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粉筆畫的繪畫技法
1、粉筆畫繪畫技法
�。�1）直接畫法
直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位，環(huán)環(huán)相扣，不做重復(fù)，作畫速度快，畫面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發(fā)揮出粉筆線描、色點(diǎn)和色塊塑造形象的特點(diǎn)。所繪制的畫面層次較少，簡(jiǎn)練概括，筆觸生動(dòng)清晰，極具裝飾性。運(yùn)用直接畫法，首先應(yīng)對(duì)描繪物象的結(jié)構(gòu)、比例、位置布局做到心中有數(shù)，其次要從整體到局部逐步進(jìn)行完善，下筆時(shí)，要準(zhǔn)確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來(lái)控制點(diǎn)、線、面的變化。使畫面達(dá)到具有韻律的美感。直接畫法運(yùn)用點(diǎn)、線、面塑造畫面形象，在技法表現(xiàn)形式上可派生出線描法、排線法、點(diǎn)畫法、平涂法和線描平涂法。這些畫法在黑板報(bào)中是經(jīng)常用到的。
�、� 線描法
線描法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法中叫“白描”，而針對(duì)黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”。但無(wú)論稱謂怎樣，其實(shí)質(zhì)是一樣的，都是指的以線條來(lái)塑造形象。
在黑板報(bào)中采用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過(guò)簡(jiǎn)練、概括的線條，并運(yùn)用線條的粗細(xì)變化來(lái)表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、輪廓和特征。在黑板報(bào)中它主要是在題頭、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應(yīng)用。在較大的畫幅中由于空白增大，顯得“分量”不夠，而很少使用。因此，線描畫法要求的畫面形象力求簡(jiǎn)練、概括、生動(dòng)和優(yōu)美，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢、形象簡(jiǎn)而殷實(shí)的效果。
用線描作畫，首先是根據(jù)畫面的大小及所設(shè)定的位置，畫出形象的主軸線，以確定其角度、方向和大小。然后再畫出副線，來(lái)劃分形象的比例，找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)和透視關(guān)系。最后結(jié)合構(gòu)圖形式，按形象的結(jié)構(gòu)和形體，運(yùn)用不同的線條和色彩變化進(jìn)行描繪，使畫面逐步完整統(tǒng)一。畫面畫好后，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理干凈，畫面就算全部完成。
根據(jù)線描畫法的特點(diǎn)，它在黑板報(bào)中還可用來(lái)畫速寫效果和漫畫效果的畫面。
�、� 排線法
所謂排線法就是用各種排列形式的線條來(lái)塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段，但它并不是用線條直接勾勒物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀，是有別于線描法的另一種繪畫方法。
線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列、并置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細(xì)變化、濃淡變化、顏色變化。線描法在黑板報(bào)中主要用于具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現(xiàn)形式具有規(guī)則、有序、簡(jiǎn)潔和韻律的裝飾美感。同時(shí)它還可以根據(jù)物象屬性的不同，直接表現(xiàn)物象特征，如水的倒影；禮花綻放；光線四射；楊柳飄蕩等。還可單獨(dú)用作素描效果的繪制。
用排線法作畫，應(yīng)根據(jù)畫面設(shè)計(jì)選擇好粉筆色彩并確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進(jìn)行排線，若是直線平行排列，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點(diǎn)，使射線排列合理、自然、美觀；作曲線排列應(yīng)兼顧上下左右和物象形體性質(zhì)，定好第一條線的形態(tài)走勢(shì)，然后再逐一排序線條。對(duì)于繪制素描效果的畫面，線條排列要按描繪形象的明暗、結(jié)構(gòu)、體積、質(zhì)感、空間等確定線條的濃淡、粗細(xì)、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感等得以充分表現(xiàn)。
