中國的民族舞蹈特點(diǎn)

　　民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對穩(wěn)定、以自娛為主要功能的舞蹈形式。下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于中國民族舞蹈的藝術(shù)特點(diǎn)，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!

　　通常來說，民族舞所指的由各地各民族內(nèi)不同文化的延伸所產(chǎn)生的一種受當(dāng)?shù)匚幕�影響的舞蹈表現(xiàn)行為，民族舞具有草根性、隨性、風(fēng)格流派統(tǒng)一的特點(diǎn)。由于我國民族眾多，各民族之間存在的不同舞蹈形式不計其數(shù)，表演形式、服裝、技巧、內(nèi)容都各有不一，民間舞不乏樸實(shí)無華、形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動等特點(diǎn)，歷來都是各國古典舞、宮廷舞和專業(yè)舞蹈創(chuàng)作不可或缺的素材來源。而這些舞蹈形式主要受制于地方所獨(dú)有的周邊環(huán)境、人民思想、習(xí)俗、信仰、傳承等一系列元素。

　　我國傳統(tǒng)的民族舞蹈表演特點(diǎn)主要在悠久文化的流傳、靈動的民族感。通過所在的環(huán)境，根據(jù)自身所想、所聽、所看，即興的表演表現(xiàn)使整個舞蹈看起來鮮活并富有感染力，而另一方面我國的民俗舞蹈也十分注重表演中對場面和隊(duì)形的控制。

　　中國的民族舞蹈有這樣幾個藝術(shù)特點(diǎn)：

　　(1)載歌載舞。

　　漫漫的歷史長河中，我國勤勞的勞動人民用他們聰明的才智和對生活不斷的追求創(chuàng)造出了各種各樣的民間藝術(shù)。隨著歷史文化的發(fā)展，這些民族舞蹈具有了載歌載舞的傳統(tǒng)，比如，漢族的秧歌，東北的“二人轉(zhuǎn)”，南方的“采花燈”，滿族的“莽式”，維吾爾族的“麥西來普”，藏族的“弦子”，這些都是載歌載舞的民間舞蹈。

　　(2)利用道具歌而舞之。

　　這些道具有：手絹、扇子、花綢、頭上戴的帽子、面具、腰里綁的腰鼓、腰鈴、腳踏的高蹺，以及各種道具如：傘、燈、刀、劍、棍等。

　　(3)形象鮮明、情節(jié)生動。

　　在民間，民族舞蹈的表現(xiàn)形式多種多樣，但通常是以一個故事為依據(jù)，在舞蹈中刻畫出來的人物形象生動有趣，充分的體現(xiàn)出該民族的自身特色，姿態(tài)動作栩栩如生。

　　(4)自娛與表演的統(tǒng)一。

　　我國的民族舞蹈有著很鮮明的特點(diǎn)，表演的人在表演的同時他自身也是個娛樂者，既是演員又是觀眾。情緒調(diào)動到位時，通常也會情不自禁的翩翩起舞。

　　例如，在“世青節(jié)”獲金質(zhì)獎的楊麗萍的《孔雀舞》，魏鐘會《孔雀賦》：“有炎方之偉鳥，感靈和而來儀。稟麗精以挺質(zhì)，生丹穴之南垂。戴翠旄以表弁，垂綠蕤之森。裁修尾之翹翹，若順風(fēng)而揚(yáng)麾。五色點(diǎn)注，華羽參差。鱗交綺錯，文藻陸離。丹口金輔，玄目素規(guī)�；蚴嬉碥幹�，奮迅洪姿;或蹀足踟躕，鳴嘯郁咿�！�(《藝文類聚》九十一)孔雀一直被視為吉祥、幸福的象征，舞者通過以女性的魅力來展示孔雀的美麗，在服裝上也進(jìn)行了改變，以墜滿孔雀羽毛的寬擺長裙配以細(xì)長的指甲，顯得舞者手部線條更加柔美，表演起來更加生動，使得“孔雀”栩栩如生，給人以視覺盛宴之感。

