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插花藝術(shù)的起源以及發(fā)展
平時(shí)大家都有見過插花，不過大家知不知道它的起源地在哪里呢，今天小編就告訴大家他的一些內(nèi)容吧
插花藝術(shù)的起源以及發(fā)展 篇1
一、原始萌芽階段（先秦）
此時(shí)期折枝花（切花）得到廣泛應(yīng)用，民間有用花祭祀、借花傳情、插花飾儀的習(xí)俗，雖然這些表現(xiàn)形式無藝術(shù)造型，無章法和技巧，但是極具實(shí)用性和浪漫情趣，為以后中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
二、初級(jí)發(fā)展階段（漢、魏及南北朝時(shí)期，出現(xiàn)原始容器插花）
南北朝時(shí)期《南史》中記有：“晉安王子懋，字云昌，（齊）武帝第七子也，……年七歲時(shí)，母阮淑媛嘗病危篤，請(qǐng)僧行道，有獻(xiàn)蓮花供佛者，眾僧以銅罌盛水，漬其莖，欲華不萎”。這就是早期的佛教供花形式。就這樣，插花在佛教儀式中沿習(xí)，在民間中逐漸發(fā)展。
三、興盛發(fā)展階段（隋、唐、五代時(shí)期，插花成為一門藝術(shù)）
隋唐，插花從佛前供花發(fā)展到宮廷和民間，并在這個(gè)時(shí)期隨著文化，宗教等的交流開始傳入日本，技術(shù)和風(fēng)格都有所突破。唐章懷太子墓出土壁畫就有瓶花、石山的圖象。從中可以窺見插花在唐代宮廷以成一種風(fēng)氣。
五代時(shí)，插花藝術(shù)得到了迅速發(fā)展，花材更為廣泛，花器更加考究。此時(shí)期為了發(fā)揮盤花的藝術(shù)效果，當(dāng)時(shí)的巧匠郭江洲發(fā)明了“占景盤”（在銅盤內(nèi)焊接數(shù)十枝銅管，以便花材的豎立），大大加強(qiáng)了盤花創(chuàng)作的空間領(lǐng)域，這是中外插畫史上最早固定花材的容器。唐朝李后主李煜（歷史上有名的藝術(shù)皇帝）十分熱愛插花并積極倡導(dǎo)插花，于每年春天的“花朝日”（2月15日）定時(shí)舉辦盛大的插花展覽會(huì)，將宮中的梁棟窗壁、柱拱階砌，都密布插花作品，稱其為“錦洞天”，讓人觀賞。
四、鼎盛階段（宋代時(shí)期）
由于宋代陶瓷業(yè)的發(fā)達(dá)，帶動(dòng)了插花容器的制作和改良，發(fā)明了三十一孔花器、六孔花瓶、十九孔花插等，為花材的固定、構(gòu)圖、布局作出重要貢獻(xiàn)。這時(shí)民間也有了插花養(yǎng)護(hù)方面的理論，如《分門瑣碎錄》中說牡丹、芍藥等先燒枝斷處后插瓶，若花現(xiàn)萎便再剪后浸于深水中，則色鮮如初。當(dāng)時(shí)由于寫意山水畫，工筆花鳥畫的影響作用。插花從構(gòu)圖到技法上都有了中國的繪畫藝術(shù)理論作為借鑒，特別是文人插花，已從寫實(shí)的.技法發(fā)展到寫意的技法。不像唐朝那樣講究富麗堂皇的形式與排場(chǎng)，而是注重花品花德及寓意，注意內(nèi)涵，以花擬人，“理念花”盛行，構(gòu)圖上追求線條美，突出“清”“疏”，形成清麗疏朗而自然的風(fēng)格，中國的插花藝術(shù)直到現(xiàn)在也是以宋代以來的插花風(fēng)格為基礎(chǔ)的。
五、緩慢發(fā)展階段（元代）
元代，插花藝術(shù)發(fā)展緩慢。文人雅士因避世思想滋長，追求清凈和自由自在，借花明志和消愁，隨意揮灑，無拘無束。產(chǎn)生了“心象花”和“自由花”。
六、成熟完善階段（明至清朝中葉，插花藝術(shù)系統(tǒng)化）
該時(shí)期，插花藝術(shù)更是得到了普及和發(fā)展，已從一般的娛樂性質(zhì)走向?qū)W術(shù)性質(zhì)，漸漸地建立了一套比較完整的理論，出現(xiàn)了不少造詣?lì)H深的人物，這些人物不僅工于插花藝術(shù)，不少是文學(xué)、繪畫、書法等藝術(shù)界的佼佼者，故其理論也是與諸藝術(shù)是互相滲透的，如明代高濂的《遵生八箋》、袁宏道的《瓶史》、張德謙的《瓶花譜》、文震亨的《長物志》、清代陳淏子的《花鏡》、沈復(fù)的《浮生六記》等。其中袁宏道的《瓶史》最為后世所推崇，它代表了中國的文人插花，是現(xiàn)存最早的插花論著，它從選擇花材、插花器皿、插法、花的養(yǎng)護(hù)，以及到如何評(píng)賞等都作了論述，此書在日本的一些插花刊物里也時(shí)有被引用，日本的宏道流就是據(jù)此書理論而創(chuàng)立的。此外，《遵生八箋》、《浮生六記》等，對(duì)插花的造型也是論述得十分生動(dòng)和詳盡的。這些插花理論的問世，為中國的插花藝術(shù)打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。清代的插花在繼承了明代淡雅、清新、簡潔、明快的風(fēng)格基礎(chǔ)上，趨于華麗明艷的宮廷氣派。發(fā)明了劍山，出現(xiàn)了諧音花、寫景花。