�、� 點(diǎn)畫法
顧名思義，點(diǎn)畫法就是用粉筆直接在黑板上用點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)畫面形象的一種畫法。這種畫法是以點(diǎn)的均勻并置排列塑造形象面積和形狀；用點(diǎn)的疏密排列體現(xiàn)物象的體積和光感；用點(diǎn)的不同顏色排列，通過(guò)視覺(jué)混合達(dá)到色彩調(diào)和。點(diǎn)畫法在黑板報(bào)中基本上是用于畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨(dú)用來(lái)繪制整幅畫面。應(yīng)當(dāng)注意的是，采用點(diǎn)畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺(jué)上的色彩混合效果。用單色作點(diǎn)彩，其畫面的明度與粉筆色相和點(diǎn)的疏密排列息息相關(guān)，不能單純的認(rèn)為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會(huì)顯得效果理想；如用紅色粉筆來(lái)作點(diǎn)彩，在視覺(jué)中是黑與紅的色彩混合，點(diǎn)彩部分的明度就會(huì)明顯降低，紅色也就不很鮮艷了。如果用多種顏色點(diǎn)彩，就要注意色彩在視覺(jué)混合后的色調(diào)傾向，如用藍(lán)色點(diǎn)加黃色點(diǎn)進(jìn)行并置排列，點(diǎn)彩部分通過(guò)視覺(jué)感覺(jué)，就會(huì)呈現(xiàn)綠色調(diào)。因此，用點(diǎn)彩畫法要合理運(yùn)用色彩搭配，準(zhǔn)確掌握明度變化和色調(diào)變化，以確保畫面色彩豐富艷麗，達(dá)到裝飾效果和視覺(jué)效果完美結(jié)合。
�、� 平涂法
平涂法就是在黑板上直接用粉筆均勻涂出色塊，并以此來(lái)表現(xiàn)畫面形象的畫法。此種畫法有三種繪制方式；
第一種：將粉筆橫臥在板面上，用拖、轉(zhuǎn)、擺、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊，并用這些有形色塊構(gòu)成整幅畫面。這種畫法在作畫時(shí)，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然，干凈利落，格調(diào)清新雅致，就如同國(guó)畫的寫意潑墨畫一樣。
第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然后在輪廓框線內(nèi)填充粉筆顏色，再用手將顏色涂抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細(xì)膩，裝飾效果突出。
第三種：通過(guò)并置、重疊、堆積的色塊來(lái)塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據(jù)描繪對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)、塊面關(guān)系、明暗關(guān)系、色彩關(guān)系等方面，施用不同顏色的色塊，通過(guò)并置、交叉、重疊、堆積等手段，達(dá)到調(diào)配色彩，刻畫形象的目的。是一種用平涂色塊與色彩調(diào)配相融合的造型繪畫方法。
⑤ 線描平涂法
是將線描法與平涂法結(jié)合在一起的畫法。即先用線描法勾勒出形象的輪廓和結(jié)構(gòu)，然后再將輪廓中的留白用顏色平涂。也可先畫平涂好的形狀色塊，再用線條勾出整個(gè)形象的輪廓和結(jié)構(gòu)。此外，在一幅畫里還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實(shí)排列結(jié)構(gòu)畫好圓形色塊，用手將顏色涂抹均勻，然后用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時(shí)在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最后用粉色粉筆點(diǎn)出葡萄光點(diǎn)，這幅用線描法與平涂法相結(jié)合的畫就完成了。
�。�2）揉搓法
揉搓法是黑板報(bào)最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報(bào)中無(wú)論是繪制粉筆畫，還是制作標(biāo)題美術(shù)字，或是裝飾框線等，它都能發(fā)揮至關(guān)重要的作用。因此，黑板報(bào)的制作者應(yīng)嫻熟的掌握它，并加以靈活運(yùn)用，才能使制作的黑板報(bào)效果更好色彩更理想。
