如何畫中國(guó)山水畫

　　大家知道要如何畫中國(guó)山水畫呢?中國(guó)山水畫技法是什么呢?下面一起來看看!

　　1、勾云法

　　筆用中鋒，墨用淡墨，畫出屈曲燎繞的細(xì)線，來表現(xiàn)云的動(dòng)態(tài)。常用短的筆線，以表示云的聚積，故短線處多層次密集才能 顯 示出厚度來;長(zhǎng)的筆線則甩來表現(xiàn)云的流動(dòng)，故長(zhǎng)線處層次宜少，才能表現(xiàn)出云的輕柔飄忽。畫云要分出陰陽，上面為陽，也叫云頭， 筆線稀少些，下面為陰，也叫云腳，筆線密集些。這樣勾出的云，既有體積感，又有韻致。為了使線條畫得流動(dòng)而富于變化，執(zhí)筆時(shí)拇指與食指可稍松，筆桿稍向右上斜，、用中指撥動(dòng)筆桿，畫出的線條才靈活。勾云法略帶裝飾風(fēng)味，多用于較工整的山水畫中。唐宋的大青綠山水中，常用白1粉勾云、染云，青白相襯，鮮明生動(dòng);有的甚至用金粉勾云，更是金碧耀映，鮮艷奪目。

　　2、留白染云法

　　又稱烘云法。不勾出云紋，用水墨烘染出云塊，常用以表現(xiàn)渾厚的凝云和云海，迷蒙浩蕩，幽深莫測(cè)。染云法，一要注意云塊的形態(tài)美，可用淡鉛筆順山峰林木之勢(shì)輕輕勾出云的形態(tài)，一幅畫中云塊的大小、勢(shì)動(dòng)、形態(tài)，要相互呼應(yīng)，在變化中連成一氣，切不可渙散零亂。二要注意水分的掌握，初學(xué)者可由淡漸濃，層層染出;技巧熟練之后，方可濃淡兼施，一氣呵成。烘染中，既不能留下累累筆痕，也不能不講筆法，涂成一片死墨。因此，常要保持紙面的一定濕度，要講究用筆的層次。在青綠山水中，也有用白1粉行染云法的，其手法與水墨烘云法相同。

　　古人畫云，不僅止于畫出云(有積云、流云、云霧、云海、云瀑之分)的形似，而且要求表現(xiàn)出不同氣候條件下云的意態(tài)。如韓拙在《山水純》中所說：“春云如自鶴，其體閑逸和而舒暢也;夏云如奇峰，其勢(shì)陰郁，濃淡暖魂而無定也，秋云如輕浪飄零，或若兜羅之狀，廓靜而清明;冬云澄墨慘翳，亦其玄溟之色，昏寒而深重”。古人對(duì)大自然的觀察體驗(yàn)何等細(xì)致深刻。我們要畫好云，還得要從“師造化”上下功夫。

　　云(包括霧、煙、嵐、靄、霞等)是山水畫中不可或缺的角色，在構(gòu)圖上有以虛景襯實(shí)景的作用，畫了云，山才顯得神采飛揚(yáng)，活潑而秀美。

　　古代青綠山水多用勾云法，用淡墨依照云的形態(tài)勾成起伏的曲線，再以朱砂赭石加勾，并以白1粉渲染。水墨畫盛行后，多用染云法(烘云法)，染云法不宜露出筆跡而失掉云的輕柔之態(tài)，染云法通常用淡末散鋒層層擦染，云要畫得流動(dòng)不滯，云彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯。

　　3云霧畫法

　　云霧能增強(qiáng)畫面的蒙籠美和悠遠(yuǎn)感，古代畫云多以祥云和留白云為主，破白云比較少見，現(xiàn)在破白法巳廣泛運(yùn)用于傳統(tǒng)山水畫中。所謂破白云，是指大膽破壞留白的地方，用不同的筆法墨法或皴或染，塑造出云霧形態(tài)。

　　古祥云畫法：用濕墨及行云流水描線條勾肋出云層形狀，再用淡墨染云層陰面，多用在工筆畫中，適用熟宣。

　　留白云畫法：勾皴渲染時(shí)，直接留出空白代表云彩，染時(shí)用干染法淡染。

　　橫層云畫法：用淡墨橫抹，迅速用清水筆將上下邊緣染開淡化，此法適用熟宣。如是生宣，宜用破墨法，涂上淡墨，速用水破墨。　　干皴云畫法：用枯筆蘸淡墨皴擦出云層紋理，個(gè)別地方用濃墨加深。此法生熟宣均可施用。

　　濕染云畫法：將紙噴濕再用淡墨染，留出空白以代表云霧，此法生熟宣均可施用。

　　4、瀑水畫法：

　　瀑布、水面也是山水畫的重要景物，特別是在南派山水中，廣闊的水面往往占據(jù)畫面很大的面積。水體主要有瀑布水、溪流水、鏡面水、微波水、浪濤水等多種形態(tài)。

　　瀑布水畫法：用清水筆在筆尖上蘸一點(diǎn)濃墨，在瀑布位置從上到下運(yùn)筆，使上濃下淡，逐漸收筆。

　　鏡面水畫法：鏡面水表示水面平靜，可完全留白，也可畫一些山石和景物的倒影。

　　微波水畫法：在水面畫一些波浪線，待干后用濕墨烘染一下，波浪線根據(jù)內(nèi)容需要可多可少。

　　溪流水畫法：用戰(zhàn)筆水紋描法在水面畫出婉延的曲線即可。

　　浪濤水畫法：勾畫出波濤形態(tài)，光亮面留白，用淡墨、濕墨分染陰面。

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