭，歡笑在豐收?qǐng)錾�，憧憬著美好生活。膠州秧歌的許多動(dòng)作就是從這些樸素的生活中提煉出來的，如攤煎餅、顛簸箕、洗衣服等，反映了膠州人民熱愛勞動(dòng)、熱愛生活的人生態(tài)度。山東是孔孟之鄉(xiāng)，孔孟思想也滲透在膠州秧歌的動(dòng)作中，如受封建禮教的熏染，“小曼”的動(dòng)作羞羞答答、遮遮掩掩，動(dòng)作以歡快、扭捏為主。東北秧歌的特點(diǎn)是“俏、哏、顫”，腳下以踢步為主，腿部動(dòng)律是雙膝短促而彈性的屈伸，而且在踢步動(dòng)作中，要快踢快落、快出快收。這是因?yàn)闁|北秧歌源于高蹺秧歌，人雙腳踩在長(zhǎng)長(zhǎng)的木制蹺腿上，雙腿著地要比單腿穩(wěn)，為保持平穩(wěn)的重心，即形成了一腳踢出時(shí)快而有力，快出快回，收回時(shí)穩(wěn)而實(shí)，雙腿落地時(shí)間長(zhǎng)的特點(diǎn)。蒙古族民間舞往往以模仿矯健的大雁、活潑的馬步、熱烈的摔跤和歡快的擠奶等體態(tài)符號(hào)來傳達(dá)審美情感，動(dòng)作時(shí)昂首挺胸，動(dòng)作幅度十分大，以活動(dòng)上肢、頭頸、胸、腰等部分為主，顯得剛健豪邁，十分粗獷。

　　這是因?yàn)槊晒抛迦嗣褡孀孑呡叾捡Y騁在北方廣袤的草原上，艱苦的游牧生活鑄就了游牧民族粗獷豪放的性格和剽悍健壯的體魄。游牧民族珍愛馬并且視雄鷹為高潔的象征，所以民間舞蹈中多模仿駿馬和雄鷹等動(dòng)物的形態(tài)和神態(tài)，表現(xiàn)它們的品行，具有極強(qiáng)的象征意義。蒙古族的民間舞蹈多以頌揚(yáng)天空、大山等廣闊博大的內(nèi)容為題材，所以表現(xiàn)在舞蹈風(fēng)格上也像北方開闊的地域一樣，因自由博大而樸素粗獷。陜北秧歌的動(dòng)作特點(diǎn)是氣勢(shì)磅礴，動(dòng)作幅度大，體態(tài)“扭、擺、拐、閃”，具有濃厚的黃土氣息、渾厚恢弘的氣勢(shì)。這是因?yàn)槲覈�北方黃土高原地區(qū)海拔較高，氣候干燥，黃土的濕陷性決定了土質(zhì)疏松，流失嚴(yán)重，植被稀少，人跡蒼涼。這樣的地域環(huán)境造就了地區(qū)民間舞蹈具有古樸剛勁、節(jié)奏自由，舞姿起伏博大、遼闊的風(fēng)格。

　　二、獨(dú)特的民族文化形成富有個(gè)性的民間舞蹈服飾和道具

　　不同的地域特征，不同的風(fēng)俗習(xí)慣，不同的傳統(tǒng)遺存，形成了不同的舞蹈道具和不同的民族舞蹈服飾風(fēng)格。舞蹈服飾和道具所傳達(dá)的文化信息是多方面的，它不僅廣泛涉及政治歷史、宗教信仰、生活和生產(chǎn)方式等多個(gè)領(lǐng)域，而且揭示了舞者的社會(huì)身份、角色身份，訴說了舞蹈語匯背后的民族傳統(tǒng)、民族性格和民族情感，具有突出的文化象征意味，是表達(dá)作品主題重要的構(gòu)成因素。比如，蒙古族民族服飾以多層折疊的包頭巾、厚實(shí)的袍服和長(zhǎng)筒皮靴為主，它適合馬背生活的需要，能夠抵擋茫茫草原呼嘯的狂風(fēng)和傾盆的暴雨，成為粗獷豪放的蒙古民族的典型形象特征。蒙古族舞蹈中以碗作為表演道具的頂碗舞，體現(xiàn)著蒙古族“母親崇拜”的情結(jié)，外在平靜、內(nèi)在豐富，外在柔弱、內(nèi)在剛強(qiáng)，外在平凡、內(nèi)在偉大，是草原母親的共性。在蒙古族生活資源中，鄂爾多斯蒙古婦女的頭飾豪華而端莊，其沉重的分量使之只能昂首挺胸正視前方，其高貴之處油然而生。在舞蹈中運(yùn)用道具——碗，碗與頭、頸、身體的垂直，不僅使形體修長(zhǎng)而挺拔，而且由于頭部及上身不能隨意擺動(dòng)而愈顯其從容、堅(jiān)韌、沉靜、凝重的民族性格。江南一帶漢民族的舞蹈服飾多是藍(lán)印花布的包頭巾，打褶的小圍裙，窄袖的衣衫，只過膝的褲子，這是源于江南一帶江湖密布，水系發(fā)達(dá)，氣候溫和多雨，這種服飾既適于農(nóng)耕勞動(dòng)或漁業(yè)勞作，又整潔利落、耐穿耐臟，反映出水鄉(xiāng)女性輕盈、雅致和“鮮而不艷、艷而不俗”的特點(diǎn)，也有其獨(dú)特迷人之處。