揉搓法就是用手指、手掌對(duì)畫在黑板上的粉筆顏色進(jìn)行揉搓涂抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過(guò)對(duì)顏色粉末來(lái)回揉搓，達(dá)到顏色顆粒分布均勻、細(xì)膩，并對(duì)色彩進(jìn)行混合調(diào)配。運(yùn)用揉搓法，可使涂抹的粉筆顏色濃重艷麗，色彩調(diào)和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。
用揉搓法調(diào)配色彩或是涂抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當(dāng)作調(diào)色工具和涂抹工具。因此，手指要按顏色種類、塊面大小或細(xì)微部分處理做好分工，避免出現(xiàn)弄臟色彩、細(xì)指搓大面、粗指涂細(xì)微的現(xiàn)象。對(duì)于揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進(jìn)行，方法是：左塊面用里掌，右塊面用外掌，上下并指。當(dāng)然，無(wú)論用何方法揉搓，都應(yīng)用備好的濕抹布及時(shí)擦凈手指和手掌上的粉筆顏色，以確保涂抹揉搓質(zhì)量和色彩的純正準(zhǔn)確。
揉搓法在粉筆涂色后的色彩處理上，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)。其形式是顏色通過(guò)揉搓后，遮蓋性大大增強(qiáng)，所得到色彩效果均勻細(xì)膩，并且不露黑色板底紋理；在顏色混合調(diào)配時(shí)，色彩變化豐富，銜接自然，無(wú)筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現(xiàn)出虛實(shí)相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現(xiàn)一種微妙而又柔美的韻味。
運(yùn)用揉搓法應(yīng)根據(jù)畫面需要來(lái)加以實(shí)施，不能只為了強(qiáng)調(diào)純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會(huì)使塑造的畫面形象軟弱無(wú)力，不結(jié)實(shí)，無(wú)厚重感。同時(shí)，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，即粉筆末顆粒與板面紋理之間是附著覆蓋和粉末均勻分布的關(guān)系；上層顏色與底層顏色的重復(fù)重疊是色彩混合調(diào)配關(guān)系。在這些關(guān)系中，揉搓是不能一次性完成的，應(yīng)給下一次涂抹顏色留有余地。在揉搓力度上也要有輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會(huì)對(duì)手指造成傷害，還會(huì)把黑板紋理膩死，使重復(fù)上色產(chǎn)生打滑現(xiàn)象。因此，揉搓法要結(jié)合其它各種黑板報(bào)裝飾美化技法，運(yùn)用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達(dá)到好的視覺(jué)效果。
揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學(xué)綠板）上運(yùn)用。
（3）多層畫法
多層畫法是針對(duì)單層畫法而言。這里所說(shuō)的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位，然后再向整體擴(kuò)展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調(diào)和，一次完成。雖然單層畫法通過(guò)揉搓可將顏色銜接部分做到混合調(diào)和，但對(duì)形象的深入刻畫還存在很大局限，其表現(xiàn)力也不盡人意。因此，在這個(gè)基礎(chǔ)上，運(yùn)用多層畫法，就彌補(bǔ)了單層畫法的缺陷，滿足了對(duì)形象深入刻畫和提高色彩表現(xiàn)力的需要。因此說(shuō)，多層畫法就是對(duì)描繪的對(duì)象進(jìn)行多次重疊的上色過(guò)程，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質(zhì)感的繪畫方式。
