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人物寫生的技巧指導(dǎo)
導(dǎo)語：中國人物繪畫在其發(fā)展的歷史進(jìn)程中依托中國本土文化逐漸形成了獨特的審美趣味和繪畫圖式語言,其傳承和表現(xiàn)都具有明顯的東方思維特性。下面小編為您收集整理了人物寫生的技巧，希望對您有幫助！
人物寫生的技巧
作為繪畫寫生的人物，在專業(yè)上稱模特兒，在教學(xué)中有經(jīng)驗的教師，將根據(jù)學(xué)習(xí)的進(jìn)度選用合適的模特兒。如開始階段應(yīng)選擇形象特征比較明顯，結(jié)構(gòu)清楚、膚色有特點的壯年男性，然后畫老年或青年男女人物肖像畫一般是從肩以上開始來描繪。人物寫生階段，都從頭像開始，接著畫胸像、半身像和全身像。開始寫生前，必須對人物的姿態(tài)、服飾、環(huán)境進(jìn)行總的設(shè)計，這種設(shè)計不僅要符合對象的個性、氣質(zhì)特點，而且要適應(yīng)色彩和形式美的要求。人物姿態(tài)的擺設(shè)要自然，不能矯揉造作，使模特兒感到別扭難受。半身或全身像，可以使用單純的背景，也可以設(shè)計有內(nèi)容的生活環(huán)境，甚至具有簡單的情節(jié)。總之，人物形象、動態(tài)、服飾、環(huán)境、道具、情節(jié)，都必須是一個統(tǒng)一的整體，而且要體現(xiàn)出構(gòu)圖、形體、色彩、明暗、線條等因素的形式美感。
光線對于體現(xiàn)寫生對象的形體和色彩，具有重要作用。北窗明亮的光線，比較穩(wěn)定，物體受光后的形體、色彩、明暗層次，都比較清楚，能顯示出模特兒的各種特征。光線過暗或分散不集中，對寫生都是不適宜的。燈光雖然比較集中，但色彩受光源色的影響較嚴(yán)重，效果也是不好的。每個寫生的角度，所見到的光的狀況是不同的，可以有正面光、側(cè)面光、背光等不同情況。應(yīng)該說，對象在三分之二部分受光，三分之一部分在背光中，這樣明暗對比，對象會顯得比較清楚，寫生時較易人手，并容易獲得好的表現(xiàn)效果。正面光的對象輪廓清楚，固有色明顯，但因光照比較平均，色彩明亮而差異不大，缺乏明暗對比，容易畫得平，難于表現(xiàn)出厚實的立體效果。正面光的物體輪廓，往往有線的感覺，這線的因素，在塑造形體時，可以產(chǎn)生明確、有力，使色彩鮮明的效果;對象由于正面受光，明度差異不大，所以特別要注意色彩冷暖、純度的變化，這對形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)十分重要;處在背光中的對象(在室內(nèi))，人物大部分的色彩顯得沉暗，細(xì)微色彩傾向不易捉摸，容易畫得灰暗，失去色彩的鮮明與光澤，表現(xiàn)立體效果也較困難。背光作業(yè)應(yīng)在人物寫生的后階段進(jìn)行較為合適。
在西畫教學(xué)中，不論是什么畫種，基本上都是以人物寫生作為基礎(chǔ)訓(xùn)練的主要內(nèi)容。這是由于人物的形體與結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，而且人具有生命，有千姿百態(tài)的變化和豐富的表情，表現(xiàn)難度很大。從水粉畫學(xué)習(xí)的進(jìn)度與循序來考慮，一般都在通過靜物與風(fēng)景的訓(xùn)練以后，再進(jìn)行人物寫生練習(xí)。但由于各美術(shù)專業(yè)性質(zhì)的不同，對水粉畫基礎(chǔ)訓(xùn)練是否需要寫生人物或需要安排多少課時，是有不同考慮的。
