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中國舞的技術(shù)技巧對(duì)民族舞的作用
中國舞基本功訓(xùn)練對(duì)民間舞訓(xùn)練具有建設(shè)性的補(bǔ)充作用,而民間舞對(duì)中國舞基本功訓(xùn)練具有滲透性的啟發(fā)作用。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于中國舞的技術(shù)技巧對(duì)民族舞的作用,歡迎參考閱讀,希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
一、中國舞技術(shù)技巧對(duì)民間舞的作用
(一)跳躍在民間舞中的作用
彈跳部分的訓(xùn)練在中國舞教材中占有很重要的部分,根據(jù)跳躍訓(xùn)練這一人體運(yùn)動(dòng)形式本身的共同規(guī)律以及中國舞的特殊性,我們?cè)诎才庞?xùn)練時(shí),要與其他種類跳躍訓(xùn)練有所不同,而且在訓(xùn)練的能力、規(guī)格、空中的爆發(fā)力以及舞姿的造型等方面,也要有中國舞特定的風(fēng)格特點(diǎn)。在跳躍的訓(xùn)練中我們采用了地面的舞姿動(dòng)作,有目的地把符合跳躍的特性,有助于跳躍技術(shù)發(fā)展的身法動(dòng)律與跳躍訓(xùn)練有機(jī)結(jié)合在一起,形成了跳躍的空中動(dòng)勢(shì)感、跳躍自身的舞蹈表現(xiàn)力和空中舞姿瞬間的停留感,將豐富多彩的舞姿變化及身法韻律運(yùn)用于跳躍之中。
(二)旋轉(zhuǎn)在民間舞中的作用
舞蹈的旋轉(zhuǎn)是指人體自身為軸進(jìn)行各種旋轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng),它是由舞姿動(dòng)力和垂直重心軸所構(gòu)成的。舞蹈的旋轉(zhuǎn)是舞蹈語言的重要組成部分,旋轉(zhuǎn)在中國舞訓(xùn)練中不僅是一種技術(shù)技巧,它既能作為獨(dú)立表現(xiàn)形式存在,又能在身法韻律和技巧動(dòng)作中起到巧妙的連接作用,它的語言豐富,極富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力,更是中國舞訓(xùn)練中不可缺少的重要組成部分。旋轉(zhuǎn)部分可以說幾乎每個(gè)民族舞蹈的技巧中都有運(yùn)用。各民族技巧都是在中國舞基本功訓(xùn)練中的平轉(zhuǎn)、小轉(zhuǎn)等旋轉(zhuǎn)部分而延伸的。加上各民族的姿態(tài)后,以原本中國舞旋轉(zhuǎn)為元素,進(jìn)而發(fā)展為本民族的舞姿轉(zhuǎn)。
(三)翻騰在民間舞中的作用
翻身是中國舞所特有的民族性技巧,它是以腰為軸,身體在傾斜狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn),動(dòng)作由始至終貫穿著上身擰、傾、仰、俯、和旁提的形態(tài)進(jìn)行,具有中國整體文化融會(huì)貫通、和諧統(tǒng)一的民族審美特征。在民族技巧中它與身韻結(jié)合一體,賦予技術(shù)技巧生動(dòng)的韻律感、形象感、突出了以靈巧活潑、急速連貫、舒展流暢為主要性格特點(diǎn)。技術(shù)性強(qiáng),難度大,變化多樣,種類多。
二、中國舞身韻在民間舞中的作用
民間舞學(xué)生除了要掌握好扎實(shí)的基本功及技術(shù)技巧外,還要具備在中國舞特定的藝術(shù)規(guī)范和審美特征要求下的特殊表現(xiàn)手段――身韻。“身韻”即“形神兼?zhèn),?nèi)外統(tǒng)一,身心并用”的同義語,通過“身韻”的訓(xùn)練達(dá)到“以神領(lǐng)形,以形傳神”正是它的目的。它實(shí)際上是中國舞的藝術(shù)靈魂所在,同時(shí)它也是中國民族民間舞必有的藝術(shù)元素。
