中國服裝發(fā)展史

　　導(dǎo)語：服裝發(fā)展受到經(jīng)濟社會的影響，表現(xiàn)出文明進步的傾向。下面是小編收集整理的中國服裝發(fā)展史，歡迎參考!

　　1、 先秦時期的服飾

　　中國的衣冠服飾制度，大約是在夏商時期初見端倪，到了周代漸趨完善，并被納入“禮治”范圍。當(dāng)時的服飾依據(jù)穿著者的身份、地位各有分別。天子后妃、公卿百官的衣冠服制、等級制度日益嚴格。

　　商周時期，服飾形式主要采用上衣下裳制，衣用正色，即青、赤、黃、白、黑等五種原色;裳用間色，即以正色相調(diào)配而成的混合色。服裝以小袖為多，衣長通常在膝蓋部位。衣服的領(lǐng)、袖及邊緣都有不同形狀的花紋圖案，腰間則用條帶系束。春秋戰(zhàn)國之期，出現(xiàn)一種名為“深衣”的新型服飾，它是一種連體服飾。深衣的出現(xiàn)，改變了過去單一的服飾樣式，故此深受人們的喜愛，不僅用作常福、禮服，且被用作祭服。

　　在戰(zhàn)國時期，胡服的誕生打破了服飾的舊樣式。胡服的 短衣、長褲和革靴設(shè)計，善于騎射，便于活動，在軍隊里廣為盛行。

　　先秦時期的鞋履，主要有履、舄、鞋、靴等形制。諸履之中，以舄為貴。周代君王之舄有白、黑、赤三種顏色，分別在不同場合穿著。鞋是一種高幫的便履，以皮革制成;靴則是來自西域，胡人騎馬射箭時穿著，后來漢族人也逐漸接納。

　　2、 秦漢時期的服飾

　　秦朝統(tǒng)治中國的十五年間里，秦始皇兼收六國的車旗服御，創(chuàng)立了衣冠服飾制度。秦朝的服飾仍然是連體式，寬袖、大袍，服飾制度嚴禁。

　　漢代服飾的職別等級，主要是通過冠帽及佩綬來體現(xiàn)的。不同的官職有不同的冠帽。因此，漢代的服飾中的冠制特別復(fù)雜，有十六種之多。漢代的鞋履也有嚴格的制度：凡祭服穿舄、朝服穿率、出門穿屐。婦女出嫁，應(yīng)穿木屐，還需在屐上畫上彩畫，系上五彩的帶子。

　　3、 魏晉南北朝時期的服飾

　　魏晉南北朝時期的服飾，大體上仍承襲秦漢舊制。南北朝各少數(shù)民族初建政權(quán)時，仍然按照本族的習(xí)俗穿著，后受到漢族文化的影響，也開始穿著漢族的服飾。

　　中原人民的服飾，特別是便服、常服，在原有的基礎(chǔ)上吸收不少北方民族的服飾特點，衣服的形式適體。六朝的服飾，男子穿袍衫而低敞衣襟，女子則穿褂襦，雜裾雙裙，甚是美觀。這個時期的服飾，可以參鑒《洛神賦》、《列女傳》等圖卷。

　　北朝的服飾，以合身的褲褶裝、短袍衫，各式的靴子為特點，服裝窄短，裙腰略微高提。婦女的服裝多以簪花、珠翠及各種花冠為點綴，進而導(dǎo)致宋代的鳳冠定制。

　　4、 隋唐五代時期的服飾

　　隋初的服飾，比較樸素。袍衫和胡服是當(dāng)時的主要服飾。自隋煬帝起，社會風(fēng)氣發(fā)生變化，服飾因此日趨華麗。這種華麗的風(fēng)格一直延續(xù)至唐代。

