插花造型中的構(gòu)圖方法

　　在插花花藝創(chuàng)作中，如何判斷、檢驗(yàn)構(gòu)圖是否正確，是否符合前述的構(gòu)圖基本法則，這對(duì)作者和品評(píng)人都是十分關(guān)心的問(wèn)題。下面是小編整理的插花造型中的構(gòu)圖方法，歡迎閱讀與收藏。

　　一、高低錯(cuò)落

　　花材組合要高、低、前、后互相錯(cuò)開(kāi)插制，不可都插在同一條直線上或同一個(gè)等高線上，而要使它們互相高低錯(cuò)落、起伏有勢(shì);前后穿插有進(jìn)有出、有組織有層次的分布在整個(gè)造型的上、中、下和前、后、中三部分，形成有秩序的和諧節(jié)奏，以保證作品有明顯的多層次有序的變化和很強(qiáng)的立體感。

　　二、疏密有致

　　花材的組合布置要有疏有密，并且要疏密相間有致，彼此互為關(guān)聯(lián)，不可等距離、等角度的插制，也不可以全部插滿，密不透風(fēng)，更不可以整體稀稀疏疏、散而無(wú)聚。一般多在造型的焦點(diǎn)處和下部插的密集些，而上部和外圍則宜稀疏些，使整體花材的布置做到上疏下密、上散下聚，以保障作品的均衡穩(wěn)定性和富有節(jié)奏感的韻律美。

　　三、虛實(shí)結(jié)合

　　所謂虛即空無(wú)、空白、空靈、無(wú)白，而實(shí)則是有、實(shí)在、結(jié)實(shí)、黑，由此可知虛和實(shí)也是一對(duì)彼此對(duì)立的矛盾。在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作中，常將虛實(shí)結(jié)合作為重要手法之一，來(lái)表現(xiàn)作品的含蓄美，并留有更多的發(fā)揮想像的空間和余地。中國(guó)繪畫中的“無(wú)畫處皆成妙境”以及中國(guó)古典園林中講究的既“虛”又“實(shí)”都是這一手法的體現(xiàn)。巧妙地把黑和白，虛和實(shí)放在一起共存，甚至讓他們互相轉(zhuǎn)化，使畫面既有強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比，又使對(duì)比中虛實(shí)有所滲透、交織和穿插，即實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，以創(chuàng)造生動(dòng)含蓄的意境美。

　　插花花藝創(chuàng)作中也常用此法，虛與實(shí)的關(guān)系在插花花藝構(gòu)圖中涉及比較寬泛，如花為實(shí)、葉為虛;主體花為實(shí)、填充花為虛;造型表層的花為實(shí)、內(nèi)在的花為虛;花材密集者為實(shí)、稀疏者為虛;有形之景為實(shí)、無(wú)形之處為虛等等，可以根據(jù)構(gòu)圖的需要選擇運(yùn)用，如在一片紅色團(tuán)塊狀花朵(紅月季、紅香石竹等)間的深處插上少許細(xì)碎的白色填充花材(滿天星或孔雀草等)就可以使造型有虛實(shí)、層次感和遠(yuǎn)近的空間感，又如在造型的適當(dāng)位置留出一片空白，使其成為整體構(gòu)圖的一部分并與相鄰的花枝有機(jī)的結(jié)合在一起，這正是實(shí)中留虛，或稱“留空布白”手法，它能給人留下想像的空間和余地，使作品有充分的空間伸展，在有限的空間里展示無(wú)限的內(nèi)涵，產(chǎn)生景盡而意無(wú)窮的藝術(shù)感染力。

　　四、俯仰呼應(yīng)

　　是指花材在組合布置中，各花材間在情勢(shì)和色彩上的相互顧盼，呼應(yīng)以及相互聯(lián)系、相互滲透的關(guān)系，如處理花材的動(dòng)勢(shì)時(shí)，一定要注意方向性，務(wù)必使各花枝的朝向都圍繞中心而顧盼呼應(yīng)，不可背向相對(duì);上下和左右伸展的花枝也要相互顧盼呼應(yīng)，這樣才能保持動(dòng)勢(shì)集中，方能表現(xiàn)出作品的整體感和均衡感。

　　五、上輕下重

　　這是保證作品均衡穩(wěn)定的重要手法之一，因受地球引力的作用，同樣重的物體從高處下落的要重于低處下落的，所以在引力下，在高處的物體重于低處的物體，因此構(gòu)圖中在空間位置上，應(yīng)當(dāng)使低處的物體大些重些，應(yīng)將花材形體小、質(zhì)地輕、色彩淺的插在造型的高處和外圍，而形體大、色彩深、質(zhì)地厚重的花材插在低處和內(nèi)部，形成上輕下重、上淺下深、外輕內(nèi)重、外淺內(nèi)深的格局，方能保持上下、內(nèi)外的均衡，保證作品的均衡穩(wěn)定，符合物理重力對(duì)心理重力所產(chǎn)生的影響，以獲得視覺(jué)心理上的平衡，也符合物理力的杠桿原理。

