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民間舞舞蹈技巧特點

時間:2024-07-27 14:18:10 民間舞 我要投稿
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民間舞舞蹈技巧特點

  民間舞不乏樸實無華、形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動等特點,歷來都是各國古典舞、宮廷舞和專業(yè)舞蹈創(chuàng)作不可或缺的素材來源。下面是小編分享的民間舞舞蹈技巧特點,歡迎大家閱讀!

民間舞舞蹈技巧特點

  技巧風格化

  中國古典舞技巧追求能力素質(zhì)的極限展示,而中國民間舞技巧追求的是審美風格的完美體現(xiàn)。

  古典舞中的技巧同身韻可以是各自獨立的,而民間舞中的技術(shù)技巧是同舞蹈風格緊密相融、難以分開的。也就是說民間舞的技巧不是純技巧,而是風格化的技巧。中國民間舞的技巧發(fā)展趨向,應(yīng)該是風格化技巧的強化與發(fā)展。風格化技巧既包括民間舞蹈中的各種道具性舞蹈技巧,又包括各民族民間舞蹈中特有的旋轉(zhuǎn)、跳躍、翻身等技巧。中國民間舞系副教授明文軍在《由廈門班畢業(yè)課想到的》一文中,曾提出過將道具的運用往極限上發(fā)展而構(gòu)成民間舞技巧的教學設(shè)想。實踐證明,這種教學設(shè)想是科學的、可行的。我們的民間舞有許多極富特色的道具舞蹈形式,是可以去挖掘、研究和發(fā)展的。比如漢族的手絹、扇子、鼓、傘、棒;藏族的熱巴鼓、辮鼓、背鼓;蒙族的筷子、盅碗;朝鮮族的長鼓、象帽等等。還有民間舞中的各類旋轉(zhuǎn),也是風格性很強的技巧。比如維族舞蹈中的各種跪轉(zhuǎn)、夏克轉(zhuǎn)、空轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn),講求快速、多姿、戛然靜止,猶如鷹隼迎風回旋。而朝鮮族民間舞蹈中的旋轉(zhuǎn)則講求平穩(wěn),優(yōu)雅,猶如仙鶴悠然自得。

  技巧情感化

  民間舞中的技巧是與渲泄生命情感和烘托場面氣氛緊密結(jié)合的,是民間舞者內(nèi)心激情的物化。如果沒有情感的投入,再高難、再精湛的技巧形式在民間舞中也會變得蒼白無力,毫無光彩。

  我曾經(jīng)從電視錄像中看過一些民間舞劇目,現(xiàn)在雖已記不起它們的名兒了。但讓我記憶猶新的是,它們的“技巧性”都很強,表演中動則旋子3600,靜則控腿1800……。但這些技巧成了游離于舞者情感和舞蹈風格之外的“無情之舉”,因而毫無藝術(shù)感染力可言,反倒讓人感到莫名其妙。對此而言,我比較欣賞的是云南省歌舞團創(chuàng)作的男子三人舞《小伙、四弦、馬櫻花》,其熱情風趣、樸實無華的風格讓人百看不厭、回味無窮。這個劇目也安排了諸如倒踢紫金冠、小翻、搶臉等一些技巧,但這些技巧是在演員們情感的自然流露中,是在舞蹈情緒的層層推進中恰到好處地完成的。這種情感化了的技巧,極大地豐富了舞者的藝術(shù)表現(xiàn)力,增強了舞蹈的藝術(shù)感染力。

  技巧藝術(shù)化

  隨著時代的發(fā)展,隨著民間舞從廣場向劇場的轉(zhuǎn)化,民間舞技巧的功能已不僅限于渲泄情感和渲染氣氛了,它將逐步向塑造舞蹈形象、表現(xiàn)人物心理、營造舞臺意境的藝術(shù)化方向發(fā)展。

  有人說,楊麗萍表演的民間舞根本沒什么技巧,為什么能獲得大眾的普遍喜愛和專家的如潮好評呢?其實仔細分析起來,楊麗萍那獨特的動作語匯的運用就是民間舞的藝術(shù)化技巧的*高體現(xiàn)!度钢`》中的舞蹈造型與動態(tài),已不同于廣場原生態(tài)的傣族孔雀舞了。它通過藝術(shù)化地夸張與變形,將孔雀那高潔、超然的靈性進一步升華,創(chuàng)造出了一個似真似幻、虛虛實實的藝術(shù)仙境。正如于平教授所評價的那樣:“《雀之靈》的過人之處,在于它以‘技’成‘形’卻又不為‘技’和‘形’所累。當你在欣賞楊麗萍的《雀之靈》時根本發(fā)現(xiàn)不了技巧的痕跡,因為“楊麗萍是用‘技以求道’的生命意識在創(chuàng)造‘生之靈光’。在那翩躍翔舞的孔雀中,楊麗萍傾注了自己全部的人生感興、人生悟覺、人生意趣和人生睿思,使這一舞蹈獨白充溢著恬靜的生命和諧感與堅毅的生命自信心!

  因此,民間舞技巧運用的*高境界就是將之藝術(shù)化,讓技巧的全過程完全隱匿在舞蹈表演的情理、律動之中,而不“顯山露水”,刻意為之。

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