　　唐代初期，車服制度皆承襲隋制。到公元621年，才正式頒布車服之令，冠服制度開始確立。唐代 是中國歷代經(jīng)濟、文化的鼎盛時期，唐代的繪畫、雕刻、音樂、舞蹈等方面都吸收了外來的技巧和風(fēng)格，對外來的服飾，采取兼容并蓄的態(tài)度。這使得該時期的服飾大放異彩，更富有時代的特色。由于中西文化的交流，在唐代許多新穎的服飾紛紛出現(xiàn)，胡服在此時的影響巨大，尤其是對褲褶服飾的產(chǎn)生，將秦漢時期的交領(lǐng)、寬衣大衫、曳地長裙的服飾逐漸淘汰，轉(zhuǎn)為盤領(lǐng)、緊身窄袖、合身的短衫、瘦長裙所替代。服飾逐漸的開放，強調(diào)體態(tài)的美感，配掛披或胡帽;鞋子除云頭高履外還出現(xiàn)了小蠻靴。在加上織品的發(fā)展，許多輕薄細柔的布料被開發(fā)出來，因此透明的、多層次的穿著開始引領(lǐng)風(fēng)騷。此時期最具代表性的服裝特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男裝、胡服和所謂的“時世裝”等。

　　唐代仕女下裝多穿裙子，腰束的極高，甚至高過胸部。裙色以紅、紫、黃、綠最多，其中以紅色最為流行。衣身袒胸短襦、肩披寬長的肩巾、下穿高頭云履。婦女服飾展現(xiàn)性感魅力，其中著名的是明衣的使用。明衣原屬禮服的中單，是用透明的薄紗制成。在以往只當(dāng)作內(nèi)衣穿著，但是在盛唐時期，明衣被拿來當(dāng)作外衣，并成為盛裝。

　　女扮男裝也是唐代的服飾特點之一。身著窄袖圓領(lǐng)長袍、配腰帶、穿長褲，另外可以穿胡服、戴胡帽，女扮男裝的模樣;這些服裝有寬袖、窄袖，有圓領(lǐng)、翻領(lǐng)，以及烏皮六合靴，是當(dāng)時很有特色的服飾。

　　5、 宋代服飾

　　宋代建朝初期，衣冠服飾均沿襲晚唐的服飾制度。新制頒發(fā)后，才逐漸將其服飾分為祭服、朝服、公服(宋人又稱為常服)、時服(按季節(jié)頒賜文武朝臣的服飾)、戎服以及喪服。宋代婦女的穿著與漢代婦女相似，都是瘦長、窄袖、交領(lǐng)，下穿各式的長裙，顏色淡雅;通常在衣服的外邊再穿長袖對襟褙子，褙子的領(lǐng)口及前襟繪繡花邊，時稱“領(lǐng)抹”。宋代的服飾主要的特點是清新、樸實、自然、雅致。

　　宋代婦女以裙裝穿著為主，但也有長褲。其褲子的形式特別，除了貼身長褲外，還外加多層套褲。宋代婦女有纏足的習(xí)俗，因此裙長多不及地，以便露足。婦女的彎頭短靴形狀小巧玲瓏。

　　宋代織品非常的發(fā)達，泥金、印金、貼金、彩繪、刺繡在服裝上廣泛使用�？椘返馁|(zhì)地輕薄、飄逸，給人秀麗之感。

　　6、 遼金元時期的服飾

　　五代十國以后，中國社會先后出現(xiàn)了遼、西夏、金、元等少數(shù)民族為主體的政權(quán)。這些民族的服飾雖然保存了一部分漢制，但更多的體現(xiàn)了少數(shù)民族的特點。

　　遼代服飾衣冠服制并不統(tǒng)一。金代服飾初始也不甚完備，直到元代，服飾才日趨成熟，日漸華麗。元代服飾統(tǒng)稱長袍，男女差異不大。用華麗的織金布料及貴重的毛皮制成;但是由于民族性質(zhì)，分為蒙制和漢制兩種。典型的蒙制冠服是以“姑姑冠”為主的袍夫，交領(lǐng)、左衽、長及膝，下著長裙，足著軟皮靴，是元代皇后貴妃所穿著的服飾。漢制的婦女服飾一般沿用宋代的樣式，以交領(lǐng)、右衽的大袖衫或窄袖衫為主，也常穿窄袖的長褙子，下穿百褶裙，內(nèi)穿長褲，足穿淺底履，這類服飾是當(dāng)時服飾的特點表現(xiàn)。

　　7、 明朝時期的服飾

　　明代對于整頓和恢復(fù)傳統(tǒng)的漢族禮儀十分重視。首先，廢棄了元朝的服飾制度，隨后根據(jù)漢族的傳統(tǒng)習(xí)俗，上采周漢，下取唐宋，對服飾制度作了新的規(guī)定。

