播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型
20世紀(jì)90年代初，受港臺電視傳媒影響�！渡虾Ｔ绯俊贰锻硇侣劇贰蛾柟庵辈ナ摇返�“說新聞”形式在全國各地電視臺相繼開播，替代了過往“播新聞”的形式。不少播音員主持人雖然尚未完全適應(yīng)這種由“播”到“說”的轉(zhuǎn)變，然而播音員主持人相對輕松的表情和語言卻已經(jīng)成為了當(dāng)時街頭巷尾的議論焦點。我國電視新聞播音員主持人開始著力關(guān)注國內(nèi)外新聞主持的風(fēng)格與形式，電視文化也迎來兼容并蓄的重要時期。
一、播音員主持人風(fēng)格形成的淵源
以第一代主持人趙忠祥、沈力等為代表，正襟危坐、字正腔圓，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鞒诛L(fēng)格是他們的鮮明特點。這種“播新聞”的形式也影響了一代人對新聞的閱讀和審美。然而在社會日益發(fā)展的今天，這種風(fēng)格顯然已不能滿足觀眾的需求。相比，“說新聞”的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在語言的通俗化，較之于過往嚴(yán)肅的播音主持方式，主持人有了更大的創(chuàng)作空間，在語言上亦竭力表現(xiàn)得輕松、幽默，語言魅力得以充分彰顯。隨著電視媒介功能的轉(zhuǎn)變，主持人的風(fēng)格也更趨于個性化。
二、播音員主持人的語言風(fēng)格特征
電視新聞節(jié)目播音員主持人的語言風(fēng)格較之于一般節(jié)目的風(fēng)格固然有相同之處，卻也存在自身獨有的特征。主要有傳播性、審美性、以及生動與創(chuàng)新等特征。作為傳遞新聞于大眾的節(jié)目形式，這種傳遞的過程自然帶有傳播功能，無論是新聞現(xiàn)場抑或主持人的轉(zhuǎn)述，所述事實必然是真實存在的，是播音員主持人對客觀事實的傳遞，而主持風(fēng)格的差異則是為求以更加生動的形式傳播于受眾，增添活力。從某種意義而言，電視節(jié)目同樣是一種文化產(chǎn)品，播音員主持人的語言風(fēng)格貫穿于節(jié)目，不可避免的為受眾欣賞品評。因此，審美性成為了新聞節(jié)目播音員主持人語言的重要特征。新聞節(jié)目播音員主持人的語言美感成為了受眾評判這檔節(jié)目是否“好看”的重要因素。此外，播音員主持人語言的生動、創(chuàng)新也尤為重要，他們既要保持對鮮明事物的關(guān)注，又應(yīng)保持對新鮮新聞?wù)Z言的敏感，這也是時代發(fā)展的必然需求。
三、播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型
(一)新聞型主持人
新聞型主持人，其實是播音員到主持人的一個中間階段。1993年，中央電視臺推出的第一檔雜志型新聞節(jié)目《東方時空》，利用電視的`傳播優(yōu)勢，借鑒雜志的編排方法，將各種類型的新聞節(jié)目串聯(lián)起來，形成了雜志型新聞節(jié)目。1994年，《焦點訪談》的開播迅速吸引了觀眾眼球，也使得水均益、敬一丹等新聞主持人成為央視著名的主持人。他們開創(chuàng)了中國電視新聞評論類節(jié)目主持人的形象，成功塑造了穩(wěn)健深邃、樸實誠摯、客觀權(quán)威的形象。1996年，中央電視臺開辦的《實話實說》欄目，采用演播室現(xiàn)場由主持人與嘉賓、觀眾進(jìn)行直接對話的方式，欄目播出后受到觀眾的一致好評，主持人崔永元在現(xiàn)場的靈活應(yīng)變、幽默的調(diào)侃不時贏來觀眾熱烈的掌聲，他的平民化形象和平實質(zhì)樸的語言為廣大觀眾所認(rèn)可，形成了新一代新聞類節(jié)目主持人的鮮明形象。《實話實說》中崔永元的表現(xiàn)，將中國新聞類節(jié)目主持人的形象塑造、主持方式和主持技巧均向前推進(jìn)了一大步。播音員主持人在節(jié)目中能與觀眾產(chǎn)生一定的互動，在活躍氣氛、調(diào)動觀眾情緒的同時，可以有效防止觀眾產(chǎn)生逆反心理。主持人的思維介入思維評析，顯示了求真的理性思辨美。