在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結(jié)構(gòu)，畫面造型要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。色彩運(yùn)用要把握形體的光影、質(zhì)感和色調(diào)關(guān)系。布色應(yīng)從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現(xiàn)先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調(diào)配的色彩容易產(chǎn)生“粉”或“灰”的現(xiàn)象，造成畫面渾濁和色彩不協(xié)調(diào)的后果。在色調(diào)處理上，應(yīng)以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設(shè)色，運(yùn)用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來(lái)達(dá)到色調(diào)變化豐富而又微妙；協(xié)調(diào)生動(dòng)而又透明；層次分明而又自然的藝術(shù)效果。當(dāng)然，按形象的色彩直接鋪色，然后再進(jìn)行深入刻畫，其藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣能達(dá)到理想的效果。
對(duì)于運(yùn)用多層畫法，應(yīng)引起注意的是不能過(guò)早的對(duì)色彩進(jìn)行揉搓，以防膩死板面紋理，應(yīng)直接用粉筆在色層上不斷重復(fù)調(diào)整各個(gè)部分的色彩關(guān)系，直至所有色彩基本調(diào)整到位，方可進(jìn)行揉搓。揉搓方法應(yīng)按形象結(jié)構(gòu)、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調(diào)和，并不要破壞原有的色彩關(guān)系，然后再深入刻畫，這樣才能使畫面達(dá)到層次分明，形象塑造生動(dòng)，色彩穩(wěn)定和諧。
2、技法應(yīng)用與繪制效果
�。�1）素描效果
用粉筆在黑板上畫素描，其畫法與在白紙上畫素描截然不同；在白紙上畫素描是用筆畫“黑”留“白”，而在黑板上畫素描則是用粉筆畫“白”留“黑”。是畫的一種“負(fù)像”。因此，在黑板上畫素描要轉(zhuǎn)變?cè)诎准埳侠L畫的思維方式，才能找到從何處下手，用什么畫法來(lái)表現(xiàn)畫面形象。
在黑板上畫素描，雖然是在黑色的板面上進(jìn)行，但是，也同樣要嚴(yán)格遵循素描造型的“三面、五調(diào)”規(guī)律，來(lái)表現(xiàn)物象的形體、結(jié)構(gòu)、色彩、明暗、空間、虛實(shí)和質(zhì)感。這樣才能使塑造的物象明暗層次豐富，形象生動(dòng)鮮明。
在黑板上畫素描，其畫法有三種形式：一是用排線法，即用線的粗細(xì)、排列疏密和排線力度的輕重來(lái)塑造畫面形象。二是用平涂和揉搓法，運(yùn)用明度變化和形成的塊面關(guān)系來(lái)完成畫面。三是用平涂和揉搓法先鋪好物象的明暗調(diào)子及結(jié)構(gòu)塊面轉(zhuǎn)折，然后再用炭畫筆以排線的方式進(jìn)行深入的刻畫、修飾和整改來(lái)完成畫面。
�。�2）速寫效果
速寫在黑板報(bào)中主要是作為插圖使用。其效果給人以清新雅致、干凈利落的藝術(shù)美感。是黑板報(bào)別具一格的美化方式。
在黑板報(bào)上畫速寫，主要強(qiáng)調(diào)的是用線描法來(lái)描繪對(duì)象，套用速寫形式表現(xiàn)對(duì)象。因此，在黑板上畫速寫要做到“簡(jiǎn)、要、快”，不能面面俱到，要有主次、重點(diǎn)和舍取，要抓住本質(zhì)特征舍取現(xiàn)象，抓住關(guān)鍵舍取皮毛，即：“抓住特點(diǎn)，掌握動(dòng)態(tài)，概括形象，簡(jiǎn)練用筆”。這樣才能使畫面達(dá)到簡(jiǎn)代繁、空含實(shí)、形表意的效果。
在黑板上畫速寫，其表現(xiàn)形式可分為兩種：一種是用粉筆線條直接在黑板上描繪對(duì)象；另一種是在鋪好的粉筆顏色塊（襯的底色）上，用對(duì)比強(qiáng)烈的粉筆或是炭畫筆塑造形象。
（3）漫畫效果
漫畫是一種具有強(qiáng)烈諷刺性和幽默性的繪畫。是通過(guò)對(duì)描繪對(duì)象的變形、夸張、比喻、象征等手法，借以諷刺、批評(píng)或是表?yè)P(yáng)、歌頌?zāi)承┤宋锖褪论E。漫畫要求主題鮮明，寓意顯豁，深入淺出，引人發(fā)笑。所以，在黑板報(bào)中插用一兩幅漫畫來(lái)作為詮釋宣傳某一方面的內(nèi)容，并以詼諧幽默的畫面活躍氣氛，是達(dá)到宣傳效果最為理想的一種手段。
黑板上畫漫畫有兩種表現(xiàn)方法：一種是采用線描法，直接用粉筆線條描繪畫面；一種是采用線描平涂法繪制畫面，這種畫法是按形象色彩，先鋪好底色，然后用炭畫筆勾畫出形象的輪廓和結(jié)構(gòu)等。以上兩種畫法，要求描繪對(duì)象的線條要自然、放松、流暢，筆法運(yùn)用與塑造的形象相匹配。
�。�4）版畫（木刻）效果
木刻也叫木版畫，是版畫的一種。在黑板上表現(xiàn)木刻效果，主要是按木刻特有的“以刀代筆”的藝術(shù)韻味，即“刀味”“木味”，以簡(jiǎn)約的刀法強(qiáng)調(diào)刻畫的力度，用“留黑”達(dá)到色彩對(duì)比，以蕭疏簡(jiǎn)淡的風(fēng)格襯托表現(xiàn)主題，使畫面獲得版畫特有的藝術(shù)效果。
繪制木刻效果可采用直接畫法中的平涂法。
