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電視節(jié)目后期制作中如何編輯
精彩的電視節(jié)目，少不了精巧的主題構(gòu)思。那么大家知道電視節(jié)目后期制作中如何編輯呢?下面來看看!
通常完成一個完整的電視節(jié)目，不是那么的簡單，這需要制作團(tuán)隊在每一個環(huán)節(jié)都全力以赴，導(dǎo)演的一度創(chuàng)作，攝影師的二度創(chuàng)作，以及其它各個環(huán)節(jié)的工作成績，最終會匯集為大量的音視頻素材，節(jié)目后期制作時，要認(rèn)真地對前期準(zhǔn)備的素材深加工，要實現(xiàn)真正意義上的滿意度，一要充分地準(zhǔn)備素材，二要對后期的制作中思路進(jìn)行充分的思考，這也是在節(jié)目制作過程中最為關(guān)鍵的一步。剪輯師會按特定思路，加工處理前期收集到的音視頻素材。因此從根本上來講，剪輯師主觀意識活動就是進(jìn)行節(jié)目制作時所采取的編輯思路。
在對音視頻素材編輯的基礎(chǔ)上，根據(jù)特定的編輯思路，完成了電視節(jié)目的制作。這依賴于對一定技術(shù)和相關(guān)工具的使用。隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展，出現(xiàn)了十分優(yōu)秀的剪輯工具。無論視頻特技，還是音頻特技字幕特技等，都能得到了大家的一致認(rèn)可。但我們還要看到，盡管有特技效果的加入，增色不少，但真正起到靈魂作用的是人的思路。并且要進(jìn)行深入的探討和改進(jìn)，不能隨意地使用特技效果，要牢記所有的技術(shù)手段都是為主題服務(wù)的，不能為了特技而特技。綜上所述，要做真正的好節(jié)目，不僅要在技術(shù)處理上下功夫，更要進(jìn)行人性化的節(jié)目編輯創(chuàng)作。恰恰這一點，必不可少。所以只有進(jìn)行了一種人性化思路的思考，在觀眾面前所呈現(xiàn)的才是優(yōu)秀作品。
如今，我們看到的電視節(jié)目，在表現(xiàn)形式上各不相同，之所以會有這種情況的出現(xiàn)，是因為具有創(chuàng)造性的編輯思考能力。什么樣的思路將會造就什么樣的藝術(shù)效果，產(chǎn)生什么樣的節(jié)目質(zhì)量。所謂的編輯思路，無非是將看似毫無章法的畫面和信息建立起聯(lián)系，這包括進(jìn)行選材，以及相關(guān)內(nèi)容和環(huán)節(jié)的處理，直至進(jìn)行展示藝術(shù)效果。而采取的人性化思路編輯是重中之重。面對當(dāng)前競爭如此激烈電視產(chǎn)業(yè)，受眾欣賞水平的提高，由此對文化產(chǎn)品的質(zhì)量需求也在提高，越來越急需那些有創(chuàng)造性，編輯思路能力高的節(jié)目。
所謂思路，它的組成有三部分，一是形象思路，二是邏輯思路，三才是創(chuàng)造性思路。而其中前兩部分有力地組合，才產(chǎn)生了思路的創(chuàng)造性。
在平時進(jìn)行電影或電視節(jié)目談?wù)摃r，總會提及一個問題，那就是畫面感。而這恰恰是一個節(jié)目，在用最直接形式進(jìn)行一定內(nèi)容的表達(dá)。在信息的表達(dá)上，畫面要比文字來得更直觀，更具有代表性。這也很好地詮釋了電視節(jié)目的外在形象，意義深遠(yuǎn)。但面對同樣的作品，不同的接收者會有自己的認(rèn)識和理解，而制作者要完全體現(xiàn)想要進(jìn)行表達(dá)的含義，并讓每一個觀看者都能深有認(rèn)識，對制作者的編輯思路能力提出了挑戰(zhàn)。
我們在分析一部藝術(shù)作品邏輯思路的時候，因為它有呈現(xiàn)給觀眾時的認(rèn)同和一致性，所以它很好理解，就是說一部片子里面的時間空間事件人物關(guān)系及情感故事情節(jié)的講訴等，要有清晰的邏輯關(guān)系，要和現(xiàn)實生活的邏輯思維相一致，這樣才能獲得觀眾認(rèn)同，如果邏輯思路不清晰就會造成時間空間人物關(guān)系故事講訴的含混不清，觀眾就會產(chǎn)生不認(rèn)同感。