　　具有濃郁地域性特色的民族民間舞服飾與舞蹈始終是一個(gè)整體，二者有不可分割的內(nèi)在關(guān)系：蒙古族舞蹈因服裝厚重，其舞步大多沉緩而有力;傣族姑娘的筒裙顯得苗條而有曲線，舞蹈都以擺胯的“三道彎”為動(dòng)律;新疆維吾爾族婦女常戴面紗，裙裾寬大，發(fā)辮繁多，其舞蹈就有了“拉”、“擋”面紗的動(dòng)作，旋轉(zhuǎn)時(shí)裙裾飛揚(yáng)、發(fā)辮四散，形成美麗而飄逸的舞風(fēng)。

　　三、民族音樂渲染民間舞蹈的動(dòng)律特征

　　舞蹈起源于勞動(dòng)，與文學(xué)和音樂相伴而生。我國古代“樂”包括“舞”，“舞”、“樂”是不分開的。今天，盡管音樂和舞蹈成為兩門藝術(shù)，但舞蹈仍離不開音樂。因?yàn)�，只有音樂�?chuàng)造的聽覺形象形體創(chuàng)造的視覺形象在時(shí)間和空間上的融合，才能構(gòu)成舞蹈藝術(shù)形式。音樂是舞蹈的基本要素之一，音樂節(jié)奏對(duì)舞蹈形象性格的塑造、氣氛的渲染和情感的傳遞表達(dá)都具有十分重要的意義。同時(shí)，我國的民族民間舞形式多樣、豐富多彩，民間舞音樂也是風(fēng)格各異、各具特色。比如，秧歌是我國漢族具有代表性的一種民間舞蹈形式，主要流行于我國北方地區(qū)。它起源于勞動(dòng)，但因流傳地區(qū)不同，形成了各種不同風(fēng)格和特點(diǎn)的秧歌，如東北秧歌、陜北秧歌、河北秧歌、膠州秧歌和鼓子秧歌等。東北秧歌潑辣、幽默、文靜、穩(wěn)重，突出的韻律是“哏、俏、幽、穩(wěn)、美”，體現(xiàn)在音樂上的特點(diǎn)是：曲調(diào)歡快、熱烈、奔放，音樂裝飾音、由下往上的滑音比較多，以表示俏皮、華麗、幽默的情緒;符點(diǎn)節(jié)奏用得比較多，給人們一種把曲調(diào)拉長(zhǎng)的感覺，與舞蹈動(dòng)作的“出腳快、落腳穩(wěn)、踝關(guān)節(jié)屈伸富有彈性”這一特點(diǎn)互相協(xié)調(diào)陪襯。膠州秧歌舒展、委婉、靈巧、灑脫，體現(xiàn)在音樂上的特點(diǎn)是：旋律線起伏跌宕，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，親切自然，洋溢著內(nèi)在、樸實(shí)之美;節(jié)奏多采用四二拍子，有慢板、快板之分，在音樂中符點(diǎn)和切分用得比較多，這一特點(diǎn)使音樂富有動(dòng)感和抻勁，往往通過音樂節(jié)拍的強(qiáng)弱變化，使一些組合動(dòng)作的抻勁兒和扭勁兒表現(xiàn)得淋漓盡致;音樂表達(dá)的思想感情大多是通過對(duì)家鄉(xiāng)的贊美來表現(xiàn)人們熱愛生活、積極向上、憧憬未來的毫無遮掩的感情宣泄。又如，維吾爾族民間舞豐富多變的手腕動(dòng)作、昂首挺胸、立腰等姿態(tài)，以及眼神的巧妙配合，膝部規(guī)律性的連續(xù)微顫，使舞蹈動(dòng)作開朗、幽默、奔放、優(yōu)美、挺拔，體現(xiàn)在音樂上，節(jié)奏型以平穩(wěn)為主，稍有跳躍感，符點(diǎn)和切分節(jié)奏運(yùn)用較多，休止符的運(yùn)用形成明顯的動(dòng)與靜的對(duì)比，達(dá)到動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的效果。蒙古族舞強(qiáng)勁剽悍有力，體現(xiàn)在音樂上的特點(diǎn)是熱情奔放、悍健有力、節(jié)奏歡快，富有草原風(fēng)格和濃郁的生活氣息。表現(xiàn)以雁為題材的舞曲多為民歌，經(jīng)常使用散板或自由節(jié)奏以襯托遼闊草原的意境。摔跤舞音樂熱烈，有節(jié)日氣氛。表現(xiàn)擠奶內(nèi)容的舞蹈音樂則有較強(qiáng)的勞動(dòng)氣息。

　　總之，民間舞蹈作為一種文化現(xiàn)象，遵循著民族文化的特征而發(fā)展，不同的文化特征會(huì)在民間舞蹈中得以呈現(xiàn)，民族文化在潛移默化中不斷浸潤著民族民間舞蹈，像一條紐帶將舞蹈文化與民間風(fēng)俗緊緊地聯(lián)系在一起，使舞蹈藝術(shù)與民族文化渾然一體、相輔相成，并形成多種多樣的民族民間舞蹈。

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