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中式插花六大秘訣
中國傳統(tǒng)插花有悠久的歷史，但是不為國人所了解，在歷史上很多著名的文人雅士，皆為插花的高手。比如：宋徽宗、范成大、陸游、蘇軾等，再者，國內和臺灣大致認為中國傳統(tǒng)插花的器皿具有一致性，比如：瓶、盤、碗、缸、筒、籃等，樂活花道根據其中規(guī)律，概括出中式插花六大密訣，即高低錯落、疏密有致、虛實結合、仰俯呼應、上輕下重、上散下聚。
一、高低錯落：
即花朵的位置要高低前后錯開，切忌在同一橫線或直線上。 花材設計應有立體空間構成表現，即要求在立體空間用點、線、面等造型要素進行有層次的位置排列，上下、左右、前后層次分明而又趨向統(tǒng)一，力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上。
二、疏密有致：
每朵花、每張葉都具有觀賞效果和構圖效果，過密嫌繁雜，過疏顯空蕩。 花材在安排中應有疏有密、自然變化。 “疏可走馬，密不透風”；疏密相間，錯落有致。一般在作品重心處要密，遠離作品重心處要疏。作品中要留空白，有疏密對比，不要全都插滿。
三、虛實結合：
花為實，葉為虛，有花無葉欠陪襯，有葉無花缺實體；花苞為虛，盛花為實；藤為虛，中心花為實，正面花為實，側背花為虛；塊狀花為實，細碎花為虛；面狀葉為實，線狀葉為虛等。
四、仰俯呼應：
上下左右的花朵、枝葉要圍繞中心顧盼呼應，既反映作品整體性，又保持作品均衡感。無論是單體作品還是組合作品，都應該表現出它的整體性和均衡感�；ú囊獓@重心顧盼呼應，神志協(xié)調，既要反映作品的整體性，又能保持作品的均衡性�；ú膰@重心顧 盼呼應，神志協(xié)調，就能形成一體。花材的仰俯呼應應能把觀眾視線引向重心，產生穩(wěn)定感。
五、上輕下重：
花苞在上，盛花在下；淺色在上，深色在下，顯得均衡自然。花材本無輕重之分，只是因質地、形態(tài)和色彩的差異造成心理上的輕重感。質地、外形相似的花材組合在一起，較易取得協(xié)調，在此基礎上將不同色彩的花材配合也可以取得絢麗多彩又協(xié)調統(tǒng)一的效果。一般指形態(tài)小的、質地輕的、色彩淡的在上或外(距重心較遠)，反之要插在重心附近，使作品保持均衡、穩(wěn)定，顯得自然而有生命力。花苞在上，盛花在下；淺色花在上，深色花在下，以保持作品的重心平穩(wěn)。如盛花在上，下面可插成叢花苞；深花在上，下面可插成叢淺花，以達到作品重心平衡。
六、上散下聚：
指花材各部分的安插基部要像樹干一樣聚集，擰成一股勁，似為同根生，上部如樹枝分散、發(fā)揮個性、適當散開、婀娜多姿，使作品既有多變豐實的個性又要有同一性。明代沈復《浮生六記》中強調“插花起把宜緊”是指花材的基部聚攏在一起，上部自然分散，猶如叢生灌木，自然有序。
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