　　擴(kuò)展資料：

　　除了掌握六法外，還要注意插花藝術(shù)的配置原則：

　　韻律變化原則就是利用不同花卉種類、色彩、花型、花朵大小、高低、開(kāi)放程度的差異，以及枝曲橫斜的變化來(lái)增加 作品畫面的韻律，同時(shí)要使這些變化符合客觀規(guī)律和藝術(shù)構(gòu)圖要求，達(dá)到預(yù)期效果。

　　均衡配置原則主要處理好輕與重的關(guān)系。

　　注意調(diào)和原則不僅要求插花材料的大小、形態(tài)相協(xié)調(diào)，還要注意插花顏色與容器及環(huán)境用具的顏色相調(diào)和，與周圍氣氛相協(xié)調(diào)。

　　具體創(chuàng)作需注意：

　　(1)畫面的韻律變化要自然，并與周圍環(huán)境在色彩氣氛的吻合。

　　(2)有主有從，既穩(wěn)定而又要保持動(dòng)態(tài)平衡。

　　(3)對(duì)比與統(tǒng)一，花枝色彩的濃淡，數(shù)量的多寡，質(zhì)地的厚薄，花朵的大小等，都應(yīng)統(tǒng)籌安排。

　　其他方法

　　留白法

　　構(gòu)圖時(shí)采用線條的折、直、斜、彎等技法，架構(gòu)出一定的空間或延伸空間，此技法能給人無(wú)窮的想象力，達(dá)到作品所不能達(dá)到的意境。

　　木賊木賊，你彎了腰低下頭，是要偷走誰(shuí)的心？

　　階梯法

　　同種花材或不同花材插制成樓梯一樣，逐級(jí)上升，給人一種整齊、向上的生命力。

　　春天是最重要的季節(jié)，萬(wàn)物生長(zhǎng)，有糧又有蘭。

　　組群法

　　組群法是把不同或相近的花材平行組合在一起，色彩和諧，組群與組群之間的呼應(yīng)形成一種新的景致，是單個(gè)組所不能表現(xiàn)的。

　　家庭插花就要一組一組的，你中有我，我中有你。

　　躍層法

　　把兩個(gè)或兩個(gè)以上的單體上下組合，與組群法相似，只是構(gòu)圖方向上有差異。

　　給個(gè)藤竿就向上爬，像杰克的魔豆，上面沒(méi)有卑鄙的老巨人，只有心靈手巧的花仙子。

　　錯(cuò)落法

　　插花時(shí)，花要插得有高有低，不在一個(gè)平面，不在一個(gè)高度，上輕下重，上小下大，疏密有致。

　　世界上沒(méi)有兩枝完全一樣的花朵，每一枝都有獨(dú)一無(wú)二的美。

　　回歸法

　　原本伸展開(kāi)去的線條，通過(guò)彎曲使之回到原位或附近的技法。在構(gòu)圖上，多以圓形或弧形表現(xiàn)出來(lái)。

　　藤子上掛滿青色的果子，壓彎了腰，也不肯放走它的孩子們。

　　捆綁法

　　將同一種花材聚集在一起，形成一個(gè)整體，表現(xiàn)群體美。

　　不愛(ài)吃胡蘿卜的花粉有救了，捆扎在一起，可以悅?cè)搜勰垦剑?/p>

　　邊框法

　　用花材或是其它材料設(shè)計(jì)出一個(gè)框架，猶如畫的畫框，框內(nèi)的花作就成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，在框架下更顯張力。

　　一枝紅玫出墻來(lái)......外面的世界很精彩......外面的世界很無(wú)奈......

　　平行法

　　兩條或兩條以上的線條或花朵向同一方向延伸，并不相交于一點(diǎn)。垂直線、斜線、水平線、折線等，線與線之間要留出一定的空間，同時(shí)要進(jìn)行重復(fù)延續(xù)，重點(diǎn)突出韻律感。

　　我們就這樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著彼此，就好。

　　韻律法

　　這一技法來(lái)源于音樂(lè)，音樂(lè)有抑揚(yáng)頓挫、回環(huán)轉(zhuǎn)折，在插花中，也要注意花材在線條、色彩、質(zhì)感等方面的間隙、重復(fù)和變化。在具體插置時(shí)，主要花材要進(jìn)行規(guī)則或不規(guī)則的重復(fù)，給人以律動(dòng)感。

　　虞美人的山坡上，搖曳的不只是身姿，還有夢(mèng)想。

　　壁掛法

　　壁掛式插花插置時(shí)，注意平衡穩(wěn)定。

　　仔細(xì)瞅瞅，蝴蝶蘭落在墻上才是最美呢。

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