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動(dòng)畫中主題與角色設(shè)計(jì)之間的平衡
導(dǎo)語(yǔ)：動(dòng)畫已不單是滿足人們的視覺(jué)需求,而是發(fā)揮著更廣闊更重要的作用。動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)和動(dòng)畫的表現(xiàn)形式作為兩項(xiàng)重要的動(dòng)畫元素,也在日新月異的發(fā)展,其形式種類愈來(lái)愈豐富、多樣。下面就由小編為大家介紹一下動(dòng)畫中主題與角色設(shè)計(jì)之間的平衡，希望對(duì)大家有所幫助！
現(xiàn)今動(dòng)畫應(yīng)用領(lǐng)域的擴(kuò)大和多視覺(jué)的需要,其主題更加豐富,動(dòng)畫角色的表現(xiàn)手法和形式也更趨向多元化。動(dòng)畫在日新月異的發(fā)展的同時(shí),主題、角色設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)方法之間永遠(yuǎn)需要保持一種微妙的平衡。
有不少的動(dòng)畫作品有著光現(xiàn)奪目的外表,唯美動(dòng)人的畫面,極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,但是角色設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的效果與全片主題不像符合或空洞無(wú)力,甚至讓人看后不知所云。這樣是沒(méi)有注意研究動(dòng)畫角色與動(dòng)畫主題的配合,沒(méi)有發(fā)揮動(dòng)畫的作用,忽略了動(dòng)畫主題的重要性。一部無(wú)法表達(dá)清楚制作者所要講述的事情的影片是失敗的作品,一部不能讓觀眾感動(dòng)的影片也不是成功之作。如何來(lái)主題、角色設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)方法之間的微妙關(guān)系,在此我們將其按照流派來(lái)劃分為主流與非主流兩大派別來(lái)逐一探討。
一、主流動(dòng)畫中主題與角色設(shè)計(jì)的關(guān)系
顧名思義,主流動(dòng)畫必是代表蔚為主流的思想情調(diào),欣賞情趣,視覺(jué)情感,因此主流動(dòng)畫的表現(xiàn)形式也須是迎合于大眾而制作的。如我們現(xiàn)在最常見(jiàn)的,2D有紙動(dòng)畫,電腦動(dòng)畫等。它們顯現(xiàn)出不可取代的文化特色,就像可口可樂(lè)、麥當(dāng)勞一樣深入人心。
主流動(dòng)畫是由觀眾決定其內(nèi)容,內(nèi)容又決定其形式。如日本大多數(shù)動(dòng)畫公司都有一個(gè)很重要的部門――情報(bào)科,這個(gè)部門的工作就是大量地做群眾調(diào)查,搜集群眾意見(jiàn),總結(jié)出觀眾最想看的動(dòng)畫,隨后動(dòng)畫公司根據(jù)這些總結(jié)報(bào)告來(lái)設(shè)定新的動(dòng)畫。不難看出日本動(dòng)畫為什么如此深入人心。主流動(dòng)畫有大批的觀眾緣,廣闊的市場(chǎng)空間,通俗易懂的情節(jié),親和力十足的設(shè)計(jì),但同時(shí)也缺少藝術(shù)的深度,缺乏創(chuàng)新感,表現(xiàn)形式十分單一。
就拿我們大家都很熟悉的《海底總動(dòng)員》來(lái)說(shuō),它為我們講述了發(fā)生在一對(duì)小丑魚父子之間的故事。其中沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的英雄,只有濃濃的情感。全片繼承了迪士尼的一貫風(fēng)格,將人性與純真在一部電影里進(jìn)行最大程度的詮釋�！逗５卓倓�(dòng)員》的角色的設(shè)定上大量加入人性化的設(shè)計(jì),將動(dòng)物擬人化,這更加方便于觀眾體會(huì)影片中角色的感情色彩,更容易引起觀眾的共鳴。該片中的各個(gè)魚類角色,小到清潔員小蝦,大到形態(tài)巨碩的藍(lán)鯨,他們雖然都沒(méi)有傳統(tǒng)動(dòng)畫角色的四肢,但它們擁有人類般豐富的表情,這不但在最大程度上保留本體的原汁原味上,并且更添了一份人性,在使角色本身更具有吸引力的同時(shí),也拉近了觀眾與動(dòng)畫片的距離,更加直接的向觀眾傳遞了影片的主題思想。
再看看我們的本土作品,深受國(guó)人喜愛(ài)的、網(wǎng)絡(luò)流傳火暴的《小破孩兒》。兩個(gè)挺著肥肚皮的小孩,一個(gè)小肚兜,一個(gè)小褲衩,還有一對(duì)如沖天炮般的小辮,無(wú)不散發(fā)著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)情調(diào),這樣的角色設(shè)計(jì)非常合適這個(gè)系列動(dòng)畫,該系列故事都是從中國(guó)的古典題材著手,觀眾絕大多數(shù)也都是中國(guó)人。觀眾們看著那些耳熟能詳?shù)墓适?看著那鮮活的形象,不免回想起自己的童年,想起那段穿著開(kāi)襠褲滿院亂穿的歲月。雖然這不是立意深刻的故事,但在短短幾分鐘時(shí)間里趣味重生,觀眾們都能豁然開(kāi)朗,抓住觀眾的興趣,這也就實(shí)現(xiàn)了主流動(dòng)畫的目的。