（5）年畫效果
年畫是我國(guó)特有的一種繪畫形式。它色彩鮮艷明快，畫法工整細(xì)致，構(gòu)圖集中簡(jiǎn)明，形象優(yōu)美夸張，表現(xiàn)歡樂(lè)吉祥，具有就有鮮明的地方特色和較強(qiáng)的裝飾性。在黑板報(bào)上表現(xiàn)年畫效果，其畫法是用線描法和多層畫法結(jié)合起來(lái)，以年畫的風(fēng)格特征來(lái)進(jìn)行繪制。
�。�6）點(diǎn)彩畫效果
點(diǎn)彩畫在黑板報(bào)中主要是作為小插圖和某一局部的裝飾美化。其效果有別于其它形式的繪畫，表現(xiàn)的畫面形象新穎獨(dú)特，別具韻味。其畫法見： “ ③ 點(diǎn)畫法”一節(jié)。
�。�7）裝飾畫效果
黑板裝飾畫是以線描和色塊相互配合繪制的。特點(diǎn)是把某一物象進(jìn)行合理的變形和夸張，運(yùn)用簡(jiǎn)練概括的表現(xiàn)形式，以單純的色彩和流暢的線條，來(lái)表現(xiàn)形象的特征美和形式美。是黑板報(bào)常用的一種版面美化方法。
�。�8）水粉畫效果
水粉畫，準(zhǔn)確的來(lái)講應(yīng)稱為“不透明的水彩畫”。這是因?yàn)樗郛嫷念伭暇哂休^強(qiáng)的覆蓋性，并且也是用水作為顏色調(diào)配的溶劑。在繪畫技法可體現(xiàn)與水彩畫一樣的水色交融和潤(rùn)澤效果，又能象畫油畫那樣利用色彩的覆蓋性一層層的深入刻畫形象色彩。因此它是介于水彩畫和油畫之間的一個(gè)畫種。水粉畫的基本特點(diǎn)是色彩濃郁、豐富、渾厚、滋潤(rùn)，畫面處理即可細(xì)致入微，又可粗獷豪放，其表現(xiàn)形式多種多樣，并具有自身的獨(dú)特美感。用粉筆在黑板上表現(xiàn)水粉畫效果，可將各種粉筆畫法綜合起來(lái)運(yùn)用，先鋪大的色塊，然后按色彩的層次逐步深入，同時(shí)要注意粉筆筆觸的隱蔽和顯露以及銜接的自然變化。使畫的畫面效果色彩艷麗協(xié)調(diào)，厚重，塊面與筆觸結(jié)實(shí)、順暢、明晰，銜接處理微妙自然。
�。�9）水彩畫效果
用粉筆在黑板上繪制水彩畫效果的畫面，要充分理解水彩畫的特點(diǎn)，才能有的放矢的畫出有水彩味道的畫面來(lái)。水彩畫是用調(diào)配好的“顏色水”在紙上作畫的，具有水色交融，透明流暢，層次豐富，簡(jiǎn)潔輕快，變化微妙的特點(diǎn)。因此，用粉筆來(lái)表現(xiàn)水彩畫的透明、暈化和色彩滲透效果，是要用粉筆“畫”出這些特點(diǎn)來(lái)的，而非是用粉筆色彩覆蓋后的“透明”和體現(xiàn)粉筆疊加的效果。所以在繪制過(guò)程中，要注意色彩的潔凈明快和層次變化、暈染和留白的表現(xiàn)形式，以及色彩的水性感、朦朧感和規(guī)整感。畫水彩畫效果常用揉搓法和多層畫法。
�。�10）油畫效果
在黑板上把畫面形象畫成油畫效果，是指運(yùn)用素描、透視、解剖、構(gòu)圖、光學(xué)、色彩等科學(xué)的藝術(shù)造型手法，以具象寫實(shí)來(lái)塑造畫面形象。使表現(xiàn)的畫面具有油畫般的厚重細(xì)膩，華貴潤(rùn)澤，形、神、色兼?zhèn)涞男ЧＲ虼�，用粉筆表現(xiàn)油畫效果要注意畫面的造型準(zhǔn)確性和色彩的豐富性。在畫法上要綜合運(yùn)用各種粉筆繪畫技法，使之達(dá)到油畫的獨(dú)特的效果。
（11）國(guó)畫效果
中國(guó)畫是我國(guó)獨(dú)有的一種傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，它是在宣紙或是絹上，用毛筆、墨、國(guó)畫顏料運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法來(lái)描繪物象。畫面追求“意存筆先，畫盡意在”，以形寫神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)。其表現(xiàn)形式有工筆和寫意兩種。
☆ 工筆畫效果
“工筆畫”就是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法來(lái)描繪畫面形象。因此畫工筆畫效果，粉筆線條要工整端正，行筆流暢，單純嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，色彩要純凈雅致，鮮艷明快。其畫法以線描平涂法和揉搓法為主，多層畫法為輔。
☆ 寫意畫效果
利用黑板的“黑”，以簡(jiǎn)練、豪放的“筆墨”形式，表現(xiàn)自然暈化、干濕墨色的渲染和水墨交融的效果。寫意畫追求形意相合，重在“意”和“神”，所以，繪制寫意畫效果的畫面要注重其“筆墨”的“色彩”層次，線與面的“寫意”韻味。其畫法主要是運(yùn)用揉搓法和平涂法。
�。�12）照片效果