人物形象，具有生理上的、社會性的和精神方面的種種特征。生理特征包括性別、年齡和體型、外貌等;社會特征是由于生活的經(jīng)歷和職業(yè)等社會因素造成的，可反映在服飾、儀表等方面;精神特征是性格和情緒在體態(tài)、表情中的顯露。要表現(xiàn)以上種種內(nèi)容，需要具有一定的人物素描基礎(chǔ)。
人物寫生的內(nèi)容和進(jìn)度是畫頭像、半身像、全身像，以至有環(huán)境配合的人物肖像、到人體幾個階段。人體的寫生練習(xí)是更高難度的作業(yè)，各美術(shù)專業(yè)很少采用這一課題作為水粉畫基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容。
以一位新疆老人的胸像作為例子，說明作畫步驟。老人形象樸素健壯、個性開朗、膚色紅潤，背景是含灰的紅紫深色調(diào)，與主體人物形成對比，使人像鮮明突出。
與靜物風(fēng)景寫生一樣，要求將對象概括成簡單的幾何形，確定在畫紙的合適位置上，然后將人物的形體簡略地畫出來人物畫基本技法人物畫基本技法。構(gòu)圖的格式可以多樣，如人物的大小、高低的位置、周圍空間多少的剪裁等變化。但構(gòu)圖要求穩(wěn)定、充實、新穎、生動。
用單色畫出人像的素描稿，這是上色前的一個重要準(zhǔn)備，使上色塑造形體比較有把握。起稿可以比較簡略。
如果不是明亮的背景，可以從背景先畫。背景是含灰的玫瑰紅與紫灰交融的沉暗色調(diào)，這灰的純度是通過調(diào)入鈷藍(lán)、熟褐及草綠等顏色而產(chǎn)生的，最深的地方，還需要調(diào)入黑色，使其穩(wěn)定、深沉、有厚重感;要用較大的扁形筆，多用些水分，顏色要充分飽滿，一次畫成。筆法的豎直或斜向變化，要隨意自然，使較大面積的背景不呆板單調(diào);在人物暗部后面的背景顏色，可以略鮮明一些，加強(qiáng)空間感。
當(dāng)背景的顏色畫好后，再畫披著的外衣，它的`基本色是純度較低的灰綠、灰藍(lán)、棕灰等色結(jié)合的樸素色調(diào)。這是一件舊的勞動時穿的外衣，與人物的氣質(zhì)很協(xié)調(diào);灰綠色調(diào)與紫灰背景，有弱的補色對比關(guān)系，使畫面諧調(diào)中有對比，加強(qiáng)了藝術(shù)效果。白色內(nèi)衣可留在最后上色。
在畫臉面部分時，可以從臉部結(jié)構(gòu)的底面和兩側(cè)向中間畫，色彩、筆法與結(jié)構(gòu)要松緊結(jié)合，色度的交接不能距離太大。在顏色未干時，緊接著將色彩銜接起來，使交接自然柔和。上色時，要觀察臉面部分的不同色 區(qū)的色彩傾向，如雙頰、耳朵等部位的色偏暖，須、發(fā)、眉與皮膚交接的地方，色帶冷調(diào)，眼窩有含灰的色素等。
在臉面部基本上鋪上大體色彩后，再調(diào)整一下形與結(jié)構(gòu)不夠正確的地方，先不急于去刻畫細(xì)節(jié)。在深入刻畫時，要將老人的皮膚和皺紋等自然地表現(xiàn)出來，顯示出年齡的特點;眼角、嘴角、眉弓、眼窩和下眼瞼等部位，與形象特征和神情密切有關(guān)，要恰如其分地刻畫出來，但細(xì)節(jié)的刻畫不能平均對待，或過分清楚，以致破壞整體的效果。對胡須蓬松感的表現(xiàn)，先要用色調(diào)把胡須的整體感畫好，然后用干枯的筆蘸上顏色，用弧形的筆法，畫出胡須的明亮處，在黑色胡須中稀疏的白須，可以用小刀尖刮出來，會產(chǎn)生真實的效果;處在下頦后面較深空間中的頸部與露胸部位，要畫得簡略，也要注意畫出皮膚的松弛感。
內(nèi)衣的色調(diào)十分明亮，以白色為主，可稍加些冷暖不同的灰色。畫衣紋的凹陷暗部和內(nèi)衣的色彩宜單純，用筆要簡練。
最后，遠(yuǎn)離畫面檢查一下整體效果，不足之處再作修改。
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