每樣事物的目的不同,側(cè)重點(diǎn)也就不同。主流動(dòng)畫的目的是在票房、收視率、市場(chǎng)做出好成績(jī),這決定了它不得不在表現(xiàn)形式上弱化設(shè)計(jì)者的個(gè)性,減少實(shí)驗(yàn),保守創(chuàng)作。
二、非主流動(dòng)畫中主題與角色設(shè)計(jì)的關(guān)系
非主流動(dòng)畫具有個(gè)體創(chuàng)作的特點(diǎn),盡管不如商業(yè)動(dòng)畫那樣充分用足廣大的市場(chǎng)效益和眾多的觀眾,卻也自成體系,成為各大電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)目,尤其為動(dòng)畫業(yè)內(nèi)人士所看好。
此類動(dòng)畫致力于從內(nèi)涵到形式對(duì)動(dòng)畫的本體元素進(jìn)行探索,把自己的藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn),以高度概括的手法表現(xiàn)出主題與內(nèi)容,并以流暢的鏡頭來(lái)傳遞細(xì)膩的情感,以獨(dú)特的構(gòu)圖、色彩構(gòu)成和用細(xì)節(jié)的處理完成對(duì)心靈的刻畫。它動(dòng)畫語(yǔ)言個(gè)性鮮明,追求耐人尋味和發(fā)人深思的主題;在動(dòng)畫的形式、技巧、制作方式上以及個(gè)人風(fēng)格等方面,都在研究和實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,予以強(qiáng)調(diào)并使其發(fā)揮到極致。
同樣是講述父女親情故事的非主流動(dòng)畫《父與女》在角色造型及表現(xiàn)方式上與《海底總動(dòng)員》決然不同。奧斯卡獲獎(jiǎng)短片《父與女》角色造型就是通過(guò)淡彩和簡(jiǎn)單線條的勾勒而展現(xiàn)出來(lái)的,講述了女兒對(duì)父親的思念與呼喚。淡彩的特點(diǎn)就是柔美、清新、淡雅,沒(méi)有刺眼的色彩,也沒(méi)有如火藥般迸發(fā)的爆破力,最適合刻畫人內(nèi)心深處跟更其柔軟的那份情誼。水彩的柔美恰到好處得展現(xiàn)了這段溫婉哀怨的故事,不是濃郁色彩的蓬勃而出卻是如蒸餾水過(guò)濾一般沁人心扉,愈發(fā)擊起源自心底的渴望。這樣的角色造型雖然藝術(shù)感很強(qiáng),也大大升華了影片的主題思想,但是不適合商業(yè)開(kāi)發(fā),并且也不是迎合主流審美喜好的,這是一部非常典型的非主流電影。
再看看近期我國(guó)的一部成功動(dòng)畫片《潘天壽》。該片在主題內(nèi)容上另辟蹊徑,拋棄名人傳記題材慣用的喜劇、正面的主題,而選擇了一個(gè)悲劇性的主題反應(yīng)主人翁的一生,以不同的角度來(lái)感染觀眾。在我看來(lái)此片最大的優(yōu)點(diǎn)在于創(chuàng)作中沒(méi)有過(guò)分突出內(nèi)容和情節(jié)或刻意強(qiáng)調(diào)其表現(xiàn)形式,而是盡可能使內(nèi)容和形式自然地融合在一起。此片雖運(yùn)用各種動(dòng)畫手段,在技術(shù)上有不小突破,但作者考慮最多的并不是如何炫耀或突出某種動(dòng)畫技巧,而是如何恰如其分的運(yùn)用動(dòng)畫語(yǔ)言清晰的傳達(dá)影片的主題;如何尋找一些動(dòng)畫角色特有的、其他的表現(xiàn)形式不能替代的方法;如何盡可能地發(fā)揮動(dòng)畫角色的獨(dú)特表現(xiàn)力。動(dòng)畫短片比較忌諱的是,明明只有幾分鐘,卻讓人感到很長(zhǎng)、很悶;技術(shù)運(yùn)用花了大力氣,卻讓人不明白創(chuàng)作者要表現(xiàn)什么。而該片作者盡量讓幾種動(dòng)畫手段有機(jī)的結(jié)合起來(lái),一氣呵成,使觀眾看過(guò)影片后不會(huì)將目光停留在某一個(gè)獨(dú)特的角色造型、某一種技術(shù)的運(yùn)用或某一個(gè)難忘的畫面,而是對(duì)影片總體的悲劇氣氛所感悟,擁有更多的回味空間。
三、結(jié)束語(yǔ)
動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)種類多樣、形態(tài)萬(wàn)千,每種形式都有其特定性,傳達(dá)出不同的感情色彩,述說(shuō)著不同的動(dòng)畫語(yǔ)言。動(dòng)畫不是單為了滿足人們的視覺(jué)需要而存在的,它有思想、有內(nèi)容,它是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的麥克風(fēng),它也是設(shè)計(jì)師與觀眾溝通的橋梁。我們不能只看到動(dòng)畫表面形形色色的圖像而忽略動(dòng)畫里面所包含的更重要的主題。動(dòng)畫造型就相當(dāng)于演員,動(dòng)畫的主題就是它要表演的劇目,沒(méi)有了劇目它從何表演?一部成功的動(dòng)畫需要上述多方面間達(dá)到一種微妙的平衡,動(dòng)畫角色們既不能搶了劇本的風(fēng)頭又要起到升華劇本的作用。如何掌握這個(gè)平衡點(diǎn)?“工欲善其事必先利其器”。深入了解各種動(dòng)畫角色傳遞出的動(dòng)畫語(yǔ)言,熟練靈活地運(yùn)用于動(dòng)畫片中,方能將影片的思想表達(dá)得更完整,更透徹。
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