形象思路會呈現(xiàn)給觀眾直觀性，邏輯思路會呈現(xiàn)給觀眾認(rèn)同感，那么創(chuàng)造性思路是較為抽象的編輯思路。關(guān)鍵部分在于發(fā)掘事物當(dāng)中的內(nèi)在聯(lián)系。把劇本主題思想，豐富的相關(guān)素材，在特定構(gòu)思的指導(dǎo)下，做有機的結(jié)合。為了讓比較抽象的藝術(shù)作品，在表現(xiàn)時能夠更加的豐富和具體，我們會通過運用編輯思路的方式來解決。這種局限性較小的思路方式，往往普遍適用于各類的電視節(jié)目當(dāng)中。在制作電視節(jié)目時，單單是把早期所采集的素材進(jìn)行簡單整合是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要使得電視節(jié)目能夠達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)的試聽效果，可以通過對形象思路修飾的方式，把先期素材進(jìn)行創(chuàng)造性思路的串聯(lián)并且建立二者之間的關(guān)聯(lián)，這樣的方式我們通常把它叫做創(chuàng)造性思路。通過創(chuàng)造性的思路，我們不難將前期的素材畫面做成一部擁有較高水平的電視片。通過素材我們不但能夠表達(dá)想要傳遞給觀眾的信息，同時需要廣泛的運用人為地創(chuàng)造力。但是制作人的創(chuàng)造力在節(jié)目制作時缺乏，例如形象思路的把握不到位，或者是編輯思路不正確，邏輯時間空間的順序亂，就會使得觀眾在對節(jié)目的理解上不到位，就使得節(jié)目需要起到的作用無法發(fā)揮出來。在這一點上我們不難看出創(chuàng)造性思路在電視節(jié)目制作當(dāng)中的重要性。
在電視節(jié)目的后期剪輯過程當(dāng)中，往往會用到為人們所熟知的思路方式。其中的思路應(yīng)當(dāng)是邏輯思路、形象思路和二者兼有的的創(chuàng)造性思路。
具有記錄性質(zhì)特點是電視節(jié)目十分鮮明的特性，對客觀現(xiàn)實進(jìn)行一種真實的再現(xiàn)，是通過電視節(jié)目對空間和時間在大環(huán)境中的運用來實現(xiàn)的。節(jié)目中所采用的文字和音樂是不一樣的，這樣的方式往往更加的具象和直觀。使用客觀的物象當(dāng)做思路方式對象的，就是形象思路活動的方式。我們用蒙太奇的藝術(shù)方法把先期素材當(dāng)中的人和物，按照節(jié)目編排的需要來進(jìn)行整合和分組，就是在電視節(jié)目的具體表現(xiàn)方式。這樣的鏡頭往往能夠使得電視節(jié)目在后期剪輯當(dāng)中，更加富有層次感和更加明確的個性。
電視臺的所有節(jié)目當(dāng)中，不論是新聞記錄還是綜藝娛樂，都必須符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律和擁有一定的邏輯性。把形象的畫面和文字之間的內(nèi)在關(guān)系，通過邏輯聯(lián)系作為其中的接洽點，就是電視節(jié)目當(dāng)中邏輯思路的具體表現(xiàn)。要用后期的技術(shù)方式來把這些內(nèi)容清晰的表現(xiàn)在片子當(dāng)中。電視不能僅僅單調(diào)的成為一個畫面的圖像，還應(yīng)當(dāng)有聲光電的配合。所以電視節(jié)目制作應(yīng)當(dāng)是一項綜合技術(shù)的運用。
電視節(jié)目由于其能夠傳遞大量信息，所以擁有及其廣大的受眾群體。從電影電視劇到新聞欄目，出了其中華麗優(yōu)雅的語言和生動直觀的畫面之外，它更重要的是傳遞信息，對前期的素材的剪輯和整合，就是節(jié)目的后期制作。但是后期加以配合的字幕、音樂和各項方式，都能給觀眾傳遞出的很多的信息。通過一期電視節(jié)目表達(dá)出節(jié)目的深刻含義和內(nèi)在思想，就是制作一檔電視節(jié)目首當(dāng)其沖要解決的問題了。
綜上，電視節(jié)目所依賴的編輯思路是其它因素都無法取代的。否則我們所觀看的電視節(jié)目，可能就是無味的畫面組合。藝術(shù)品需要有想象力，那是藝術(shù)的生命。要做到不同凡響的畫面，非同小可的視聽效果，就要擁有非凡的創(chuàng)造力。好的節(jié)目，要有合理的編輯思路，要有準(zhǔn)確的熒幕形象，同時加上不一般的創(chuàng)造力，所達(dá)到的效果必定是驚人的。今天，人們越來越渴望豐富的精神生活，越來越高的文化需求，作為一種傳播媒介，電視已經(jīng)無處不在，影響著我們的生活。作為電視節(jié)目制作者的我們，就要進(jìn)行好作品的創(chuàng)作，同時也要迎合觀眾的思想和文化需求。使電視更加的貼合百姓生活，豐富生活，對電視制作人來講是一種無形的挑戰(zhàn)。要具備創(chuàng)新精神，再加上出色的和很好的編輯思路。因此，作為一個電視節(jié)目的制作人，應(yīng)該深入進(jìn)行思考，要堅持工作上探究，再思考，再創(chuàng)造，從而展示東方之美。直到今天，無數(shù)的電視的制作人，都在進(jìn)行創(chuàng)造力的培養(yǎng)和發(fā)揮，服務(wù)百姓。
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