七、衰微階段（清代中期以后）
到了清代后期，插花受到盆景的沖擊，加上戰(zhàn)亂頻繁，民生困苦，傳統(tǒng)插花日漸衰微。
圖片發(fā)自花開田園
八、復(fù)蘇階段（20世紀(jì)80年代以后）
直到中華人民共和國成立以后，隨著人民生活水平的提高，精神文化的進(jìn)一步發(fā)展，插花藝術(shù)得以復(fù)蘇，并且越來越受到人們的喜愛。
插花藝術(shù)的起源以及發(fā)展 篇2
D1什么是插花藝術(shù)
插花藝術(shù)是把植物體上的（花、葉、枝條、果實(shí)等）具有觀賞價(jià)值的部位切取下來，經(jīng)過一定的技術(shù)處理（如修剪枝條、彎曲造型等，）以及經(jīng)過藝術(shù)加工（如構(gòu)思立意后進(jìn)行配色和造型設(shè)計(jì)等）重新創(chuàng)作出新的精致的美麗的具有詩情畫意的作品
D2插花的`發(fā)源地
中國-東方式插花發(fā)源地
古埃及-方式插花發(fā)源地
D3插花的運(yùn)用
美化環(huán)境修生養(yǎng)性陶冶情操
陶冶情操
D4插花藝術(shù)的特點(diǎn)
插花作品具有生命力
插花作品具有很強(qiáng)的裝飾力
插花作品具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，具有新鮮感
插花門檻低，適用面廣
D5中國插花藝術(shù)的起源與發(fā)展
原始萌芽階段(先秦)-原始插花形式
用于祭祀借花傳情裝飾易容(簡單的鮮花，無造型，無立意，無章法。
初級(jí)發(fā)展階段（漢魏及南北朝）-原始容器插花
裝飾屋子，出現(xiàn)瓶花、盤花
興盛發(fā)展階段(隋唐五代)-成為一種藝術(shù)
民間、寺廟與宮廷都盛行插花；
對(duì)插花的器具講究（籃子，缸，碗）出現(xiàn)固定花材的容器-占景盤；
講究花材的選擇與搭配，對(duì)花材的保養(yǎng)也有一定的研究；
出現(xiàn)了插花專著；
唐代中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)首次東渡日本；
開創(chuàng)了大型專題插花展覽會(huì)的先河（南唐后主李煜）；
開創(chuàng)了別具一格的插花欣賞方式（酒賞）；
鼎盛階段（宋朝）
花器研究有新發(fā)展-陶瓷業(yè)的發(fā)達(dá)帶動(dòng)了插花容器的制作與改良，發(fā)明三十一孔華盆、六孔花瓶、十九孔花插等，為花材的固定、構(gòu)圖、布局做出重要貢獻(xiàn)。
出現(xiàn)“理念花"，以花擬人，注重花得；
注重插花的花品花德及寓意，注重內(nèi)涵，構(gòu)圖上追求線條美，突出”清“”疏“，風(fēng)格清麗疏朗而自然。
緩慢發(fā)展階段（元代）
元代，文人避世隱居思想滋長，最求清凈和自由自在，借花明志和消愁。
成熟完善階段（明至清朝中葉）-插花藝術(shù)系統(tǒng)化
意境與構(gòu)圖并重，結(jié)合詩文書畫，上升為藝術(shù)之美；
插花專著之多、內(nèi)容之廣、水平之高為歷代之冠；
有新的理念花-明代以瓶花為主，創(chuàng)作更崇尚自然、簡潔、注重線條和花德，有別與宋代理念花
衰微階段（清朝中期以后）
繼承了明代淡雅清新簡潔明快的風(fēng)格基礎(chǔ)上趨于華麗的宮廷氣派
發(fā)明了劍山，出現(xiàn)了諧音花，寫景花
玉堂富貴-花材有玉蘭，海棠，牡丹
盆花居多，發(fā)展停滯，衰退
復(fù)蘇階段（20世紀(jì)80年代以后）
改革開放后，市場(chǎng)復(fù)蘇，出現(xiàn)了專業(yè)的插花隊(duì)伍
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