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跳好民族舞的前提是什么
民族舞由于舞種的不同,要求也不同,有的需要對器械有較強的控制力(如蒙古舞的頂碗),有的需要較好地把握身體姿態(tài)(如傣族舞的“三道彎”)。下面一起來看看跳好民族舞的前提是什么:
民族民間舞蹈是體現(xiàn)各民族風情、性格、心理和豐富的民俗內(nèi)涵的舞蹈藝術(shù)語言,所以首先要求習舞者在了解民俗風情、感受民族精神風貌和歷史上要有較深的體會。
如蒙古族舞蹈里“靠”的體態(tài)、“橫擰”的體態(tài)是與他們馬背民族的剽悍性格相依相存的;藏族舞蹈里前傾的體態(tài)、不斷向上的節(jié)奏感,是與他們長期居住在高原牧區(qū),特殊的自然環(huán)境等因素分不開的。如不能主動認識這些做為其學習民間舞的支柱,那么民族民間舞蹈的學習就只能是學其“形”而無法會其“神”了。
舞蹈體態(tài)是舞蹈藝術(shù)最基本的要求,在眾多的民族民間舞蹈中,如何去掌握他們各自不同的風格,掌握體態(tài)是最基礎(chǔ)的。體態(tài)貫穿于舞蹈動作的始終,是舞蹈語匯彼此相連接的橋梁,是動作起落的基礎(chǔ)。記得老師們曾說過體態(tài)猶如繪畫中的著筆,沒有很好的著筆,就沒有美麗的畫面。要做到體態(tài)美,忽視了體態(tài),舞蹈中必然會出現(xiàn)問題。
例如,朝鮮族舞蹈是比較難掌握的一種民族民間舞蹈。朝鮮族舞蹈的體態(tài)應是腳跟靠攏,兩腳之間小于九十度,膝蓋自然微曲,兩膝要有向內(nèi)夾的感覺。為了準確找到上肢的體態(tài),要先將腹肌上提,然后感覺把肚臍放入了一個邊緣上翹的小“碗”里,這樣可以保證學習朝鮮舞女子的兩胸自然向內(nèi)、向下收。后背與兩肩胛骨自然平展圓潤,耳后肌肉與肩反方向用力。氣息路線是先向斜上方四十五度角,然后經(jīng)由一個最遠的圓弧,回到腳心,舞蹈中呼吸過程自然形成一個流動的圓。如果這樣去掌握,習舞者就能比較好的找到朝鮮舞的基本體態(tài)。
又如,維吾爾族民間舞蹈也是很受舞者喜歡的一種舞蹈,“挺拔剛毅”是一個重要特征,它是維吾爾族剛強、勇敢、無畏的民族精神、民族氣質(zhì)、民族性格的高度凝聚。舞蹈中很好地吸收了西方舞蹈的“挺拔向上”體態(tài),又融入了東方舞蹈韻味中很多柔美流暢的曲線動作,從而結(jié)合為現(xiàn)在這樣特殊的神態(tài)特點,準確掌握了這些元素才是跳出其獨特風格韻味的關(guān)鍵。
民族民間舞蹈講究“以情帶舞,舞中有情”,“情”與“動作”就是一個相互依存、相互統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)、不可分割的整體。以“情”帶“動”、“動”中有“情”,要求“情”與“動作”的融會貫通基礎(chǔ)上,強化以“情”帶“動”。
此目的是讓舞者從生活的基礎(chǔ)上激發(fā)情感,從而產(chǎn)生動中有“情”的藝術(shù)效果,展示出民族民間舞蹈的精髓及內(nèi)在的藝術(shù)素養(yǎng)。“情”的貫穿使得有限的空間變得無限,如果在學習民族民間舞蹈過程中真正貫穿并且實現(xiàn)了“情”所產(chǎn)生的效應,那么就能使大家在學習民族民間舞蹈的過程中產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。
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