淺談《大魚海棠》的動(dòng)畫制作

　　《大魚海棠》》之所以讓人期待，一方面是動(dòng)畫迷們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫崛起的期待，他們希望有一天能再度誕生出一部值得驕傲的動(dòng)畫作品;而另一方面，《大魚海棠》是一部不折不扣的帶有大量中國(guó)元素的作品，尤其是其創(chuàng)作靈感來源于《莊子·逍遙游》，更為這部電影增添了幾分東方神秘的哲學(xué)色彩。那么小編就來聊聊《大魚海棠》的動(dòng)畫制作吧。

　　舊瓶裝新酒的《大魚海棠》

　　雖然制作團(tuán)隊(duì)一直在對(duì)外宣稱《大魚海棠》是一部源自中華傳統(tǒng)文化的動(dòng)畫電影，但是從電影的評(píng)價(jià)及反響來看，觀眾們對(duì)于這種說法其實(shí)并不完全認(rèn)同。

　　其中最令人詬病的在于劇情。三角戀式的人物關(guān)系，劇情中的較大斷層，以及令人恍如《小時(shí)代》一般的臺(tái)詞對(duì)話，讓不少觀眾恍如在看一部國(guó)產(chǎn)的青春偶像劇。世界觀與故事本身的氣場(chǎng)不合，以至于如果我們把這部動(dòng)畫的背景設(shè)定完全拋棄，這部劇依然可以完全演得下去。

　　然而問題就出在于此，不少觀眾是因?yàn)橄Ｍ�看到一部充滿著中華元素的動(dòng)畫電影，他們希望能看到《莊子·逍遙游》的龐大故事格局——大鵬所達(dá)到的那個(gè)“至人無己，神人無功，圣人無名”的精神境界�？呻S著故事的逐步推進(jìn)，劇中所講述的故事和觀眾心里所想的并不是一回事，于是產(chǎn)生了巨大的心里落差。

　　這種落差就好似花錢買了一瓶陳年香醇的“二鍋頭”，包裝古色古香十分誘人，當(dāng)觀眾們迫不及待地打開喝了一口，才發(fā)現(xiàn)里面裝的竟然是“RIO雞尾酒”。無論是文化也好，傳統(tǒng)也罷，此刻統(tǒng)統(tǒng)淪為了情懷的附屬品，網(wǎng)絡(luò)上的那些差評(píng)于是也就隨之而來。

　　宣傳與故事核心的錯(cuò)位

　　當(dāng)然，我們也必須肯定《大魚海棠》在動(dòng)畫的世界觀、美術(shù)及音樂部分所作出的努力。為了“拯救處于水深火熱的中國(guó)動(dòng)畫”，兩位主創(chuàng)在一遍又一遍地向外傾訴著自己不易的同時(shí)，也實(shí)實(shí)在在地找到了韓國(guó)頂級(jí)的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)來參與制作，甚至還請(qǐng)來了日本吉田潔為其創(chuàng)作電影配樂。

　　《大魚海棠》那充滿中國(guó)神話特色的世界觀，還是電影中賞心悅目的作畫水平，以及美不勝收的配樂，都在無時(shí)無刻地告訴觀眾，這是一部中國(guó)元素很濃的動(dòng)畫作品。

　　高調(diào)的宣傳以及情懷的炒作也帶來了大量動(dòng)畫迷的關(guān)注，長(zhǎng)期的宣發(fā)已經(jīng)讓不少觀眾誤以為這是一部具有中國(guó)古代哲學(xué)意味的動(dòng)畫電影，也吸引了不少對(duì)中華文化有著深厚情感聯(lián)系的觀眾走入影院。然而《小時(shí)代》式的故事情節(jié)，“我愛你所以我愿意拋棄一切”的愛情故事，與這部分觀眾產(chǎn)生了明顯的人群錯(cuò)位，以至于讓這些觀眾大跌眼鏡。

