編劇處理故事的六大技巧

　　我們的一些編劇經(jīng)常忽略這些技術(shù)層面的修煉，而是把文字工作當成個體情緒的感性表達。編劇在創(chuàng)作時應(yīng)該清醒地認識到：自己所從事的工作實際上是一個技術(shù)活兒。先把自己的手藝練好，這是基礎(chǔ)。下面是小編為大家整理的編劇處理故事的六大技巧，歡迎參考~

　　1.不要指望光靠對白敘事

　　創(chuàng)作出比較適合表演的對白，應(yīng)該是最有可能證明你編劇能力的方式，然而如果一部電影的劇本僅僅靠對白來表現(xiàn)一個故事，則是完全舍本逐末。原因非常顯而易見，對于電影來說，可見的動作往往比對白產(chǎn)生的效果要更加強烈。人物性格的塑造也可以通過肢體行為而變得更加明顯，電影語法也可以提供豐富的手段以供利用，只有深刻理解了這一點，編劇才能算是真正為了電影而寫作。電影故事的發(fā)展是由畫面構(gòu)成推動的，而畫面的產(chǎn)生以及故事的效果在一定程度上則取決于編劇。

　　2、.畫面走在對白之前

　　在把劇本中的敘事轉(zhuǎn)化成有聲動態(tài)畫面的過程中，導演最重要的步驟之一就是先忘掉角色之間的對白，以一種全新的方式重新想象出他們的行為動作構(gòu)成的畫面，將他們的想法、情感和沖動通過剝除語言音效的畫面?zhèn)鬟_給觀眾。在這種情況之下，當一個場景以這種方式構(gòu)建出來后再將原來的對白修改之后納入其中，往往能夠達到比之前更加出色的效果。請記�。合瘸尸F(xiàn)再講述，對于電影來說，把交代性的對白安排在戲劇性事件之后，會更有意思。

　　3、利用畫面的表現(xiàn)方式制造矛盾對立

　　聲音和畫面對立的部分往往是電影最有含義、也是最有沖擊力的部分。如果銀幕上演員所說的對白與觀眾所看到的畫面相互對立、相互矛盾，那么對白表達的內(nèi)涵就遠遠甚于其字面意思，附加的表現(xiàn)力是超級強烈的。在這種基礎(chǔ)上，再利用攝影機語言的表達方式來加以豐富，效果會更勝一籌。在電影《烈日灼心》中有這么一段。汽車上，辛小豐和段奕宏飾演的警察在開車途中，兩人一段看似正常作為警察之間的對話，但是辛小豐的表情慌張，攝影機在不住的搖晃。這里就是利用對白的正常性和畫面的非正常性的反差來形成的另一種表現(xiàn)力。

　　4、利用畫面的表現(xiàn)方式制造矛盾對立

　　一個消極被動的角色會給劇本的戲劇價值帶來真正的傷害，“主角”的字面意思就是引發(fā)沖突的人，一個不會（或者無法）真正去行動的角色，或者沒有膽魄去斗爭引發(fā)新情況和新進展的角色，就很容易成為敘事的負累，會讓觀眾覺得無聊。這里的有動作倒并不是說一定要去做什么，而是必須去引發(fā)沖突。有些角色什么都不做也可以引發(fā)沖突，讓一些事情發(fā)生。一個不發(fā)生事情的場景通常戲劇性都很弱。電影必須依賴一些動作來制造張力，而張力很大程度上是源于角色的某些方面特點，而非全部都源于情節(jié)。

　　5、角色之間關(guān)系需要不斷變化發(fā)展

　　如果角色之間的關(guān)系是靜止不動的，那么戲劇張力就會很弱（“戲劇”的意思是“完成了的事情”）。說到角色，新入門的作者很容易就會聯(lián)想到他的外在特征，像年齡、性別、社會身份、家庭身份等等。但這些在戲劇中的重要性遠遠不如他這個角色與其他角色的關(guān)系或者與情景之間的關(guān)聯(lián)。在這種時候，角色才是戲劇化的角色。而一個戲劇化的場景，通常是有事情（意外或大事件）發(fā)生，在場景結(jié)束時，角色之間的關(guān)系開始發(fā)生變化，之前的穩(wěn)定性被打破，敘事的力量驅(qū)動著角色（和我們這些觀眾）從而進入下一種新的狀態(tài)或者關(guān)系之中。

　　6、用情景設(shè)定為角色和對白添加張力

　　一些編劇最常見的問題就是他們寫出來的劇本中，一些角色性格非常相似，他們之間不存在真正的沖突，或不存在基于因果關(guān)系的戲劇發(fā)展，這很可能在一定程度上導致兩個角色可以互換位置，缺乏戲劇張力。角色之間要產(chǎn)生戲劇張力，倒不是說必須一直發(fā)生沖突，就像羅密歐與朱麗葉之間陽臺那場戲，二人意志并沒有沖突，但是這場的戲劇性同樣又是強烈的，這里的張力并非來自于角色之間的沖突，而是因為觀眾知道這一對男女之間的關(guān)系因為兩個家族的原因?qū)�會面臨一場危機，沖突來自于觀眾已知而角色未知的差別上。

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