在黑板上繪制所謂“照片”效果，其意是以照片為摹本，把照片的形象通過(guò)粉筆畫的表現(xiàn)形式反映到黑板上。在這里應(yīng)當(dāng)指出的是，照片的成像是全面客觀而又真實(shí)的反映對(duì)象，主體形象和色彩是沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的，雖然照片的焦點(diǎn)虛實(shí)、不同光線的曝光程度會(huì)對(duì)圖像的色彩質(zhì)量有所影響，但圖片的整體色調(diào)還是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。因此，在繪制照片效果的畫面時(shí)，要對(duì)照片的形象或是場(chǎng)景進(jìn)行重點(diǎn)選擇、提煉和加工，不能一律的照搬照抄；主體形象要注意美化；色彩要概括、簡(jiǎn)練、健康，要盡量減少色彩層次；畫面要突出主體，虛實(shí)處理合理自然。畫法與繪制步驟同畫油畫效果一樣。[page]
3、粉筆人物畫及風(fēng)景畫畫法
�。�1）人物畫法
黑板報(bào)利用人物形象來(lái)作為報(bào)頭、插圖等畫面主體，是黑板報(bào)常用的一種表現(xiàn)形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報(bào)里表現(xiàn)好，并不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫首先是要對(duì)人的“解剖結(jié)構(gòu)”有一個(gè)大致的了解。如人頭部的五官構(gòu)造，四肢、軀干的結(jié)構(gòu)等。這樣你就會(huì)根據(jù)人的結(jié)構(gòu)處理人物形象的各部關(guān)系，所畫的人物就會(huì)比較飽滿結(jié)實(shí)，人物造型也就會(huì)美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對(duì)描繪的形象進(jìn)行認(rèn)真的“讀畫”，將要表現(xiàn)的形式、色彩、表情、動(dòng)勢(shì)、透視、背景、繪制方法等方面做到心中有數(shù)。這樣畫起畫來(lái)就會(huì)比較流暢灑脫。
在黑板上用粉筆繪制寫實(shí)風(fēng)格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。
起稿。根據(jù)畫面設(shè)計(jì)布局，用粉筆輕輕畫出人物所占畫面的位置、比例定位分割線，人物動(dòng)勢(shì)、基本結(jié)構(gòu)和輪廓主線及輔助線。這里應(yīng)當(dāng)注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或xx筆。
上色。按勾勒的輪廓線，根據(jù)人物形象的基本結(jié)構(gòu)、透視、光影關(guān)系，從暗部鋪色。鋪色時(shí)可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進(jìn)行，當(dāng)然也可直接按設(shè)定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過(guò)度。同時(shí)第一遍鋪色不能過(guò)重，應(yīng)輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調(diào)。當(dāng)大的底色鋪好后，是不能立刻用手涂抹的，而是繼續(xù)按人物的結(jié)構(gòu)、光影等各部關(guān)系進(jìn)一步鋪第二遍粉筆顏色，此時(shí)所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會(huì)產(chǎn)生混合，色彩也就會(huì)發(fā)生一些變化。這時(shí)就要注意色彩的逐步調(diào)整，運(yùn)用多層畫法不斷完善各部位的色彩關(guān)系。同時(shí)也可用手指對(duì)顏色進(jìn)行輕輕揉搓，以便達(dá)到色彩的過(guò)度和調(diào)配，使色調(diào)逐步協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。
深入刻畫。當(dāng)色彩根據(jù)人物各部結(jié)構(gòu)、光影、透視、表情等大致調(diào)整好后，就可對(duì)細(xì)部或某一局部進(jìn)行深入刻畫。
刻畫頭發(fā)。在黑板上畫頭發(fā)基本上是不用鋪色的。但這并不是說(shuō)頭發(fā)就不畫了。這是因?yàn)樗瑯泳哂薪Y(jié)構(gòu)、色彩和光影關(guān)系。不能簡(jiǎn)單的認(rèn)為頭發(fā)是黑的，就把頭發(fā)畫成漆黑一團(tuán)的“蓋子”，當(dāng)然，也不能為了充分體現(xiàn)頭發(fā)，把每一根發(fā)絲都清晰的表現(xiàn)出來(lái)。因此，在黑板上畫人物的頭發(fā)要按著頭部結(jié)構(gòu)，根據(jù)頭發(fā)的長(zhǎng)勢(shì)和頭型，抓住頭發(fā)反映的主要光源色和環(huán)境色來(lái)刻畫頭發(fā)，使畫的頭發(fā)具有結(jié)構(gòu)、體積和層次感。
