影響素描的因素

　　很多小伙伴都會(huì)覺(jué)得很疑惑，為什么自己素描總是畫(huà)不好，那么影響畫(huà)素描的因素到底有哪些呢?下面就一起跟小編來(lái)了解下吧。

　　一、形體

　　形體是客觀物像存在于空間的外在形式,任何物像都以其特定的形體存在而區(qū)別于其他物,形體屬于素描造型的基本依據(jù)和不變因素。

　　對(duì)形體的認(rèn)識(shí)，我們也可以將其分解為外形和體積兩個(gè)因素。外形指平面的視覺(jué)外像而言;體積指空間的立體體量而言。在素描中這二者既有各自獨(dú)立的意義和價(jià)值，又是相輔相成，不可分離的一對(duì)統(tǒng)一體。形是體積的外像，而體積又必須是有形來(lái)體現(xiàn)的。所以，我們對(duì)形體也可以理解為有體積的形。這就是說(shuō)，我們對(duì)素描造型因素中的形體的認(rèn)識(shí)，要樹(shù)立起立體空間的觀念。

　　任何復(fù)雜的形體都可以概括為幾種基本的幾何形體，這就是：立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體。在我們的日常生活中更多的是多種幾何形體按不同形式組合而成的物像。

　　我們?cè)谟^察物像時(shí)，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的基本形。構(gòu)成物像的基本形不同，則物像的形體特征就會(huì)不同�；�本形是物像的大關(guān)系，把握住對(duì)象的基本形，就抓住了其形體特征。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的基礎(chǔ)。

　　二、結(jié)構(gòu)

　　素描中的形體，主要指物像的外形特征，結(jié)構(gòu)則主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合關(guān)系。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與內(nèi)涵的關(guān)系。結(jié)構(gòu)是形成物像外貿(mào)的內(nèi)在依據(jù)，不了解它，就無(wú)法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。

　　在素描中，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)容：一是解剖結(jié)構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu);二是形體結(jié)構(gòu)。

　　人體和動(dòng)物的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了解解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱(chēng)構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫(huà)中對(duì)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對(duì)結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱(chēng)為形體結(jié)構(gòu)或幾何結(jié)構(gòu)。

　　立體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫(huà)表現(xiàn)立體和空間的基本觀點(diǎn)。因此，素描中對(duì)立體形象的把握通常是從分面開(kāi)始的，分面是對(duì)物像形體的概括，是對(duì)結(jié)構(gòu)的分析。面的概括構(gòu)成了物像的立體框架。圓或接近圓的形體，也可以用概括的面來(lái)塑造。方的面更能準(zhǔn)確地把握?qǐng)A的整體關(guān)系。所謂造型中寧方勿圓也就是為了概括地、準(zhǔn)確地塑造立體形象。

　　三、比例

　　物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。

　　任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來(lái)的，比例變了，物像的形狀也就邊了。因此基本比例的差錯(cuò)，必然導(dǎo)致對(duì)結(jié)構(gòu)、形體認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)的錯(cuò)誤。在素描寫(xiě)生的起始階段，比例的意義尤其重要，畫(huà)面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。

　　素描中比例的概念還可以指各物像之間的大小比例關(guān)系;同一物體中局部與整體、局部與局部之間的比例關(guān)系;色調(diào)的明暗深淺層次的比關(guān)系等。

　　對(duì)形體比例的觀察不應(yīng)是機(jī)械、刻板地比較，應(yīng)注意立體物像在一定的角度和透視變化中的比例關(guān)系。要致意在相互比較中抓住物像的比關(guān)系，特別是大的、整體形象的比例關(guān)系，而不應(yīng)停留在局部去過(guò)分計(jì)較煩瑣細(xì)節(jié)的比例。初學(xué)繪畫(huà)可借助工具測(cè)量的方法去求得基本比例的準(zhǔn)確，隨著觀察能力的提高，應(yīng)逐步拋棄這種方法，著重憑感覺(jué)、眼力，比較，訓(xùn)練觀察能力的準(zhǔn)確。

　　四、透視

　　我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象。用科學(xué)的原理和方法把透視現(xiàn)象準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫(huà)面上，使其形象、位置、空間與實(shí)景感覺(jué)相同，這就是繪畫(huà)透視。

　　在素描中，透視的運(yùn)用是在畫(huà)面上確定物體的深度，即物體及其各部分的形在畫(huà)面中的空間位置，是繪畫(huà)中表現(xiàn)物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的基本因素。所以說(shuō)，透視法則是寫(xiě)實(shí)造型的重要依據(jù)，掌握透視基本原則是準(zhǔn)確觀察，真實(shí)描繪物像空間關(guān)系的基礎(chǔ)。

　　透視是一門(mén)較復(fù)雜的科學(xué)，這里作一些簡(jiǎn)單的介紹說(shuō)明。

　　視點(diǎn)畫(huà)者眼睛的位置

　　視線視點(diǎn)與物像之間的連線

　　視域固定視點(diǎn)后，60度視角所看到的范圍

　　視平線向前平視，和視點(diǎn)等高的一條水平線。視平線與圖像的關(guān)系：高于視平線的看到底面，低于視平線的看到頂面，視平線處于物像中間則地面與頂面都看不見(jiàn)。

　　平行透視

　　形體正前面的一個(gè)平面與畫(huà)面平行時(shí)所呈現(xiàn)的物像透視關(guān)系為平行透視。

　　平行透視最少只看到一個(gè)面，最多可看見(jiàn)三個(gè)面，與畫(huà)面成直角的形體邊線都消失主點(diǎn)。

　　成角透視

　　形體的一面與地面平行，其立面與畫(huà)面成一定角度，稱(chēng)為成角透視。成角透視最少可看到兩個(gè)面，向畫(huà)面縱深延伸的邊線都分別消失于左右兩個(gè)余點(diǎn)。

　　五、明暗

　　明暗是素描的基本要素之一，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。

　　任何物體在光的照射下都會(huì)呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會(huì)使物像呈現(xiàn)不同的明暗。光是物體明暗形成的先決條件，也是物體明暗變化的外在因素。

　　物體在一定角度的光照下，會(huì)產(chǎn)生受光部分和背光部分兩個(gè)既相互對(duì)比，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明暗層次可概括為三個(gè)大面、五調(diào)子，它們以一定的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，這就是明暗變化的基本規(guī)律。

　　在一定的光線下，明暗變化是由形體的機(jī)構(gòu)起伏、轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的。因此，明暗在任何時(shí)候都只屬于特定的形體結(jié)構(gòu)，回明暗的調(diào)子變化也就是在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折變化。結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的、本質(zhì)的因素，明暗是外在的，表象的形式;形體結(jié)構(gòu)需要通過(guò)明暗來(lái)表現(xiàn)，而明暗關(guān)系中又處處體現(xiàn)著內(nèi)在的形體起伏和結(jié)構(gòu)變化。

　　明暗除了表現(xiàn)形象的立體感，在畫(huà)面中更是表現(xiàn)整體空間效果的主要因素，明暗的層次處理及虛實(shí)、強(qiáng)弱的對(duì)比作用，是表現(xiàn)前后五香空間關(guān)系和整體氣氛的基本手段。

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