　　虛擬表演在民族舞中也十分常見，如群舞《采茶舞》，表現(xiàn)一群少女結(jié)伴同行去茶山采茶，而舞臺上是沒有茶山、茶林。這時候就需要舞者通過自身的肢體語言以及生動的表情來表現(xiàn)出一路上山、下山、過橋、到茶林采茶的情景。這種無實(shí)物的虛擬表演更加考驗(yàn)舞者對舞蹈本身的認(rèn)識、啟發(fā)以及體會，這時就不是單純的跳舞了，調(diào)動觀眾的情緒，讓他們走進(jìn)舞蹈中，體會舞蹈的魅力。

　　民族舞蹈最大靈感源泉來自于生活，但并表示它就沒有很高的藝術(shù)水平，近代以來，我國民族舞蹈水平和藝術(shù)美感再不斷升華。我們要認(rèn)識到優(yōu)秀的民族舞蹈表演是構(gòu)建在扎實(shí)的藝術(shù)熏陶和技巧鍛煉上的，它們民族舞蹈的表演中具有不可替代作用。

　　各民族之間的文化區(qū)別和生存形式以及思維方式影響著各民族舞蹈的形式，這也是區(qū)別它們的最直觀方式。所以，對各民族舞蹈的研究應(yīng)該將眼光看得更廣更深，不局限與某個角度才能使我們更全面了解民族舞蹈。

　　中國民族舞介紹

　　數(shù)限制，常見的有兩種：一種是男的吹小蘆笙、女的持花手帕，男一圈、女一圈的把一群吹大蘆笙的舞者圍在中間，踩著有節(jié)奏的樂曲，輕輕擺動身體繞圈舞蹈。另一種是由一對以上的蘆笙手作領(lǐng)舞，大家跟在后面圍圈舞蹈，動作跟隨領(lǐng)舞者吹奏的樂曲而變化。舞姿特點(diǎn)，有“踩”、“跳”兩種�！安取保�以兩膝的輕微屈伸，踏著節(jié)奏向前移動為特色，顯得端莊、嫻雅。“跳”，是由跳動的腳落地后，下肢的顫動、抬腳踹動，上身隨后自然地擺動為特色，顯得柔和、瀟灑。

　　表演性蘆笙舞一般以競技的方式進(jìn)行集體比賽，以吹奏樂曲多，舞蹈時間長，聲音諧和、優(yōu)美、動作和步法豐富取勝。個人競技，或以動作的節(jié)奏多變，疾急激烈見長，或以能否完成高難度動作取勝。表演性蘆笙舞內(nèi)容非常豐富，有的以炫耀高難度技巧以博取觀眾的贊嘆。如“滾山珠”、“蚯蚓滾沙”、“猴子上樹”、“滾地龍”等。有的以模仿禽獸的習(xí)性、神態(tài)以表現(xiàn)生活的諧趣，給人歡愉。如“牛打架”、“半雞”等。

　　兄弟民族舞蹈塞乃姆

　　維吾爾族民間歌舞形式之一。主要發(fā)源于民族聚居、從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、文化發(fā)達(dá)的南疆各綠洲，也是維吾爾族古代舞曲名。

　　《賽乃姆》是多在節(jié)日或勞動后表演的集體歌舞。形式自由活潑，沒有固定的程式，舞者可即興表演，合上章樂節(jié)奏就行，也可一人獨(dú)舞、兩人對舞和三五人群舞。節(jié)節(jié)奏一般由中速逐漸轉(zhuǎn)快，當(dāng)歌舞進(jìn)入高潮時，大家常用熱情高亢的聲音呼喊“凱－－那！”（“加油啊”之意）這時人聲、鼓樂聲歡騰異常，把氣氛推向高潮，所有的舞者都無比興奮、激動。

