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膠質底子的特點及制作方法如何？
膠質底子的制作，用料與程序都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適于表現(xiàn)性較強的厚涂畫法。膠底畫布是現(xiàn)代畫家寫生與創(chuàng)作的理想材料，它不僅適于油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行于古典透明油畫技法時代，后來又被印象派畫家所采用。
膠質底子的缺點是不抗潮，在潮濕的環(huán)境下，畫布易松弛;不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色;不及純油底子有彈性。
古代歐洲畫家采用動物皮膠(兔皮、羊皮、鹿皮等)。皮膠須用冷水浸泡，然后加熱溶解。動物膠液的濃度可根據(jù)加水的多少來調整，用于作底的膠液一般采用45～80克動物膠加一升水。
現(xiàn)代畫家多用乳膠作底膠，使用方法詳見“怎樣使用乳膠做底子”。
目前市場上出售的成品底涂料(GEO)均為膠質涂料，可直接涂底作畫。
除動物膠、乳膠外，還有少數(shù)畫家使用工程用膠，但不能含酸性物質，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。
專業(yè)畫家在制作底子上各有自己的習慣和方式，這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中國油畫家制作膠底子的方法：
(1)畫家楊飛云使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍，干透之后用細砂紙稍作打磨，平整布面，最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍，布面底子呈亞光效果。
(2)全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚皮膠，第三層是上底色(立德粉+膠)，一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。
(3)畫家朝戈使用中密度亞麻布。由于布紋不是很粗，經(jīng)幾遍膠粉薄涂之后呈半吸油狀態(tài)，露出亞麻布紋理。如果表層有顆粒，將畫布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面，以免使畫布表面過于光滑妨礙用筆。
(4)畫家韋爾申選用“4215”型工程用膠(用于粘陶瓷、木板、石板等材料)刷底子。他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。
(5)畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液涂刷底層，再用GEO涂第二遍。
(6)畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。先用白乳膠一份，加水三份薄涂底層，干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GEO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態(tài)。
(7)羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷，干后用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍膠液。
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