(二)主播型主持人
在新聞播音員主持人多元化的時代，誕生了主播這一角色。主播型主持人，對象感、交流感更強，語氣親切平和，節(jié)目效果是播音員無法比擬的。傳統(tǒng)的新聞播報式，新聞節(jié)目主持人單純的個人感悟，均不及主播型主持人給人帶來的求真理性的思辨美。主播型主持人介于播音員與主持人之間，是兩者密切結(jié)合的產(chǎn)物。正因為廣大觀眾的需要、期望，誕生了主播型主持人，使受眾能更真切地體會到個性化傳播的優(yōu)勢。此類節(jié)目的代表有海霞的《現(xiàn)在播報》，元元的《第七日》等。
(三)采編播合一型主持人
在記者型主持人日臻成熟的今天，兢兢業(yè)業(yè)做電視、做新聞的媒體人不再滿足單純做記者的那些積累，而是要真正達(dá)到電視理念的實現(xiàn)，于是開始大膽的嘗試采、編、播合一，獨立完成一條新聞的制作，把采訪的事實真實地呈現(xiàn)給觀眾，把新聞背后的價值挖缺出來，展現(xiàn)在觀眾面前，采編播合一型主持人應(yīng)運而生，從根本上實現(xiàn)了記者向主持人的轉(zhuǎn)變。中央電視臺主持人高麗萍曾在山西電視臺當(dāng)過播音員，后又當(dāng)過記者、編輯，她從1986年開始嘗試著走一條采、編、播合一的新路，并很快獲得成功，她以現(xiàn)場采訪見長，善于評論，提問得體，言簡意賅。
在國外，許多新聞節(jié)目的主持人不僅是節(jié)目主持人，而且還是編輯，甚至制片人。從一條新聞的選材、策劃到后期編輯，他們都參與其中。他們不僅決定著新聞的播出權(quán)，而且有權(quán)對新聞播出的先后順序做出調(diào)整。這給了新聞主持人更大的創(chuàng)作空間，主持人能更好的把握新聞事件的發(fā)展脈絡(luò)和邏輯關(guān)系，使受眾如臨其境。
四、電視新聞主持人的語言風(fēng)格類型
(一)沉穩(wěn)簡約型
沉穩(wěn)簡約，指的是新聞主持人在語言表達(dá)上力求精確、簡練，且有處亂不驚、沉著穩(wěn)重的氣質(zhì)。談及央視新聞主持，邢質(zhì)斌的播音高亢正義，大氣磅礴，行云流水，擲地有聲，是這種風(fēng)格的鮮明代表。作為資深的新聞女主播，無論是突發(fā)事件的播報，還是重大政令的發(fā)布，她均能從容不迫的應(yīng)對。并以端莊大方的形象、字正腔圓的播音特點得到廣大觀眾的認(rèn)可，在某個時期，她幾乎成了央視新聞的代名詞。此后，主持人所持有的端莊穩(wěn)重大氣的熒屏形象，一時間也成為后來新聞節(jié)目主持人的一種形象標(biāo)準(zhǔn)，字正腔圓、吐字清晰、不參雜個人感情色彩等要求也成為后來主持人在語言表達(dá)方式上的一個基準(zhǔn)。
(二)紀(jì)實故事型
紀(jì)實故事風(fēng)格一般見于紀(jì)實新聞和故事講述的新聞節(jié)目中，它以通俗、質(zhì)樸的語言將老百姓的日常生活展現(xiàn)出來，主持人的氣息較淺，吐字、發(fā)聲接近日�？谡Z狀態(tài)，把稿件的長句變?yōu)槎叹湔f出來，使用慣用詞和聽覺易分辨的詞，使受眾易于接受。語言樸實、親切、自然，充分體現(xiàn)了電視傳播的人文關(guān)懷意識。這一特點在新聞紀(jì)錄片以及民生類新聞表現(xiàn)比較突出。