　　明代的男子服裝恢復(fù)了唐宋的傳統(tǒng)特色，以袍衫為主。朝服仍然免冠;文武官員祭祀時戴梁冠，穿赤羅衣裳;冠上的梁數(shù)及所佩戴的綬分別等級;職官公服穿袍，盤領(lǐng)、右衽、袖寬三尺，用絲或紗等制成。袍服的顏色有所定制：一至四品用緋，五至七品用青，八至九品用綠，并按照級別繡織各種紋飾。常服比較的簡便，一般由烏紗帽、團領(lǐng)衫及革帶等組成。

　　明代的婦女主要穿著衫、襖、霞披、裙子等等。衣服的樣式大多仿自唐宋，恢復(fù)了漢族的習(xí)俗。普通的明代婦女的'禮服規(guī)定只能為紫色粗布，不許有金繡。袍衫只能用紫、綠等淺色，不許用大紅及黃色。明代的仕女服飾有禮服和便服之分，禮服為寬大的上衣、大袖衫，便服則合身、窄瘦、修長，以長襖和長裙為主。這一時期，云肩、比甲(長背心)的使用最有特色。明代仕女穿著崇尚窄瘦合身，一般是對襟的窄袖羅衫與貼身的百褶裙;明代婦女喜歡將比甲當(dāng)作外出服穿著，并配以瘦長褲或大口褲。

　　明代的纏足之風(fēng)盛行，并以此為美。服飾多以團花為飾，喜歡紫、綠、桃紅及各種淺淡色，至于大紅、鴉青、黃色等只有皇家貴族才能使用。

　　8、 清朝時期的服飾

　　皇太后、皇后、皇貴妃、貴妃、妃和嬪的冬朝裙，用片金加海龍緣、紅織金壽字緞和石青行龍莊緞

　　清代的服飾發(fā)生了較大的變化。清代仕女服飾內(nèi)容主要以旗裝為主，包括：旗袍、大衫、大褂、寬口褲、寬褶裙，等等。這類服飾多為合領(lǐng)、右衽，領(lǐng)、襟、袖使用寬大的襕邊作為修飾，袖子短而口寬，長及手;袍在身側(cè)開高衩，下穿寬口大褲，足穿花盆鞋。部分清代的服飾沿襲明代的風(fēng)格，以大褂和大衫為外衣，合領(lǐng)右衽，短袖而寬;下穿寬大的百褶裙，裙長及足，內(nèi)穿寬口大褲，不穿繡花鞋。

　　清代的服飾融合漢滿兩族的風(fēng)格，大襟長褂，以滿族的高領(lǐng)、大襟緣邊、寬口袖、衣長至膝的長褂配合漢人的發(fā)型、長裙、繡花鞋，有時外套長褙子，有明代的遺風(fēng)。有些外套坎肩，形式為高領(lǐng)右任、無袖的夾衣，領(lǐng)、襟、衣緣同樣飾有寬大的緣邊，下穿寬口長褲，足穿尖頭繡花鞋。這些都是清代典型的穿著造型。

　　9、近代服飾 (西風(fēng)東漸話變革) --辛亥革命后的服飾

　　自乾隆之后，西洋商品日漸輸入我國，制裝的外來原材料大大吸引著國內(nèi)的婦女們，于是在衣著家具上明顯地出現(xiàn)了變化，形成崇尚“新式”、“西式”的風(fēng)氣。

　　辛亥革命后，服制形式大變，清代的官吏衣著和頂戴都被淘汰。最突出的就是剪辮，當(dāng)時“剪”與“留”，已經(jīng)成為革新和保守的分水嶺。剪辮的先行者是城市中的官吏和知識分子，偏遠鄉(xiāng)村仍不輕易接受。當(dāng)時旗人盛裝雖然消失了，但是旗袍仍然存在，女學(xué)生中的“藍布大褂”是領(lǐng)銜的式樣，而后日漸流行起來。