刻畫眉部。在頭部的骨骼結(jié)構(gòu)上眉毛是順眉弓生長(zhǎng)的，也就是說(shuō)的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點(diǎn)，千差萬(wàn)別。在刻畫時(shí)應(yīng)加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應(yīng)稍淺于頭發(fā)的色彩，眉根眉梢要注意其生長(zhǎng)的自然狀態(tài)，切不可齊頭并進(jìn)一黑到底。
刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時(shí)，要十分注意眼部的結(jié)構(gòu)，要清楚眼珠與上下眼瞼的關(guān)系。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會(huì)有陰影。所以畫上眼瞼時(shí)要注意它的深度和形成的黑色陰影，當(dāng)然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個(gè)重要因素。對(duì)于內(nèi)眼角和外眼角，在刻畫時(shí)也要注意其構(gòu)造上的不同，內(nèi)眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內(nèi)外眼角時(shí)不能簡(jiǎn)單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據(jù)結(jié)構(gòu)、體積、透視、光線關(guān)系，有輕有重、有粗有細(xì)的加以處理。在刻畫下眼瞼時(shí)，因其結(jié)構(gòu)與上眼瞼不同，可畫的淺一點(diǎn)虛一些，使之形成在結(jié)構(gòu)上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時(shí)，要注意眼白是一個(gè)球形面，色彩也并不是“純白色”，它與光源、環(huán)境、年齡、健康息息相關(guān)。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對(duì)于眼球上的高光點(diǎn)，刻畫時(shí)應(yīng)根據(jù)光源射入方向，要正確的點(diǎn)在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現(xiàn)眼球的玻璃晶體質(zhì)感�？坍嫷娜宋锊拍芑铎`活現(xiàn)。
刻畫鼻部。鼻子在外部結(jié)構(gòu)上可理解成一個(gè)錐形的三角體。因此在畫鼻子的時(shí)候要注意鼻子的體積以及在透視時(shí)的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉(zhuǎn)折處理以及在光線下的陰影關(guān)系。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個(gè)面部中是比較細(xì)膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時(shí)，要注意鼻部的質(zhì)感和高光，使刻畫的鼻子挺括結(jié)實(shí)。
刻畫嘴部。嘴的結(jié)構(gòu)是由上嘴唇、上唇結(jié)節(jié)（唇頭）、下嘴唇、唇線、嘴角、人中和頦唇溝構(gòu)成。刻畫時(shí)要按其結(jié)構(gòu)將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下唇向里的轉(zhuǎn)折面及上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起�？坍嬜炀�時(shí)要注意嘴線是上、下嘴唇閉合后形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很復(fù)雜，它是由嘴唇縫隙、上嘴唇形成的投影和結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折等幾個(gè)因素構(gòu)成。這些因素都會(huì)造成唇線明暗的變化。在刻畫上嘴唇時(shí)，因上嘴唇比較長(zhǎng)，中央上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的凸起將上嘴唇一分為二，而且上嘴唇唇線也比較分明，所以唇線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位于上唇結(jié)節(jié)（唇頭）的上部，是鼻子與上唇之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時(shí)也要與上唇線的亮色部位自然銜接起來(lái)。下嘴唇的刻畫要注意圓弧的轉(zhuǎn)折面和頦唇溝的色彩處理。特別是頦唇溝，它是下巴和下嘴唇間的夾角頂點(diǎn)，是下嘴唇形成陰影的主要因素。從側(cè)面可以很清楚的看見這個(gè)夾角。反過(guò)來(lái)說(shuō)，從正面看，處理好這塊陰影，嘴唇就可以自然的從下巴上凸顯出來(lái)。刻畫嘴部還應(yīng)根據(jù)人物表情按結(jié)構(gòu)變化來(lái)進(jìn)行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。