(三)幽默詼諧型
較之于其他風(fēng)格類型，幽默詼諧類主持人極易受到歡迎。這類主持人的語言特點是幽默詼諧、鞭辟入里，現(xiàn)場調(diào)控駕輕就熟、靈活應(yīng)變，這往往與主持人豐富的媒體從業(yè)經(jīng)歷和生活閱歷密不可分，豐富的經(jīng)歷使得這類主持人的觀察更為敏銳獨到，語言更加睿智穎慧、幽默凝練，駕馭節(jié)目張弛有度。如齊魯臺《拉呱》欄目中的主持人小么哥，以山東方言為主要語言，用生動活潑、真實自然的形式向受眾講述一個個生動具體、有血有肉的故事，他的幽默詼諧為受眾所津津樂道。
(四)犀利哲理型
這類主持人多為學(xué)者型，以談吐的深刻和邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)著稱。這類主持人不僅要具備良好的新聞素養(yǎng)，富有新聞敏感，能隨時嗅出真正的新聞、識別新聞、撲捉新聞，還要具備敏銳的分析判斷能力，目光犀利，見地深刻，同時還要熟練掌握采寫技能和出眾的口才。白巖松可以說是這類主持人的代表，有人稱之為中國的 “邁克?華萊士”，他非凡的口才和極具深度廣度的思想讓他在任何領(lǐng)域都可以駕輕就熟的表達(dá)自己的觀點，他的評論有理有據(jù)，生動形象，深入淺出。實際上我國的新聞節(jié)目主持人，特別是評論類的新聞主持人也有這樣的趨勢——從媒體從業(yè)經(jīng)驗豐富的記者中挑選新聞節(jié)目主持人。當(dāng)然這不是否定播音主持科班出身的主持人，他們在有聲音方面擁有得天獨厚的優(yōu)勢，如果能夠加強新聞的實踐和積累，融記者的優(yōu)勢于一體，也能成為非常優(yōu)秀的新聞主持人。
播音員主持人風(fēng)格的形成有著多方面的原因，既關(guān)系到播音員主持人的自身條件，又關(guān)系到播音員主持人所處的外界環(huán)境，由于播音員主持人思想感情、生活閱歷、審美情趣及知識層次的不同，在理解和表達(dá)上也必然各不相同，再加上時代的需要，民族的習(xí)慣及生活的特點，必然會對播音員主持人產(chǎn)生直接的影響，也決定了播音員主持人獨具個性的主持風(fēng)格。播音員主持人要準(zhǔn)確把握節(jié)目的定位，了解節(jié)目的宗旨、內(nèi)容范圍，形式風(fēng)格特點等，尤其要注意到自己主持的節(jié)目與同類節(jié)目的區(qū)別，其次，還要清楚節(jié)目的服務(wù)對象，了解受眾的心理需求，在此基礎(chǔ)上，全面地了解自我、剖析自我，知道自己相對于主持的節(jié)目有何優(yōu)勢和不足，再結(jié)合之前的認(rèn)識，強化自己適合于節(jié)目的優(yōu)勢，才能使自己的主持風(fēng)格與節(jié)目更好地融為一體。
新聞節(jié)目播音員主持人風(fēng)格的形成和差異是時代的產(chǎn)物，這誠然給了播音員主持人更為自由和廣闊的創(chuàng)作空間，相應(yīng)也帶來了更多的要求。在整個節(jié)目生產(chǎn)鏈中，播音員主持人處在最后的關(guān)鍵一環(huán)，同時又是傳遞給受眾的最前沿，“把關(guān)人”的作用不可忽視，新聞節(jié)目的播音員主持人的責(zé)任則更加重大，新聞節(jié)目的播音員主持人往往擔(dān)負(fù)著辨別事實準(zhǔn)確、把握政策分寸、輿論導(dǎo)向、堅守文化品位的重任。因此，應(yīng)該在研究主持風(fēng)格時不忘把握正確輿論導(dǎo)向，堅持先進(jìn)文化的品位格調(diào)，這也是觀眾的需要以及時代的呼喚。
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