　　由于電影的出現(xiàn)，電影明星成為逐漸顯赫的人物，上海成為中國女裝的大本營，粵裝、港裝成為上海裝的一個支派。民國初年女子的生活起了變化，居住在大都市的摩登女子，受外來思潮影響，紛紛走出閨房，奔向社會，投身電影業(yè)、商業(yè)、手工藝業(yè)、做教員、舞女以至做官吏等，由于此類職業(yè)的要求，改裝換容就成為必然之事。

　　由于城市與外界交往頻繁，因此服裝的款式、材料變化快，而邊遠山區(qū)和農(nóng)村，相比之下幾乎相差 一百五十年。比如當(dāng)上海女子已經(jīng)開始整燙頭發(fā)，足著高跟鞋時，河北的三河縣婦女頭上還戴著三、四百年前的冠子，足下還纏著一雙“三寸金蓮”;當(dāng)北平的貴族婦女已經(jīng)著貼身旗袍之時，在甘肅還有三十年前上海時興過的大鑲滾袖衣。民國元年政府規(guī)定了男女禮服的形制，男子有大禮服和常禮服。大禮服分晝禮服和晚禮服兩種，均采用黑色衣褲和領(lǐng)結(jié)。常禮服有西式和中式兩種，中式即長袍馬褂，女子禮服是身長齊膝，有領(lǐng)，對襟式，裙的前后有鏡面，兩側(cè)做裥，兩端有帶結(jié)的式樣。都市女子結(jié)婚采用頭披白紗，身著絲織禮服，手持白色花束，舉行"文明"結(jié)婚，農(nóng)家女子仍然穿紅襖戴珠冠，乘坐紅轎，保持著舊式風(fēng)俗。民國初年，福建一些地區(qū)甚至還在延用著明代的婚裝，女子頭戴瓦楞帽或方巾，身披霞帔戴珠冠，男人頭戴大禮帽，上綴紅緞辮或紅絲線，這男女二者的裝束實不相稱，與都市的距離也更大。

　　北伐以后，政府規(guī)定新服制，男子采用中山裝和西裝。這兩種服式均為外來式樣，在官職人員和知識界比較多用，夏季選用白色，其他季節(jié)選用黑色或深色。長袍馬褂仍然是常服的一種。立領(lǐng)、三袋七個扣子的學(xué)生裝主要是高等學(xué)府的制服。長袍外加坎肩、馬甲使用也很普遍。此外上衫下褲或外罩一條纻?cè)?圍系式的或長或短的小裙)，是鄉(xiāng)間男女的普遍裝束。女裝在這個時期變化較大，有保留清式偏襟衣褲的;有上衣下裙仿效西式的;學(xué)堂中女學(xué)生多著偏大襟上衣底襟圓擺，齊肘中袖短衫，黑色綢裙。社會婦女的常裝仍以旗袍為主，民國廿年以后這種裝束又普遍流行起來。新裝的總趨勢分兩種類型，一種是各種素色或者印花面料的曲線長旗袍，特點是在衣邊加鑲條、補花或衣外加套小馬甲和絲質(zhì)圍巾，另一種是上衣下裙分開的衣裙式。

　　二十世紀三、四十年代由于外來商品的進入，西方生活習(xí)俗的滲透，國內(nèi)大城市女子頻繁地出入交際場所，使得社會風(fēng)氣為之一變，合體著裝最為突出，洋式衣裙還要配上眼鏡和手表，遮陽傘握在手中，更顯新潮和浪漫。甌洲和東洋摩登時裝，從短裙、內(nèi)衣以及色彩等方面影響著國內(nèi)的女子，仿效的人越來越多。甚至還出現(xiàn)模仿美國的簡便裝束，愛好運動的女士們多穿紅色鑲銀鈴的百褶裙，并以胸罩代替舊時的肚兜〈我國自古流傳至今的一種用紅布繡花，并加金銀鏈，掛在頸部的護身衣)。此外連衣裙〈五十年代蘇聯(lián)稱"布拉吉"〉也較為普遍，追其根源，我國古代傳統(tǒng)服式就是上衣下裳的連衣形式，只不過由西方再度傳入則更加簡化和便于活動罷了。在民國以后的二十年代至四十年代，裘衣仍盛行于富人之家，反毛大衣外用是自古至今的貴重衣物。清代的“端罩”也是一種反毛對襟式外衣，其區(qū)別在于不是翻領(lǐng)�！岸放瘛笔且环N外出常用的服式，著此裝瀟灑自如，風(fēng)度翩翩，當(dāng)時這種斗篷在上層人士的男子和老年女子中比較流行。以上服式雖然只有幾種類型，但是由于我國人口眾多，地域遼闊，地區(qū)差異較大，所以眾多地區(qū)的服式可從幾種類型的服式中利用色彩、裝飾、原料的不同，選擇，變異出更多的服式品種來。