　　此舞舞姿抒情優(yōu)美、婀娜多姿，動作特點(diǎn)表現(xiàn)在頭、肩、手、腕、腰、小腿的運(yùn)用配合巧妙。如關(guān)部有移頸、搖頭；手腕有繞腕、翻腕、揉腕，腰有胸腰、側(cè)腰、后腰；小腿動作更加豐富，有點(diǎn)、踢、跺、輾、轉(zhuǎn)等。舞姿大多是從生活中提煉出來的，如托帽式、拘袖式、拉裙式、撫胸式等。當(dāng)表演出現(xiàn)高潮時，舞者一腿蹲跪，手在腹前擊掌聳肩，然后雙手向下打開，右手抬至頭上方繞腕，左手指扶于膝上，輕輕移頸，這里有擊掌、聳肩、繞腕，最后的移頸則起到突出主旨的作用，有力地表現(xiàn)了舞者心情舒暢的樂觀情緒。

　　此舞有不同的地方風(fēng)格：南疆明快活潑，優(yōu)美情深，步伐輕巧，手腕和舞姿變化豐富；北疆動作瀟灑豪放，利落輕快；東疆動作端莊穩(wěn)重，單步較多。此舞音樂曲調(diào)優(yōu)美、深情，節(jié)奏鮮明，伴奏樂器中的手鼓響亮流暢，有渲染氣氛和鼓舞人心的作用。

　　兄弟民族舞蹈扁擔(dān)舞

　　又稱“打虜列”、“谷榔”、“打榔”（均為壯語譯音），是壯族民間舞蹈形式之一。流行于文本馬山、都安等縣的山鄉(xiāng)村寨。

　　舞者至少四人一組，多則十人、八人均可，圍在長板凳或舂米木槽，每人手拿一根扁擔(dān)互相敲擊，或敲擊長凳，或敲擊木槽，打出各種各樣和諧的聲響，節(jié)奏變化無窮，律動強(qiáng)烈有力，聲響清脆高亢，勢鬧非凡。每逢節(jié)日，曬谷場上，街頭巷尾，都可以聽到扁擔(dān)的敲擊聲，尤其在晚上，到處有燈火，整個村寨都沸騰，扁擔(dān)敲擊聲合著輕快悅耳的竹筒伴奏聲，人們的歡笑聲、吶喊聲，匯成了一片歡樂的聲浪，那場面震撼山谷，激蕩人心。

　　舞蹈動作多表現(xiàn)播種、插秧、收害蟲、打谷、舂米等勞動過程和歡樂情緒。邊歌邊舞，舞時僅以竹筒的敲擊聲作伴奏，其形式如同高山族的杵舞。

　　中國民族舞蹈的分類及介紹

　　【民間舞蹈】各族人民群眾在長期社會實(shí)踐中自己創(chuàng)造并廣泛流傳的舞蹈形式。一般表現(xiàn)為自娛性與表演性、舞蹈性與歌唱性的統(tǒng)一。具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，是專業(yè)表演舞蹈創(chuàng)作的重要依據(jù)。其主要形式如下：

　　【踏歌】中國古代的群眾歌舞形式。多于節(jié)日集會時眾人手拉手以腳踏地、邊歌邊舞。有的地方，一直流傳至今。

　　【秧歌】漢族民間舞蹈形式之一。主要在中國北方地區(qū)流行，多在節(jié)日集會時表演。按地區(qū)和風(fēng)格不同，又分陜北秧歌、東北秧歌、河北秧歌等。一般是舞蹈者扮成各種人物，手持彩綢、手帕、扇子等道具而舞。形式歡快熱烈，生活氣息濃烈。有的地方將民間的高蹺、旱船、花鼓等歌舞形式也統(tǒng)稱“秧歌”。

　　【腰鼓舞】漢族民間舞蹈形式之一。多在節(jié)日集會時表演。原流行于中國陜北地區(qū)，以安塞等地腰鼓最為著名。舞者腰掛橢圓形小鼓，雙手各持鼓槌邊敲邊舞。節(jié)奏強(qiáng)烈粗獷，動作奔放有力。后在許多地區(qū)流行。

　　【花鼓燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于安徽淮河兩岸及淮北地區(qū)。男角稱“鼓架子”，動作粗獷大方、幽默風(fēng)趣，多筋斗技巧;女角稱“蘭花”，動作灑脫潑辣，俏麗多姿，歡快熱烈。多在節(jié)日集會時表演。許多已加工成為專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體保留的表演性舞蹈。