(一)形于其中,規(guī)范掌握
動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接,姿態(tài)與姿態(tài)之間的過渡,凡是一切看得見的形態(tài)與過程都可稱之為“形”。不同民族和時(shí)代都有著對(duì)形或美的不同要求。例如:藏族的基本體態(tài)為坐胯、弓腰、曲背等,都要經(jīng)過中國舞基本功訓(xùn)練中的中段訓(xùn)練;朝鮮族以含、垂、穩(wěn)、柔為主要?jiǎng)勇商卣骰蛐螒B(tài)特征,也要基于中國舞基本功的上身訓(xùn)練;傣族舞蹈的三道彎特征,也需要中國舞基本功訓(xùn)練將學(xué)生的肩、背、腰部訓(xùn)練的非常有彈性。
(二)神于其中,仔細(xì)觀察
神韻是個(gè)異常重要的概念。無論談詩、論畫,品評(píng)音樂、書法、舞蹈等,都離不開神韻二字。只有把握住了“神”,“形”才有了生命力。眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的運(yùn)動(dòng),而是內(nèi)涵的支配和心理的節(jié)奏所表達(dá)的結(jié)果。各民族都賦予各民族舞蹈不同的情境與神態(tài),中國舞身韻的神對(duì)于民間舞民族神態(tài)的訓(xùn)練也有著很大的作用。例如:藏族人們淳樸、熱情的性格,來源于其本民族的地域關(guān)系,也造就了一批勤勞而樸實(shí)的人們。藏舞翩翩而起時(shí),其神態(tài)應(yīng)是沉穩(wěn)而剛毅的,或是歡快而輕巧的;東北秧歌隨著其哏、俏、幽、穩(wěn)、美的韻律特點(diǎn),也隨之表現(xiàn)出潑辣、活潑或是“穩(wěn)相”中的穩(wěn)中浪,浪中哏的神態(tài)。
(三)勁于其中,畫龍點(diǎn)睛
在看舞蹈演員表演時(shí),往往都會(huì)聽到有人評(píng)論說:“動(dòng)作完成很好,但勁頭不對(duì)。”中國舞中的音樂節(jié)奏大不相同,更多情況是在舒而不緩,緊而不亂,動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng)的自由而又有規(guī)律的“彈性”節(jié)奏中進(jìn)行的。民族民間舞的節(jié)奏也不是平均的,也是在中國舞中的輕重、強(qiáng)弱、緩急、長短、頓挫、附點(diǎn)等對(duì)比關(guān)系的形成下而創(chuàng)造的。中國舞的訓(xùn)練,對(duì)于民間舞學(xué)生較好地掌握劇目有著很大的幫助。例如:維族的三步一踢的節(jié)奏就是附點(diǎn)的轉(zhuǎn)化;東北秧歌的眾多動(dòng)作都是中國舞身韻“勁”訓(xùn)練中的強(qiáng)弱、緩急等的對(duì)比。“勁”的訓(xùn)練無疑給民間舞表演畫龍點(diǎn)睛,向更高水平的表演更進(jìn)一步。
由此可見,中國舞身韻部分對(duì)于民間舞專業(yè)學(xué)生來說,意義非凡。它不僅使得學(xué)生得心應(yīng)手的掌握好民族民間舞表演的各個(gè)細(xì)節(jié),而且為學(xué)生提供了清晰的思路。我們希望學(xué)生們?cè)谡莆彰褡迕耖g舞蹈本身的風(fēng)格、特征、韻律、神態(tài)之前,很好地掌握中國舞技術(shù)技巧、基本功訓(xùn)練以及身韻部分的形、神、勁、律。只有如此,民族民間舞才真正地達(dá)到理想的表演境界,同時(shí),中國舞基本功訓(xùn)練也在民間舞領(lǐng)域發(fā)揮了重要的作用。
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