　　皮鞋、提包和傘，都是日本"東洋女"帶進來的。光緒末年在廣州就已出現(xiàn)過這種裝束，被人們稱為"自由女"裝束，這表示了她們開放的思想和行為。民國初期開始有一些人行“文明結(jié)婚”、做“文明事業(yè)”、成立“小家庭”等，他們所穿的摩登服裝叫"文明裝"。西方服裝對我國的影響，主要在二戰(zhàn)后的時期。我國女留學(xué)生有不少去甌美名城尋求配偶，于是將東方的裝飾藝術(shù)帶向西方，同時又將甌洲的服裝、飾物和化妝品等帶回我國，這些女性自然而然成為外國商品的推銷者和消費者。

　　時裝的興起，也促進了童裝的發(fā)展，迫使不利于兒童身體發(fā)育的緊窄小旗袍和短褂改變成適合身體發(fā)育的新式童裝。

　　中國服裝受女性意識的影響

　　一、近代女性服裝的特點和變遷

　　民國時期的女性服裝由過去的平直開始轉(zhuǎn)向體現(xiàn)女性身體曲線特征，面料更加簡潔輕薄，旗袍的色彩和樣式更加豐富，同時色彩和圖案也更加有表現(xiàn)力。這時期女性上衣多為短小款，由直線型轉(zhuǎn)向曲線型，開始出現(xiàn)圓下擺、弧形袖等一系列特點，到腰身部分開始慢慢收窄，具有很強的審美價值，展現(xiàn)了女性的身體特征。民國之前的女裝都沒有肩部，衣服的肩部與袖部連成一體，無法突出肩膀的立體感，民國之后的衣服，開始注重肩縫的縫制。這時還出現(xiàn)了翻領(lǐng)、袖口等西方服飾中的元素。

　　女性下裝的變化也比較明顯。在民國之前裙裝的樣式比較少而且裙擺較長，而民國之后，下裝不僅有各式各樣的裙，還有各種褲裝。裙裝也由原來的圍系裙慢慢變成套裝裙，喇叭裙、斜裙等新式裙也開始出現(xiàn)并迅速流行起來。裙子的長度也有所改變，打破了過去不能露腳踝的習(xí)俗，甚至一些裙子可以露出曲線優(yōu)美的小腿。民國時期的褲裝不再臃腫肥大，甚至出現(xiàn)了西式機制花邊，裁剪的結(jié)構(gòu)更加簡單，面料也更加順滑，摒棄了以前包裹嚴實的著裝風(fēng)格。服飾的改變在一定程度上體現(xiàn)出中國人革故鼎新、破除陳規(guī)、追求自由平等的精神風(fēng)貌。

　　二、思想觀念對服飾變化的影響

　　從辛亥革命開始，就有大量的新思潮不斷涌入中國，新型知識分子開始宣揚自由、平等的思想理念，以梁啟超、康有為等人為代表，都在抨擊舊的社會習(xí)俗，例如禁止纏足、興辦女學(xué)。除了民間對于新思想新思潮的傳播擴散，政府在其中也充當(dāng)了很重要的角色。在辛亥革命之后，中國女性開始努力掙脫封建思想束縛，追求自由平等的意識越來越普遍，越來越強烈。

　　思想指導(dǎo)行動，女性崇尚自由的思想也體現(xiàn)在服裝的改良和選擇上，她們更偏向于選擇能夠表現(xiàn)人體曲線的服裝，風(fēng)格和樣式也開始多種多樣，能夠充分展現(xiàn)女士的活力。女性可以自主選擇穿西裝、旗袍或是學(xué)生服，也可以像男性一樣穿西服，旗袍的花色和款式更加多樣。