　　倘若沒有此前高調(diào)的宣傳，也許觀眾們會(huì)在驚嘆于世界觀、美術(shù)及音樂的同時(shí)，放過故事的硬傷。畢竟大家都明白中國(guó)的動(dòng)畫是怎樣的水平，對(duì)中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫的容忍度是很高的，倘若沒有市場(chǎng)對(duì)《大魚海棠》的過度期待，也許根本就沒有人會(huì)過分關(guān)注這部動(dòng)畫中那經(jīng)不起推敲的故事主線，這條“大魚”現(xiàn)在也許已經(jīng)成為了動(dòng)畫迷們口中的又一部“神作”。

　　但現(xiàn)實(shí)情況是，只有一部分觀眾能夠接受這樣的《大魚海棠》，并為之留下感動(dòng)的淚水。高調(diào)的宣傳，錯(cuò)誤地將那些對(duì)故事有著高要求的觀眾帶入電影院，宣傳與故事核心的嚴(yán)重錯(cuò)位，讓這部動(dòng)畫電影的評(píng)價(jià)直接跌落了谷底。

　　販賣情懷的《大魚海棠》

　　但是，倘若制作團(tuán)隊(duì)不這樣販賣情懷，《大魚海棠》能夠在上映首日獲得6000萬的票房嗎?顯然不能。

　　動(dòng)畫電影在中國(guó)目前仍然缺乏號(hào)召力，與《大魚海棠》同期上映的電影，不僅有郭富城、梁家輝、周潤(rùn)發(fā)領(lǐng)銜主演的《寒戰(zhàn)2》，還有同樣是販賣情懷，由吳亦凡、劉亦菲、金世佳主演的《致青春：原來你還在這里》。與這些大牌云集的真人電影相比，動(dòng)畫電影顯然處于明顯的劣勢(shì)。

　　但是，作為出品方的光線傳媒則在《大魚海棠》上押了重注。在此前《大魚海棠》的定檔發(fā)布會(huì)上，光線傳媒總裁王長(zhǎng)田曾經(jīng)這樣表示：“這部影片我覺得像《大圣歸來》一樣，都會(huì)是中國(guó)動(dòng)畫電影一種新的標(biāo)志。”而在暑期檔上映，也恰恰證明了這部動(dòng)畫電影對(duì)于出品方光線傳媒的重要意義。

　　于是，高關(guān)注度就成為了保證票房的必要手段，動(dòng)畫內(nèi)在的品質(zhì)則被放在了次要的位置上。

　　不僅僅是光線，很多中國(guó)的公司現(xiàn)在都陷入了這一種“魔障”，大家都以為好IP+高關(guān)注度就可以獲得市場(chǎng)的成功，過于注重那些外在的東西。而那些真正內(nèi)在的，值得我們認(rèn)真細(xì)細(xì)打磨的故事，以及隱藏在故事背后深層次的“價(jià)值觀”卻被拋之腦后，這也是國(guó)產(chǎn)內(nèi)容在發(fā)展過程中的最大通病。

　　忽略了內(nèi)容本身，只注重IP和華麗的外在，也許能獲得電影及資本市場(chǎng)的成功，卻無法有效帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。

　　比如改編自莎士比亞經(jīng)典名作《哈姆雷特》的《夜宴》，改編自曹禺話劇《雷雨》的《滿城盡帶黃金甲》，抑或是改編自天下霸唱《鬼吹燈之精絕古城》的《九層妖塔》。這些所謂的“大片”，擁有一流的IP，一流的投資和制作團(tuán)隊(duì)，本來可以做得更好。但是過于注重資本和市場(chǎng)運(yùn)作，這些“大片”最終卻變成了一個(gè)又一個(gè)的怪胎，給我們留下的也只有茶余飯后的笑話罷了。

　　從文化市場(chǎng)發(fā)展的角度來看，包括《大魚海棠》在內(nèi)的這些“大片”們都輸了，“情懷”也由此成為了一個(gè)貶義詞。

　　在較高的知名度和話題熱度之下，《大魚海棠》已經(jīng)博得了巨大的眼球。這部作品以及其背后的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)成功地引起了市場(chǎng)和資本的注意，也將如同《小時(shí)代》那樣，在資本和市場(chǎng)的聯(lián)合運(yùn)作下獲得更多的商業(yè)收益。

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