刻畫臉部。臉部也就是面頰。由于性別、年齡和膚色的不同。所呈現(xiàn)的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時(shí)要注意加以區(qū)分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要盡量使膚色有嬌嫩、細(xì)膩和粉紅的潤(rùn)澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結(jié)構(gòu)的剛勁、粗壯、厚實(shí)和健康，色彩處理也要根據(jù)男性的臉部結(jié)構(gòu)有起有伏，塊面分明。
刻畫頸部。當(dāng)人物整個(gè)頭部畫好后，還要注意人物的頸部刻畫。這是因?yàn)轭i部不但有男女性別之分，也是頭部與軀干連接之處，是十分重要的一個(gè)部位。頸部在結(jié)構(gòu)上比較顯著的特點(diǎn)是喉結(jié)和胸鎖乳突肌。男性喉結(jié)比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時(shí)，這些部位的特征一定要交代清楚。人物整個(gè)頭部的刻畫才能算是完整的。
刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過(guò)手的動(dòng)勢(shì)可傳達(dá)出“緊張、舒展、寧?kù)o和喜、怒、哀、樂(lè)”的情感。所以，對(duì)手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結(jié)構(gòu)和性別基礎(chǔ)上，要象刻畫頭部一樣，精心地刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協(xié)調(diào)一致。
刻畫衣著。這里應(yīng)注意的是衣服在人物動(dòng)勢(shì)下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質(zhì)地。同時(shí)也要根據(jù)人物的動(dòng)勢(shì)、透視和身體構(gòu)造以及性別差異，來(lái)處理上裝、下裝在整個(gè)人物體態(tài)上的變化。
�。�2）風(fēng)景畫法
在黑板上畫寫實(shí)的風(fēng)景畫，要根據(jù)畫面景物的不同，可分別運(yùn)用涂、抹、搓、揉、點(diǎn)、描等繪畫技法。
畫風(fēng)景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對(duì)畫面的遠(yuǎn)中近景做好區(qū)分。特別是風(fēng)景畫的色彩和色調(diào)要十分明確，并要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)。
起稿。根據(jù)景象的視覺(jué)角度和透視關(guān)系，在設(shè)計(jì)的版面區(qū)域里用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠(yuǎn)中近景物。
鋪色。根據(jù)描繪景色的季節(jié)、時(shí)間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫面色調(diào)關(guān)系，先將遠(yuǎn)景色彩鋪好，然后再鋪中景近景（先遠(yuǎn)后近）色彩。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這里不在贅述。
遠(yuǎn)景刻畫。在風(fēng)景畫里，遠(yuǎn)景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠(yuǎn)處的群山、一望無(wú)際的大海深處、天空中的云彩等，也指畫面在透視中顯得最靠里的景物�？坍嬤h(yuǎn)景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是說(shuō)遠(yuǎn)處的景物在刻畫時(shí)，色彩要越遠(yuǎn)越淡，輪廓也越模糊，景物色調(diào)在空氣和天光影響下傾向于冷色調(diào)的變化等。
中景刻畫。中景是相對(duì)遠(yuǎn)景和近景而言的。因此在刻畫時(shí)，要承前啟后，不能斷層，要一步一步的清晰起來(lái)。這時(shí)要按透視原理，物象本質(zhì)、固有色、結(jié)構(gòu)、光影關(guān)系、色調(diào)關(guān)系和主次關(guān)系深入描繪。使之銜接自然，層次分明。
近景刻畫。近景是畫面中最清晰，結(jié)構(gòu)以及各部關(guān)系最為鮮明的部分。因此，它的刻畫要追求自然的質(zhì)感、真實(shí)和生機(jī)。使畫面刻畫的景物活靈活現(xiàn)，觸手可及，美不勝收。
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