電視編導如何創(chuàng)新

　　一個電視節(jié)目要想真正的獲得可持續(xù)的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng)新。那么大家知道電視編導如何創(chuàng)新呢?下面來看看!

　　在眾多電視工作者許多年的堅持努力下，我國的電視創(chuàng)作終于有了本土的發(fā)展模式。作為藝術(shù)形式的一種，它已具有了全新的思維，而這種思維的形成將會是中國電視的驕傲。當我們將某一事物或現(xiàn)象從藝術(shù)角度去觀察去分析或展現(xiàn)時，會明顯地意識到，藝術(shù)的方式不僅僅是一種抽象的意識形態(tài)，也是一種具體的生產(chǎn)方式。從生產(chǎn)主體角度來說，編導們創(chuàng)新的想法、動力和實踐都是挖掘藝術(shù)現(xiàn)實形態(tài)的淵源和基礎(chǔ)。從藝術(shù)對象這一客體角度來說，客觀的真實的現(xiàn)實世界和生活，都是藝術(shù)塑造的基本對象和原始動力。綜合兩者，將編導們的創(chuàng)新理念和藝術(shù)想象通過藝術(shù)作品體現(xiàn)出來，在制作或形成藝術(shù)作品的過程中，隨著現(xiàn)實世界豐富多彩的變化和編導對事物內(nèi)涵的挖掘，又會產(chǎn)生新的創(chuàng)作想法和手段，最終實現(xiàn)作品價值的最大化。

　　一、影響電視編導創(chuàng)新的因素

　　在諸多影響中，對創(chuàng)新思維影響最大的就是工業(yè)化生產(chǎn)和群體性創(chuàng)作。我們可將電視節(jié)目生產(chǎn)看做一種商業(yè)行為，要以低成本換取高利潤，以短時間換取高效率，這樣才能在滿足大眾對電視產(chǎn)品要求的同時收獲更多利益。工業(yè)化生產(chǎn)會給編導創(chuàng)新帶來不良影響。因為，工業(yè)化生產(chǎn)是以功利性為出發(fā)點的，它的創(chuàng)作不是追逐藝術(shù)而是追逐收視率。在這種情況下，編導的創(chuàng)新會因受到限制而不能充分發(fā)揮。同時，群體性創(chuàng)作在推動創(chuàng)新的同時也會起到反作用，體制的好壞和人員素質(zhì)的高低也會影響到編導創(chuàng)新。

　　二、加強電視編導創(chuàng)新的措施

　　(一)習慣性思維與創(chuàng)新思維的相結(jié)合

　　思維是一種習慣，思維也是一種創(chuàng)新，簡單的來說，思維可能是長時間以來不斷累計形成的，也可能是突然迸發(fā)出來的。而無論是哪一種思維，都不可能的單一存在的，因為思維具有連續(xù)性，更具有相關(guān)性，正是因為這樣，必須重視習慣性思維與創(chuàng)新思維的結(jié)合，只有二者有機的融合在一起，才能夠真正的促進創(chuàng)新，也才能夠使創(chuàng)新形成習慣，進而實現(xiàn)預(yù)期的目標。具體的結(jié)合措施包括了以下幾點：第一，電視編導要善于總結(jié)經(jīng)驗，因為只有不斷的總結(jié)，才能夠客觀的找到不足，進而給與改革，最終促進發(fā)展;第二，電視編導要善于改善現(xiàn)狀，思維的創(chuàng)新可能是因為一個理念、也可能是因為一個感受，只有善于改善現(xiàn)狀，才能夠不斷地在改變的過程中獲取新的知識、新的理念。

　　(二)激發(fā)創(chuàng)新的動機

　　動機是開展實際活動的必要前提，只有在科學的、合理的動機前提下，才能夠確保后續(xù)行動的順利實施。而電視編導必須正確的認識到創(chuàng)新的意義以及作用，否則就很難能夠端正對待創(chuàng)新的態(tài)度，也很難能夠在行為上去貫徹、執(zhí)行。具體包括了以下幾點：第一，創(chuàng)新是電視節(jié)目發(fā)展的需要。無論一個節(jié)目有多成功，如果沒有創(chuàng)新精神，那么其成功就是暫時的，因為沒有創(chuàng)新精神的節(jié)目勢必會在動態(tài)的發(fā)展中被淘汰，換句話來說，貫徹了創(chuàng)新，才能夠確保節(jié)目的新穎，也才能夠保證節(jié)目能夠滿足大眾日益增長的需求;第二，創(chuàng)新的電視編導自身發(fā)展的需要。電視編導的存在就是為了能夠更好的促進電視節(jié)目的發(fā)展，如果電視編導自身不具備創(chuàng)新精神，就很難能夠適應(yīng)電視節(jié)目的實際需要，從而反過來影響到電視編導自身的發(fā)展，由此可以看出，創(chuàng)新也是電視編導自身發(fā)展的必要因素。

　　(三)增強編導自我突破的勇氣

　　經(jīng)濟的飛速發(fā)展，帶給人們的不僅是物質(zhì)的富足，還使人們的思維發(fā)生巨大變化，提高人們對新觀念、新事物的認識能力。這些變化都使電視觀眾對電視節(jié)目的要求越來越高，只有有特色、有內(nèi)涵的電視節(jié)目才能獲得更多的關(guān)注。所以，編導一旦對他所要創(chuàng)作的客體沒有深刻認識和熱愛之情，就不能夠創(chuàng)作出好的電視節(jié)目。因此，在塑造人物、展現(xiàn)事件時，應(yīng)以人物的心理活動、情感世界為主，也就是用直白的表演展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。畫面可視性的表現(xiàn)也是一個難點，它通過造型表現(xiàn)手段對被攝事物特征的表現(xiàn)，利用相關(guān)技巧把握對象存在的視覺因素，這僅依靠簡單的機械運轉(zhuǎn)工作是無法進行的。畫面的可視性還要包含編導的個人情感，由此觀之，藝術(shù)對象的形態(tài)并不能給藝術(shù)作品帶來更強的感染力，對于藝術(shù)對象的表現(xiàn)才會更使作品更具價值。因此，勇于突破自我、勇于創(chuàng)新的編導才能在新形勢下生存下去。

　　三、總結(jié)

　　總而言之，創(chuàng)新是時代的精神，在動態(tài)的、多變的客觀環(huán)境中，電視節(jié)目以及電視編導要想獲得真正的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng)新，不斷地改革，這樣才能夠滿足大眾的需求，滿足社會的發(fā)展要求。正是因為這樣，電視編導必須從源頭上正確的認識到創(chuàng)新的意義以及作用，這樣才能夠確保后續(xù)工作的貫徹性，也才能夠賦予創(chuàng)新實際的行動。

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