　　【獅子舞】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區(qū)。歷史悠久，漢代已有記載。一般由兩人合演一頭大獅，一人扮武士持彩球逗引。表演上分“文獅”、“武獅”兩種。多用打擊樂伴奏。后經(jīng)加工提高，采用許多高難度動作，成為舞蹈與雜技結(jié)合的藝術(shù)舞蹈形式。

　　【龍舞】又稱“龍燈”。漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區(qū)。歷史悠久，漢代已有記載。“龍”的造型形狀各異，但分節(jié)均為單數(shù)。由一人持彩球引龍作舞。形式熱烈歡騰。一般以鑼鼓伴奏，舞時多放鞭炮助興。

　　【花燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國西南等地區(qū)。多為歡快的載歌載舞形式。各地跳法不一。如云南花燈就以身體的崴動變化，形成其特殊風(fēng)格。

　　【安代舞】蒙古族民間歌舞形式之一。舞者雙手各持一巾，邊歌邊舞。動作熱烈奔放，節(jié)奏感強(qiáng)。常用于節(jié)日集會的表演。

　　【熱巴】藏族的一種以歌舞為主的綜合性表演藝術(shù)形式。表演時男持銅鈴，女持手鼓，邊歌邊舞，節(jié)奏強(qiáng)烈鮮明，動作粗獷熱情，不時加入一些雜技技巧。有的把從事這一表演的藝人也稱“熱巴”。

　　【賽乃姆】原為維吾爾族古代舞曲名。維吾爾族民間歌舞形式之一。流行于新疆廣大地區(qū)。形式自由，動作靈活。常在節(jié)日或勞動后即興歌舞。

　　【扁擔(dān)舞】壯族民間舞蹈形式之一。流行于廣西地區(qū)。舞者為雙數(shù)，手持扁擔(dān)互相敲擊，打出變化多端的節(jié)奏音響，邊歌邊舞。動作多表現(xiàn)農(nóng)業(yè)勞動。

　　【蘆笙舞】苗族民間舞蹈形式之一。流行于西南、中南苗族居住地區(qū)。以邊吹蘆笙邊舞蹈為特點(diǎn)。常帶有表演性和競賽性。

　　【阿細(xì)跳月】彝族民間舞蹈形式之一。多在自稱“阿細(xì)”和“撒尼”人的云南彝族聚居地區(qū)流行。為青年男女的一種社交舞蹈。男舞者一般彈大三弦或吹笛子與女舞者對舞。節(jié)奏歡快。節(jié)日時常在月光下或圍著火把跳至深夜，故得名。

　　【農(nóng)樂舞】朝鮮族民間舞蹈形式之一。表演形式自由。有的男舞者常在頭頂系一細(xì)長紙條用力甩動，使紙條繞身體旋轉(zhuǎn)，氣氛熱烈。

　　【孔雀舞】傣族民間舞蹈形式之一。流行于云南傣族聚居地區(qū)�？兹笧榇鲎迦嗣窦�祥的象征。舞姿多模仿孔雀形象，動作優(yōu)美。有的經(jīng)過加工成為專業(yè)演員的表演舞蹈。

　　【雅舞】中國古代帝王祭祀天地、祖先及朝賀、宴享的舞蹈。源于周代。后歷代均有加工發(fā)展。

　　【宮廷舞蹈】指各國歷代皇室顯貴用于宮廷朝賀、宴享、娛樂或祭祀的舞蹈。多由民間舞蹈素材加工改編而成。一般表現(xiàn)形式華麗嚴(yán)謹(jǐn)、精致典雅、講究技巧。

　　【祭祀舞蹈】指祭祀天地神鬼或祖先儀式的舞蹈。源于原始宗教儀式，有以歌舞娛神之意。后漸成為娛神亦娛人的民間舞蹈形式。如中國古代的“巫舞”、“六舞”等。

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