　　三、生活習(xí)俗對服裝變化的影響

　　觀念的變化也引起了日常行為生活習(xí)俗的變化，從日常的衣食住行到家庭婚姻等方面都發(fā)生了變化，這種變化對于女性服裝的改變影響很大。在婚姻制度方面有很大的變革，新時代女性提倡自由戀愛和新式婚姻，主張一夫一妻制，追求在婚姻關(guān)系中的自由平等，女性在選擇自己的婚姻時有了更多的自主權(quán)，有更大權(quán)限去爭取幸福的權(quán)利。即使婚姻不幸福，也可以提出離婚。這些現(xiàn)象無一不體現(xiàn)出女性擁有了追求自由平等的權(quán)利。女士追求自我、個性反饋到服裝上表現(xiàn)為凸顯自己的女性魅力，不再束縛在無形無樣的長裙里，服裝的多樣化給了女性更多的選擇。

　　這時期的女性進入職場，開始實現(xiàn)經(jīng)濟獨立，這意味著在購買衣服時有了更多的自主權(quán)。消費決定市場，女性服裝的消費需求多樣化則決定了市場的多樣化。封建專制的瓦解，給女性提供了參政的機會，女性也積極勇敢地表達自己對國家治理和社會的美好期望。這個時期出現(xiàn)了很多女子參政團、同盟會。女性政治觀念的初步形成，促進了整個社會的思想解放。

　　四、制度更迭對服裝變化產(chǎn)生的影響

　　從20世紀初開始，中國經(jīng)歷了政權(quán)的多次更替，這也對服飾制度造成了極大的沖擊。比如隨著中華民國的建立，掀起了剪辮運動和放足運動，并引發(fā)了服飾上的改革。長袍短褂已經(jīng)不再適合剪去辮子的發(fā)型，而小巧玲瓏的鞋子也已經(jīng)不再適合放足的女性，新潮的衣服和服飾因勢而生。封建制度統(tǒng)治崩潰，象征著等級的服飾也逐漸消退，封建社會上層人士的服飾有不同的顏色、不同的配飾和花紋，以區(qū)別官員等級。上層社會人士的衣服做工精細，而平民只能穿色彩灰暗單調(diào)樣式的服裝。辛亥革命取得勝利之后，封建王朝的統(tǒng)治被推翻，這種不公平的服飾制度也隨之被取消，徹底否定了傳統(tǒng)的衣冠等級制度，社會上出現(xiàn)了一番前所未有的平等景象。

　　五、文化交融對服裝變化的影響

　　20世紀初已經(jīng)有大批學(xué)生去國外留學(xué)，很多留學(xué)生帶回來非常新潮的西方文化與習(xí)俗，迅速被國內(nèi)人所接受并傳播開來。西方文化的傳入開闊了中國人的視野，同時也改變了社會的審美觀和價值觀。例如中山裝就是西方文化與中國傳統(tǒng)文化交融的產(chǎn)物，中山裝既吸收了西方文化的優(yōu)點，也保留了傳統(tǒng)文化的特色，后期服飾的改良都有借鑒中山裝的制作理念。吸收西方文化精華，同時繼承中華傳統(tǒng)文化，這是一條適合當(dāng)時的中國走的特色服飾道路。中山裝的發(fā)明具有非常深遠的意義，也為中國近代服裝業(yè)的發(fā)展指明了方向，隨后便出現(xiàn)了改良后的旗袍�！叭∑渚�華，去其糟粕”在中國近代服裝改良上體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　六、結(jié)語

　　過去我國傳統(tǒng)服裝以直線型為主，20世紀后隨著新思想的傳播，政治制度的更迭，以及西方文化的入侵，社會習(xí)俗的改變，我國女性服裝開始追求視覺化，追求展現(xiàn)女性形體美。新文化運動之后，民主、自由、平等的思想不斷深入，西方服飾理念的傳播也比較廣泛，中西混雜的著裝局面，是20世紀初的主要服裝風(fēng)格。民國時期的女性服飾變遷不僅使我們看到了女性解放的特殊歷程，同時也展現(xiàn)了我國近代史的變化歷程。分析中國近代女性服裝的變化，對中國近代思想文化的變革研究也有重大意義。

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